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关于飞扬论文范文资料 与在历史真实中让人物和历史飞扬有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:飞扬范文 科目:职称论文 2024-02-07

《在历史真实中让人物和历史飞扬》:该文是关于飞扬论文范文,为你的论文写作提供相关论文资料参考。

月关以创作历史架空小说而著称,其小说有别于其他架空小说对历史的肆意虚构,而是在充分的史实基础上,去设计跌宕起伏的故事情节,塑造性格丰富的人物形象,让历史回归它的本质,成为故事的一块幕布.以人为中心去看人的成长和发展,并在此基础上以轻松活泼的方式让他的小说兼具娱乐性和思想性.月关在小说创作中,不甘于在传统网文套路里重复,曾尝试过多种类型的创作,最终明白打破套路不在于变化类型,而是在同一种类型中写出不一样的东西,这或许为网络文学的推陈出新指明了一条发展方向.

覃皓珺:月关老师您好,您以创作历史架空小说而著称,有人称您的小说既有二月河历史小说的严谨和内涵,又有广大YY小说的轻松氛围,请您谈谈您在创作历史架空小说时有什么独特的美学追求和创作风格.

月关:网络小说的一个特点就是要重视娱乐性.就算文以載道,也更重视载道的那条“舟”,因此在人物设计、故事设计上,必然要重视娱乐性.然而娱乐性和思想性是不是相悖的?要实现其一点,必须得损失另一点.基于这一考虑,我在故事设计上,尽量注意其生动、曲折,人物尽量鲜活、富有个人魅力.但做到这一点的同时,首先我对历史文的基础性工作特别的考究、认真.

比如,历史背景的还原.官制、文化、习俗、服饰、精神风貌,乃至在你所写的时代,人们如何坐卧行走,有什么食物是当时所有的,当时最流行的家具木料是什么,这些都要精心搜集资料,这些做到真实还原,那么你的故事即便再神采飞扬,也能有种严谨感和厚重感了.另外就是,最初我们只考虑写一个好看的故事,而故事要好看,故事中的主人公,必然要有其独特的思想,或者有作者想要表达的一个理念、一个想法.打个比方,我在写《锦衣夜行》的时候,通过大量史料的搜集,发现永乐大帝这个伟大的历史人物,被泼了大量的污水,各种民间传说、哗众取宠的八卦消息,全都被人津津乐道.诸如燕王早有反意,诸如诛十族这些荒诞不经的民间故事,久而久之,太多的人把它当成了真正的历史,所以在创作中,我就有意识地通过详尽的史实来驳斥这些谎言.为此,在靖难之役成功前,除了主角和主角的故事属于虚构,涉及到的相关历史,全部采用详尽真实的史实,如此一来,自然保证了厚重感和网文活泼生动的特点的统一.

在我开《醉枕江山》这本书时,获悉我所写的年代,马上就有读者说,我又要替武则天洗白了,但我在搜集了大量史料之后,发现武则天已经被洗得太白了,从上世纪六七十年*始,影视剧和小说,大量以她为主角,并不断洗白,令武则天的形象和历史上的真正形象相去千里.于是,在塑造主人公故事的同时,但凡涉及武则天的部分,我均采用严谨的史实,我不用说服谁,通过故事,通过故事中那些查之有据的事件,读者自然能做出公允的判断,也许,这也是我塑造这样的重要配角的一种执念:还原.主人公的人生故事生动而传奇、作为幕布的历史背景和作为配角的一些历史人物忠于历史,并把他们彼此间的互动故事完美地结合起来,一个生动的、逼真的历史故事自然也就诞生了.

覃皓珺:网络文学有着庞大的读者受众,您认为当下文学的精英化内容和通俗化受众之间的路径该如何打通?您曾经提到过,认为网络文学对所有人都是一个机会,而随着IP热大行其道许多作者都投身于商业写作,您认为当下的网络文学要如何在零门槛的同时平衡商业性和文学性?

月关:何谓精英化呢?谁规定的他写的小说,就是给精英看的?谁又能确定他的读者才是精英?我的故事,同样是三教九流,各行各业的读者在看,有企业家,有白领蓝领,有大学教授,有中学生等

《水浒传》《西游记》最初是什么?在施耐庵、罗贯中把它们整理成书前,民间早就有关于其中人物的诸多故事散播于市井之间,通过说书人、戏曲艺人之口一代代传承、完善,直至在这两位手中得臻大成,如今被称为名著.而当年,它们的故事是什么?在当时的士大夫眼中,地位较之今时今日的网络文学犹有不如.

商业性和文学性不需要我们去人为的平衡,它会自我调节、自我实现.所谓网络文学,其实最初就是通俗文学、大众文学.只是我们几十年来的文学创作之路被垄断了,其风格、特色、类型,被人为地固定了,通俗文学不仅没了渠道,甚至没了生存余地,所以当网络兴起,它报复性爆发了.而网络文学在发展过程中,它自己也在发展、进步.最初的网络文学,其中很多当初曾风靡一时的作品,你今日再拿出来,读者会嗤之以鼻,为什么?读者用一句很简单的话就概括了:幼稚.它的桥段、它的描写、它的文学技巧性,它的思想性,都太浅白甚而幼稚.读者在成长,于是反推作者进步.作者创作故事,得到了一定的财富和社会地位,他会自然而然地增加追求,想让自己的作品不仅仅是过一遍便索然无味,而开始注重其深度,不管是创作技巧,还是思想性、文学性.

当然,文学组织、评论家等等的作用是不容忽视的,正是因为他们的正确引导,才会促使这一过程的尽快实现,读者和作者,才会更快地就什么样的作品更加吸引人(这个吸引人已经不再单纯是故事的好看,而是在车载斗量的商业性作品的基础上开始追求文学性)达成共识.在这样的文学土壤中、在这样的文化氛围下,商业性和文学性会达到最大的和谐和统一,伟大的作品也将诞于此基础上.

覃皓珺:您认为网络作家和传统文学作家之间的审美趣味或写作渊源是否有所不同,您对现代主义文学或后现代主义文学是怎样的态度?您认为网络文学作家是否也将如传统文学作家一样,投身于文学研究或文化推广,下一个阶段网络文学发展方向将何去何从?

月关:网络作家和传统文学作家之间的审美趣味当然有所不同,但要说到写作渊源,则网络文学还是有继承和发展的,它不是从石头缝里蹦出来的新品种.现代主义文学和后现代主义文学,我一直认为这是一个不科学的区分名词.我们说古典主义文学,浪漫主义文学,它都能从字面上来表现该种文学最大的特点.现代主义文学,尤其是后现代主义文学,玄之又玄的一个名词,它本身涵盖了什么意义?只是听着很高大上,用来唬人的罢了.尤其是后现代主义文学,现在认为它是第二次世界大战后西方社会中出现的范围广泛的一种文学思潮,于上世纪七八十年代达到 ,是区别于之前的现代主义文学的一种文学,同时也是其延续和发展.

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结论:在历史真实中让人物和历史飞扬为关于本文可作为相关专业飞扬论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文飞扬是谁论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

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