原创《藏家是画家成长摇篮》：本文是一篇关于画家成长摇篮论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
画家和藏家的社会关系,可概括为哺育反哺和互为人师.画家要靠藏家哺养和提供赖以生存发展的经济资助和文化资源.一个几百万的巨大书画家群体,不由社会*家分散哺养,而由国家财政去哺养,既不明智,也不可能.
中国当代绘画行业出现的既混乱又不合理,更违反自然规律,一方面是由国家财政养画家;另一方面是社会养画家.又由于国家财政养的缘故,使由国家养的一部分画家获得优势地位,可利用职务、职称、权力、影响力、社会关系、话语权等争夺社会弱势画家群体之资源,从而使一部分人财富膨胀,另一部分人生活困苦.
吴冠中生前曾提出国家画院养了一批不下蛋的鸡.问题不在于养的是公鸡和母鸡,也不在于下蛋和不下蛋或下软蛋,问题在于下的蛋归谁所有,问题在于这种体制弊多于利.体制外的画家没有工薪、没有职称、没有权力、没有话语权、没有现成的社会关系,不能利用公共资源.改革开放后,民间自由职业画家群已占主流.
藏家“养”画家,古而有之
国画家由社会上藏家哺养,是老祖宗流传下来的传统,必有其道理.从经济学意义来说,社会上职业国画家是自谋职业,能帮助政府减轻就业压力,拉动了造纸、造墨、制笔、消费、客运、餐饮、传媒、旅游、鉴定、评论、保险、装裱、金融、画廊、会展、*、拍卖、印刷、出版文化虚拟资本市场诸多行业的兴旺和就业.另一方面,国画天生是富人加文人消费的艺术,是高级奢侈品.社会就业和经济平衡在于社会财富的流动,资本总的运动规律之一是财富越来越集中到极少数人手里,从而形成最富裕阶层.富裕阶层人数总是社会的极少数,比起大多数人口,消费的物质产品总量非常有限.要调动他们的消费,消费类似奢侈品的艺术品,在中国,最大的艺术品市场是国画,其次是书法.那么,把富裕阶层的货币资本引流一部分到国画行业消费,是社会财富再分配,也是社会对富裕阶层手中货币资本的社会自然调节和再平衡.否则,富裕阶层手中的货币资本越积越多,无法引流到许多文化产品行业消费,这样,国画和文化产业发展不起来,富裕阶层的货币资本也没有投资出路.
画家亦会“反哺”藏家
当社会富裕阶层的基本物质生活得到满足以后,就会出现精神贫困或叫精神饥饿.国画可起到解除富裕阶层精神贫困、精神饥饿的困扰.国画有着陶冶情操,提高生活品质,充实文化生活,寓教于乐的社会功利性.作为富裕阶层,用货币资本换来的国画欣赏消费,并不像物质产品那样因消费而被消灭.文化产品的消费就是欣赏,欣赏就是消费.这些文化资本财富是能流动的,可凭拍卖证明可在拍卖行转拍出手,转化为货币资本.金融资本介入之后,亦可抵押贷款.藏画于民,就是藏文于民.这些文化产品都藏到国库里,怎么发挥它原始意义上的价值和社会功效性呢?
藏家是画家文化生产资料提供者
作为国画家而言,直接文化生产资料首先就是可作为参照物的历代大师、大家的原作.任何画家都有一个对着葫芦画葫芦的起步过程,离不开临摹历代大师、大家、名家名作这一步,如从经营位置、皴法、用笔用墨、造型等诸多方面可直接从前人那里学来.至少在清末民初,国画家临摹历代大师、大家、名家作品的来源,不是国家藏馆,而是民间*家那里.
几千年来,中国画家主体是民间的国画家群体,他们都是从私人藏家那里获得了这一直接的、珍贵的文化生产资料.
近代的黄宾虹、齐白石、张大千、傅抱石等无不是这样.当代画家,特别是基层画家根本无法看到历代大师、大家和名家原作,只能看到一些印刷品,有的连印刷品都看不到.从1950年至1980年,中国*市场连名都不存,何以有多少藏家?正因为藏家形成了历史性断层,国画家也形成了历史断层.这个藏家断层还可追溯到1911年辛亥革命以后,积贫积弱的中国人长期处于躲藏之乱世,这对国画*是毁灭性的.作为画家的天然摇篮,藏家的失去就使三代国画家（尤其1956年至1980年出生的两代）的直接文化生产资料空缺断层.国画文化生产资料空缺贫穷,必然是国画家艺术水平的空缺和贫穷,这也是国画出现明显历史断层的直接原因之一.
中国画在本质上是它的中华民族文化性,包括了从中华远古先民以来所创造的所有一切文化形式.人们笼统、模糊、大概称之的所谓“古董”,就是国画家的重要生产资料之一.当 论家们和卓有成就的画家们,往往都谈到过文史哲的修养.其中,仅就对历史的修养而言,就很少有人谈到过对中国古董欣赏和研究问题,这是很不具体的.国画家从*家那里获得这本实物形态文化历史书作为文化生产资料,就是史的修养.毕加索曾对林风眠说,真正的绘画在中国,你到欧洲的各个博物馆看看中国的瓷器就知道.作为国画家,应虔诚地从*家那里,把古董作为一部文化历史著作去认真阅读,心领神会其“文”质,其国画才有品格,才会雅致,才会高古,才会入正脉.
古董和书画不同的是,100多年来,文物古董*,作为一种国家行为而存在,只是多数封藏于内库.到改革开放后20年,古董允许私人*、经营、拍卖后,从土里挖出的文物,绝大部分流入了私人藏家手里.另外,由于古董文物比纸质、丝质的国画、书法更不易受损坏,因此,民间保藏下来的比古画、书法要多.
画家成长摇篮论文参考资料：
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