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继舒婷之后,福建再次走向全国诗坛并有一定影响的女诗人,该是闽东诗人叶玉琳.上世纪八十年代末,叶玉琳开始发表诗作,1993年,她和大解、马永波等诗人,一起参和了诗刊社第十一届“青春诗会”.至今为止,叶玉琳共出版了四部诗集《大地的女儿》（百花文艺出版社,1996）《永远的花篮》（中国文联出版社2000）《那些美好的事物》（中国文联出版社2007）《海边书》（昆仑出版社2012）.在诗人圈中,叶玉琳并非为那种出口成章、疾笔成书的高产诗人.也许一些诗歌爱好者出版的诗集数量都远远比她的多,但是读者可以看到三十年来,诗人创作每首诗,依然保持着审慎和庄严,有如面对诗神在做祈祷.
一、大地女儿的回旋舞
舒婷诗歌诞生于中国文化界和思想界的波动时期,在今天看来,其诗歌的思想意义大于美学意义.《致橡树》堪称中国女性诗歌经典,表达了独立自强又充满爱恋柔情的女性呼声.《祖国啊,亲爱的祖国》从个人的角度表达对国家命运前途的思量.这些充满个性情思的诗篇,给刚从束缚中解放的当代诗歌指出了一条新路.如果历史给予我们一个重新设想的机会,假设八十年代没有关于朦胧诗的讨论,假设思想界没有禁锢,舒婷的诗歌还会有那么大的反响吗?
然而历史无法改写.没有舒婷的诗歌,可能叶玉琳写作初始是另一种情形.舒婷有《惠安女》,叶玉琳有《畲家姑娘》；舒婷有《神女峰》,叶玉琳有《夫妻峰断章》.或许不过是一种巧合,女性对女性有着 的同情,于风景有着天然的兴趣.
叶玉琳的诗歌从一开始就饱含着思想的露珠,她并不亦步亦趋,有自己的起点和特点.她的诗更加理性化：追求思想的高度,却不高蹈声张；思维敏锐,却不露锋芒；朴实地写,却自显高雅.和上世纪90年代的多数诗人不同在于,她不跟风,不企图在诗歌的语言、技巧或风格上做特别大的尝试,拒绝口语写作,也不太使用叙事手段,温文尔雅地抒情,又像一位赶海人,面向大海执着地张开手臂,撒下渔网,打捞着自己熟悉的生活.
叶玉琳早期的诗,是用浪漫跳出的回旋舞.在每一次转动中,有想象,有情怀.《回首总依依》：“我可以不再回首/对你我从来一诺千金”,这是对情人的许诺,真诚,没有半点的虚伪.“可以把风读作雨/把雨读作冰/读尘 读雾”,并不煽情的句子中,简明地写出对爱情的奇妙感受：不知爱情从何而来,为何又和自然相互作用,时冷、时热,捉摸不定,却又令人快乐.诗人的想象丰富连绵“读你昔日翩翩衣袂翩翩风姿/读苍茫人海中你郁积千年的爱情”,这种众里寻它千百度的感觉,已超出了个人爱恋,它就是爱的本身,世间人们心中珍惜的那份爱.诗人善用比喻,把爱写得空旷辽阔,而非个人狭小的私爱场景：“往事的鱼缸硕大无边/像一条枯涩的水草/回头无岸/我只有堕入其中求得永恒安宁”,在这几句诗中,尽管我们看不到具体的相爱细节,诗人表达了愿意为爱做出抉择的态度.白朗宁夫人的诗里曾有过：“谁会嫌星星太多?每一颗星都围着地球转动”由爱发问,自问自答.叶玉琳问的是：“谁能让地球轮回倒转/让往事如云如/三月桃花溪泱泱流逝/我一定在来世终生携他为侣”,诗歌在反问中表达了自己对爱情的困惑和毅然的决定.然而故事结局不是这种假设,诗歌有一个突转,现实的情况是“但现在我已病入膏肓那副灵丹妙药/依然固执地攥在你的手中”,爱是一个人的选择,也是两情的相悦,它可以令人伤神,也可以拯救对方--它是那么曲折而动人.
叶玉琳早期创作的诗歌中,爱情诗相对较多.它们既不滚烫,也不谐趣,有着大海般的深沉.诗人总是能够轻易地在自然中寻找对应的景色,展现隐秘的内心.如《子夜你来看我》“子夜你要来看我/看我怎样怯除最深的冬意/有一种世所难有的清音自午后飘起”.对比网络流行的余秀华的《走遍半个中国去睡你》,足以见出二者之间的语言和风格差异.当代女性诗人写爱,舒婷表达女*之独立性,路也表达女*的趣味性,翟永明表现爱的复杂性,叶玉琳的诗并不停留在哲理或道理上剖析对爱的思考,她也会关注在爱当中的女性,发生怎样的变化：“我的面容因久久等待而孕育得美艳动人/推开西厢东窗/我把纤丽光洁的地板拖了十次”.
爱,不仅有 之间的爱,也有对大自然的爱.叶玉琳的诗歌无论是描写生养她的故乡还是远方广袤的西北,大自然一直是她钟情的写作对象.收录在她第一部诗集《永远的花篮》中的就有《大运河之滨》《清明家乡海》《阳光三都》《中国的某个小渔村》《木兰陂》《旭日升起时的杨家溪》《太姥山》《远村》《水乡》等.第二部诗集《大地的女儿》中的“这一片热土”“回望和谣曲”的不少诗歌,如《莲花屿》《蝴蝶沟》《夫妻峰断章》《畲山岁月》《回望太行》等.第三部诗集《那些美好的事物》中,第二辑“记忆中的土地”有《故乡》《记忆中的土地》《瓯江之夜》《石门瀑布》《白哈巴村的云和雾》《无人的海滩》等,第四部诗集《海边书》中,除了描写大海的诗,《樱花谷》《畲乡歌会》《青海湖》等诗,不仅仅是一个个地名的罗列,也是触动诗人灵感的来源.
诗人通过对景物的细致描写释放这种爱,“夜船浅浅搁开/看九尾雁阵扶摇着九株苇丛/咬破巷陌深处/油纸伞经年堆叠的火苗”（《水乡》）,景中有鲜活的人：“村庄柔软于水声中/农人为痛饮船歌忙碌/不时泼染些什么/又溅湿些什么等红背心的女人和孩子/盈盈裸成流水的模样/竹筏上叹息跌落/杜鹃鸟贴紧脊背欢娱”.如果要用画比喻这些诗,它们是写意画,空灵的山水,飘然、淡泊、清丽的人群.
《海边书》中,有更多的自然物象进入诗歌,特别亲切.如《呼吸》“我想呼吸南方/被花树簇拥着的草梗,厚泥/入夏以来此起彼伏的虫鸣/呼吸莲藕,茭白,野菜糍粑/农妇亲手腌制的甜菜/呼吸晨光,微雨,微雨中的雁阵三三两两/带咸味的贝壳,长长的海堤/以及海堤上常年吹掠的亚热带海洋季风/是它使万物空阔柔软/使我的心始终保持清新潮湿”.诗中的意象,虽然都是一些平常事物,如草梗、厚泥、莲藕、茭白等,但是经过诗人内心过滤,它们都成为人间美景,“清新潮湿”,滋养人的心灵.
掩埋论文参考资料：
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