原创《哨兵地方志书写在当下诗坛意义》：本论文为免费优秀的关于地方志论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
哨兵是一个有着强烈地域意识的诗人,他的诗歌创作几乎都围绕着他的居住地洪湖展开.组诗《洪湖诗抄》在《诗刊》2002年第19期头条发表之后,在全国引起了很大的反响.他近几年在《诗刊》、《人民文学》、《星星》、《诗歌月刊》、《诗选刊》等刊物上发表了大量诗歌作品,并于2009年出版了第一本诗集《江湖志》.诗集收录诗作149首,其中有118首都直接写到了洪湖或者长江的景象：螃蟹、水鸟、湖神、湖上春雨、渔火、对鸭、湖边寺庙、鸭倌、菱角、水雉、中年妇女、夭折的人.描写了洪湖新堤的夹街头的人或事,记载了洪湖周边的自然景物及其历史和文化的变迁.从洪湖乡村撷取具有普遍意义的意象和具体事例,含蓄地象征外部的大世界,用极具区域特征的人、事、物折射出具有普遍意义的哲理,使诗的内涵超出洪湖狭小的空间进而*整个人类.既有时间上的纵深,也有空间上的拓展；既有现实的横跨,也有历史的流变.这种以小见大的描绘手法赋予了作品宽泛的意义和极强的生命力.《江湖志》不仅是一部关于作者个人的生长史、爱情史、生命史的地方志和史诗,而且早已超越了个人经验,触及他人的人类的情感和命运.
“照亮事物黑暗的秘密”
哨兵反复地说：“我爱的湖／洪湖”,他不厌其烦地为洪湖的一只水鸟、一只螃蟹、一粒细沙写史立传.洪湖里的一切都有诗人独特的体验,它们仿佛是自己的器官一般,亲切而熟悉.《秋夜进湖》写得宁静安详,如田园牧歌一般：“请相信秋夜的月光是一只柔软的／手臂.”“而送走啤酒醉意的／秋风,也送来蓝丝草／的神秘和寂静.”“我转过身——／看秋夜的月光如此柔软,无力捞起／洪湖的图腾,只能轻轻抚慰.”诗人寻找湖神的结果是：我爱的神啊：伸手可触,举目可及.“朝露是我的嘴唇等云朵和帆影,是印在小腹上的胎记等”(《湖神》)诗人对洪湖是如此的热爱和念念不忘,哪怕身在他乡,也要把他乡和洪湖作一番对比.诗中的气息坚硬而柔和.
如果止于爱和赞美,哨兵只是20世纪湖北众多乡土诗人中的一个.他的写作的独特性在于：超越了赞美家乡赞美地方文化的一般模式,用以洪湖为叙述主体的地方志写作来展开他对个体生命和破碎生活的思考,既怀疑又审问,且将地方审美和人类审美贯连,从而成为了一个现代派诗人而非单纯体制批判的现实主义乡土诗人和单纯赞美的浪漫主义乡土诗人.
“即使严冬不散／我也不怕我将借用一盏渔火／依次照亮事物黑暗的秘密.”(《颂歌》)“照亮事物黑暗的秘密”是诗人哨兵的使命,因此,“怀疑”是哨兵诗作的基本姿态.《对洪湖的十二种疑问》是历史谱系中的追问,他叩问道：“从公元前两千年起开始下沉.距地心多远了?／再过五千年,谁依旧感恩一张渔网、一滴雨?”诗中充满了对时光、变动、物种、人生无常的追问和怀疑.他的怀疑是一种叩问,同时也是一种内省.在《秋日札记》中,爱甚至于写作本身也成了怀疑的对象.
诗人直奔人类常态思维的盲点,以众多精妙的、破碎的细节,简捷、准确、有力地表达出了独特的生活体验,吐露着命运的气象,还原生存本质,提炼出普遍意义.在反复层叠的皱褶中,“破碎感”刺痛着诗人的神经,他的诗中有生命的碎块撞击的疼痛.《生活啊！我坦白交代》这首诗通过诗人所居住的楼一层层从下至上铺展开来,从对一楼到五楼的居民生活的叙述中,以及在从过去到未来的角度中,在心底畅诉着诗人从童年到老年的各个阶段的回忆和漫思.诗人在洪湖夹街头的所看所见,聚缩了他内心深处整个生命的气息.琐碎和庸众的生活刺激着“我”的神经,内心无法找到自由的空间,心灵在夹街头的缝隙中挣扎,心中敏感尖角处的呼吸是破碎的,“我”在艰难地喘息.
