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关于昭君论文范文资料 与清代女性作家咏昭君诗探析有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:昭君范文 科目:职称论文 2024-01-23

《清代女性作家咏昭君诗探析》:这是一篇与昭君论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。

自《汉书》记载王昭君史事以来,历代男性诗人吟咏王昭君的作品绵延不绝,而女性诗人创作昭君诗的,在魏晋南北朝唐宋元明时期,仅有梁琼《昭君怨》、黄幼藻《题明妃出塞图》等寥寥数首,可谓吉光片羽.可到了清代,女诗人则以“巾帼不让须眉”的豪气,写了众多的昭君诗,蔚为壮观.她们往往突出男性诗人的重围,以女性独特的情感视角,展示其才智、诗情和史识,从而创作出融情景事理于一体的优秀诗歌,成为清代女性诗作园地中的一朵奇葩.

一、 拨尽琵琶恨未终,离情千古与谁同

在传统文化“安土重迁”观念影响下,王昭君离宫和番,由中原走入塞漠,远离家人和故乡,从熟悉的生活到陌生的世界,自是异常的凄凉和孤独.“怜其远嫁”就成为许多诗人咏唱昭君的主题思想,如明人瞿佑在《归田诗话》卷上“昭君词”中所说的:“诗人咏昭君者多矣,大篇短章,率叙其离愁别恨而已.”清代女诗人也受此文化的深刻影响,描写昭君的离情别恨,哀伤多致.

徐昭华《明妃怨》:“一别深宫出塞垣,黄沙阵阵扑征鞍.于阗不见花堪采,陇水由来泪未干.寒风万里吹淅沥,欲扫蛾眉恨无力.环佩空教入梦魂,胭脂久已无颜色.试听琵琶弦上声,分明都是别离情.汉宫窈窕何所见,惟有塞垣寒月明.冰连野窖乌啼歇,月照长城马嘶绝.更阑芦管暗吹来,不落梅花落寒雪.故苑春花陆续生,春风吹不到龙庭.燕山万里黄云暗,惟有明妃墓草青.”由离别汉宫开始,节节铺叙,一路写来,目之所及,耳之所闻,极寒极苦.中原塞外对比着写,突出胡地气候恶劣,渲染浓重的离愁别恨.流不尽的“泪”,写不完的“恨”,唱不完的“别离情”,惟有“寒月”、“寒雪”陪伴离愁佳人,可谓景中含情,情生于境,情景交融,韵味不绝.“故苑春花陆续生,春风吹不到龙庭”,再也感受不到故国之春的温暖,写尽了昭君寒透的绝望心情.黄沙万里,黄云昏暗,“惟有明妃墓草青”,仅此一点青翠,应是昭君忠魂所化吧!

杨琼华《题明妃出塞图》:“胡妆不称纤腰瘦,朔风吹急宫衣透.马前飞雪马后花,红颜那得还依旧?”在常人眼中,“马前飞雪马后花”自有一番欣赏异域风情的愉悦欢快,可对昭君却是美貌容颜的无情摧残:“红颜那得还依旧.”欢乐悲苦相映相衬,不言怨愁,怨愁自现,而内心的愁苦,更是别样滋味.

昭君的悲剧命运还在于年年南望而永无归期,终老胡地.这对于信奉“叶落归根”观念的国人来说,相比蔡文姬被赎回归,自是更多一层悲伤哀怨.陶安生《昭君》:“不及文姬能返国,空留冢上草青青.”惟有冢上的青草,枯荣年年,伴随幽魂.

李国梅《明妃怨》:“汉庭远嫁事堪悲,一曲琵琶双泪垂.异日空留青冢恨,从来薄命是蛾眉.”诗中从更宏阔的背景上描写分析昭君远嫁的不幸,仅是广大妇女悲苦命运的冰山一角.由于社会地位低下,古代妇女所受的压迫无所不在,所以,诗人以更宽广的视野,由深层次的历史文化背景揭示蛾眉从来是薄命的原因.这也是清代众多女诗人对昭君悲剧命运关注探寻的重点之一.

