原创《白日梦里石膏像》：本论文为您写石膏像毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
编辑约我写一篇文章来谈谈小说中人物的塑造,比如人物的立体感.说起小说人物的塑造,我不禁想起意大利作家安东尼奥·佛罗拉克的不朽著作《白日梦里的石膏像》.这部可以媲美E·M·福斯特的《小说面面观》的论著,对一个作家如何虚构一个人物和他的日常生活,有过非常深刻的论述.
一九二六年三月,因为发表了《印度之旅》（A Passageto India）而声名鹊起的E·M·福斯特接受了剑桥大学三一学院的邀请,前往主持 讲座,这就是后来《小说面面观》这部书的缘起.在一个深夜,E·M·福斯特在给安东尼奥·佛罗拉克信里表达了自己的忐忑不安.虽然盛名在外,福斯特毕竟是一个小说家,此前也没有过多涉猎文艺理论领域.他希望安东尼奥·佛罗拉克能给他一些好的建议,因为只有安东尼奥·佛罗拉克明白他会将《看得见风景的房间》中男女主人公的初次见面地点放在佛罗伦萨.但在后来解密的信件中,他的这位老朋友一改以往温和的语气,对他这个武断的决定表达了强烈的反对.从这封信件的原稿来看,字迹因为笔速过快而有点歪歪扭扭,足以看出安东尼奥·佛罗拉克当时的焦急心情.他担心福斯特会搞砸了.他在信中说,他和牛津大学约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金教授当面交换了意见,都觉得他此举有点 的意味.
但福斯特并没有按照安东尼奥·佛罗拉克的提议回绝来自三一学院的邀请,对他而言,这次系列讲座可能是他人生非常重要的转折点.他牢牢把握了这个机会,像对待一个战役一样进行了周密的准備.他在给安东尼奥·佛罗拉克回信中谈到了自己对这八次讲座基本构想,在信的结尾,他说自己附上了三片玫瑰花瓣,不知道这个小细节有什么样的暗语,学界对此持有不同看法,多数推测和福斯特的性倾向有关；更多的人对这样的细节选择视而不见.
但根据我对安东尼奥·佛罗拉克的阅读和研究,他绝对是个直男.这个混迹在伦敦的意大利中年男人,在自己的公寓了养了三只金丝雀、一只田园犬和两只老猫.他每天起床的第一件事,是修剪自己的络腮胡子.作为面部重要的装饰,他的漂亮胡子让他每个星期能固定将三个不同的女孩子带回公寓.他的生活非常规律,这些女孩子对他而言,唯一的分别是对家里的猫狗鸟有不同的态度,有的女孩子喜欢狗,有的喜欢鸟,也有的就喜欢他的老猫.这两只老猫都很肥,可能跟它们年轻时候就被阉割去势有关,反正从来没见它们发出过婴儿般的叫春声.在一部叫《安东尼奥·佛罗拉克的日常生活》的旧书里头,收录了这个单身男人的一些零零星星的日记.和安东尼奥·佛罗拉克在他的著作中给人那种严谨刻板不同,这些日记很好地表现出他生活中的美好时光.日记的载体有时候是一角旧报纸,有时候是一张被撕下来的日历的空白处.当然,他们最后会被非常工整地贴在一个绿色封皮的毛边笔记本里头.我在照片里看到这个本子,我的直觉告诉我,安东尼奥·佛罗拉克先生应该会有一个不错的女秘书,或者有一个非常细心的女学生,或者是他那些女孩子中的某一个.因为我不太相信一个长满络腮胡子的男人能有这样灵巧的手艺.
还是回到我们今天的话题.今天我们想来谈谈虚构人物的技术,只要涉及这个话题,我们就绕不开需要谈谈安东尼奥·佛罗拉克先生的《白日梦里的石膏像》这本著作的一些主要的观点.当然,前面我们提到安东尼奥·佛罗拉克和福斯特的一些信件往来,其实也是为了铺垫一场争吵.这个事件在当时的学界引起了强烈的反响,如果要了解整个事件的原委,我们不得不提起大英博物馆中*的八百万件藏品中的一件,那便是第98号展厅中的一份手稿.这正是《小说面面观》的修改稿,原来的书名也不是这么叫,书稿也不见得完整,但有一个比较吸引人的地方在于,藏品说明中,特别标注了这份手稿曾被安东尼奥·佛罗拉克丢进了马桶,险些和一泡老屎一起被冲走.因为有了这样一个说明,即使没有玻璃柜阻隔,我相信也没有人愿意去翻动那些脆弱的稿纸,所以手稿打开展示的页面就显得非常关键.没错,摊开的手稿第一处有着重重修改痕迹的地方便是下面这个句子：“我们必须承认,就塑造人物的成就来说,扁形人物本身并不和圆形人物一样地巨大.而且我们也得承认,扁形人物被塑造成为喜剧性角色的时候最为出色.严肃的或者悲剧性的扁形人物往往惹人生厌.”这句话的旁边被人用红色的笔批注了一个词：“扯淡！”当然,这个是我翻译过来的词,原来的地方是一个F开头的单词.这个红色的单词如此刺眼,根据比较可靠的考证,写下这个单词的地方是在海德公园,那天夕阳西下,红霞满天,风景美极了.但福斯特和我们尊敬的安东尼奥·佛罗拉克先生完全闹翻了,根本没法欣赏海德公园的美景.这个公园也就是后来影星梁朝伟专门过去喂鸽子的地方.如果我们能穿越到一九二六年,大概这里也有鸽子在走来走去,在广场的角落里,有两个男人相对无言,一个有着漂亮的络腮胡子,另一个只有鼻子下方的一小撮软塌塌的小胡子.一九二六年真是神奇的年份,这一年英国在位最长的君主伊丽莎白二世刚刚出生,鲁迅写下了《记念刘和珍君》和《藤野先生》并南下厦门担任教职,六岁的汪曾祺刚刚进入小学学习,这个世界正在发生各种各样的事情,关于虚构人物的造型艺术在众多事件里头,其实是一个不太需要较真的问题,但我们的安东尼奥·佛罗拉克先生大概并不这么想.
我多次翻阅《白日梦里的石膏像》,都没有找到里面有提及E·M·福斯特和他的著作《小说面面观》的只言片语.这本接近七百页的书里,用了四十七个章节的篇幅来论述人物塑造的虚构技术,堪称皇皇巨著；其中旁征博引,涉及活着和死去的两百多位作家和他们的作品,就连当时还没有写出《霍比特人》的青年作家托尔金的作品也在引用之列,但就是没有E·M·福斯特,一个句子都没有.这显然非常不正常.所以,唯一的解释是,这个数字四十七刚好是一九二六年E·M·福斯特的年龄,不过这个纯属我个人的猜测,不能作为学术研究的依据.但我的猜测也是有道理的,每个作家在重新编排自己作品的时候,总会在一些地方小心翼翼地植入自己的生命*,比如这个数字四十七,就可以是一个没必要解密的*.
从这样一个细节,我们也大概可以看到我们的安东尼奥·佛罗拉克是何其固执.你很难想象一个独居的男人,养着三只金丝雀、两只老猫和一条狗的男人,一个可以约会不同女人的男人,竟然会因为另一个人的观点而变得如此气愤.
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