在对底层这一类人的写作中,诗人最明显的态度是谦卑,是爱和怜悯.在《溺水经历》中,他写了夭折之人：“在洪湖／夭折的人只需一片破絮裹身,在洪湖／那样的人像野草一样长满了高坡.”对于这些“像野草一样的人”,诗人有着深深的怜悯.《赤壁姑妈》追溯了一个老人的一生,“赤壁姑妈”含辛茹苦,却难逃被亲人抛弃的悲惨命运,“在赤壁／我姑妈,像农贸市场里一根贫贱的芹菜／五十八岁,独身.”《为渔民兼鸭倌小赵的焦虑而作》里,诗人对小赵这种“身份不明的人”倾注了极大的同情.《返乡》这篇叙事诗歌描写“黑五类的后裔”老渔民被流放到洪湖的人生经历,其终级理想便是希望通过不断的 返回故乡上海.从一个少年变成患类风湿的老鳏夫,以病痛和一生的时间换来一纸户口簿,死后却选择归于洪湖异乡.老渔民现实和梦想之间的落差并不是特殊个例,而是整个时代的普遍性,并运用失声的四种“语言”象征来表达这个人物分裂而多重的无奈命运,以及无法言说的疼痛.既表现了底层人物的悲痛无奈,也表现出诗人一向的反叛传统的情结.而全诗的重点“返乡”一词,点出了现实和理想,精神和物质的胶着状态以及二者永不停止的相互张力.
在这个破碎的“夹缝地带”生存,诗人不无戏谑、又带一丝苦涩地写到自己的焦虑和疼痛感“结婚后我就一直住在这边湖靠江的／夹缝地.每日醒来,推窗,／总会碰上比妻子还能唠叨的／黑鸽子.但在这无路可逃的绝境处.”(《夹街头》)
单调重复的生活让人心生倦意,因此夹缝地带是“无路可逃的绝境处”.在《无性生殖》中,哨兵描述了生活中 的消退：“这位处长江和洪湖间的夹缝地带／是一个老妇的阴户.松垂,疲软,／撩拨不了我的半点 .”
对生活的反思、对人生的追问是哨兵诗歌中主题之一,他甚至有过“未曾出世,我们已经分担了世界的不幸”这样的感言,因此少有明朗清新之作,多体现出一种沉重和焦虑.在哨兵的诗歌中,处处可见“疼痛”二字.夹缝中挤压的疼痛感、被时代异化的疼痛感、对人的命运的疼痛感以及对诗歌创作的孤独和绝望的疼痛感.在洪湖的生活处处充满灰色的记忆和令人发指的疼痛.作为儿子,童年成长的疼痛记忆；作为丈夫,却无法挽留住自己的婚姻,看到的是爱情的堕落和沉沦；作为一个诗人,只不过是一个被人遗忘的过客,隐秘在湖底的深处,倾听湖水深处水藻鱼虫的低吟,等待着生命的完结、孤独、终老.
哨兵意识到,在这个小县城里,世俗遮蔽了独立,流俗代替了坚守.但诗人仍然努力保持自身的纯粹性.他将自己在洪湖边的生活视做苦修.诗人为逃避喧闹的现实,愿意和江湖为伴,到江面和湖面听涛声,看帆影.希望可以在洪湖这个被世人遗忘的地方生存,“头枕水鸟叫唤入眠或者醒来”.然而面对着一天天被污染的湖面和江水,面对逐渐凋败的花草和逐日稀少的水禽,诗人觉得这个唯一可以安身的夹缝地带也逐日被商品化的时代所吞噬.因此,更是缩紧了身躯,在这夹缝中,隐忍地活着.在破碎的碎片之中写作,在疼痛中写作.
诗人在多首诗中反复提出自己生活在夹缝中.这不仅仅是指他所生活的县城新堤处于洪湖和长江的交汇点,同时也道出了现代诗人在文坛上的尴尬失语,被挤压,在排挤的夹缝中,忍着疼痛,挣扎地活着.“我每天
地方志论文参考资料：
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