二、 不是和亲出塞去,终身那得见君王

自《西京杂记》上出现“昭君与画师”的故事之后,后人多把昭君的不幸归咎于画师毛延寿,怪罪其索贿不成而丑化昭君相貌,致使昭君出宫和番.陶安生《昭君》:“画工相误貌娉娉,愁抱琵琶出汉廷.”左锡嘉《昭君辞》其一:“长眉入鬓愁,断梦胡笳迫.戚戚苦无悰,丹青误颜色.”等等,即是这种论调的代表.但是万梦丹《昭君》:“按图索去太相轻,岂有芳姿绘得成?枉向宫门诛画史,琵琶出塞已无声.”则直接把批判的矛头指向最高统治者皇帝的官僚作派.“岂有芳姿绘得成”恰如王安石《明妃曲》所写“意态由来画不成”,即是最高明的画师也难以画出美人的万种风情,真是“枉向宫门诛画史”了.杨惺惺《明妃》:“休把容颜怨画师,汉宫应不少蛾眉.若教一例承恩宠,纵使倾城那得知.”更鲜明地指出倾城倾国的三千后宫佳丽,如何能够个个都被宠幸!正是因为后宫佳丽太多,才酿成昭君的悲剧.徐德音就指出:“莫为丹青杀画师,君王原不识蛾眉.”昭君若“不是和亲出塞去,终身那得见君王”(袁希谢《明妃》),只是在昭君“去国和戎事已彰,君王从此识王嫱”(马士琪《明妃怨》).昭君只是千百年来无数妃嫔*不幸命运的一个典型代表,所以沈持玉《咏王昭君呈心斋先生》:“琵琶一曲怨春风,万里飘零逐塞鸿.最是多情毛画史,不叫倾国老深宫.”毛画史的不道德行为,反而“最是多情”,可谓悲怨之中更深刻的怨憎.“可知沙塞凄清日,只似长门冷落时”(徐德音《明妃》),“不知身死幽宫里,国色何曾少断肠”(马士琪《明妃怨》).离宫和番是不幸的,长门冷落、身死幽宫亦是一种不幸!方婉仪《次韵题明妃图》:“画师若把黄金嘱,老守长门到白头.”则从另一面分析,画师受贿美化昭君,终其一生也只是“老守长门到白头”.江淑则《昭君》“不然老死深宫里,只与鸿毛一例论”.多少*就这样在深宫里,凄清冷落了此一生,岂不更为悲哀.余希婴《昭君咏》:“当日老深宫,黄土何足数.”感慨昭君若未出宫,最终也只是老死深宫,变成一抔黄土,杳无人知.

总之,昭君无论是离宫和番,还是身死幽宫,都是一种不幸.左锡嘉《昭君辞》其二:“只恨妾命薄,莫憎洛阳师.”抒发了个人在这种不合理的封建婚姻制度面前的无奈,只能自“恨妾命薄”,可见清代女诗人们思考之深入,认识之深刻,议论之精警!黄幼藻《明妃曲》:“天外边风掩面纱,举头何处是中华.早知身被丹砂误,但嫁巫山百姓家.”则假想了另外一种情景:早知结果如此,还不如嫁个平常人家,也是很幸福的事情!

三、 他年重画麒麟阁,应让蛾眉第一功

相对于把昭君的离宫和番归罪于画师毛延寿这个替罪羊,另外一些人则更为直接地指出恰是汉朝君臣的无能而造成此种悲剧.杨琼华《题明妃出塞图》其二:“倾国从来是美人,平吴勋策苎萝村.千年青冢空埋恨,汉室真无种蠡臣.”尹初荣《昭君怨》:“白草黄云泪先流,笳声难解汉宫秋.龙城飞将今何在,忍见琵琶出塞愁.”没有文种、范蠡这样辅佐越王灭吴的贤臣,没有了李广这样的“龙城飞将”,昭君只能“千年青冢空埋恨”.佘五娘《昭君出塞图》其二:“八月霜风动虏尘,玉门关外阵云屯.汉家空有兵千骑,不及峨眉只一人.”则无情地嘲讽了一班文臣武将,养兵千万,却让一个*靖边,汉庭君臣实在无能.徐德音《出塞》:“六奇枉说汉谋臣,此日和戎是妇人.能使边庭无牧马,蛾眉也合画麒麟.”更无情地嘲讽了汉臣的无耻嘴脸,只会以牺牲女性来维护边境的平安,而受难的王昭君却是默默无闻,所以女诗人特意要为她正名,要在“麒麟阁”中为她留下一席之位,要让她流芳百代,供后人敬仰.

昭君论文参考资料:

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