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人的一生无非追寻生命真谛的过程,在上下求索之路上一往无前,那些苦涩或甜蜜的体味与感悟,是经历的岁月所馈赠的礼物.在阿巴斯的电影中,人们一次又一次沉浸在他富有哲思的诗意影像中,流连于他捕捉人生百味的质朴镜头,试图从中找到有关生命终极之问的解答.电影《特写》作为他创作历程中的沧海遗珠,从主题选择和拍摄手法上都显做到有些“非阿巴斯”.这部据说是阿巴斯自己最喜欢的作品,是一部“有关电影”的电影,展现的是一个远离诗意远方的现实之地.阿巴斯电影作品往往含蓄凝重,化繁为简点到即止,而《特写》的魅力正在于对故事内核抽丝剥茧,直到耐心地揭开真相的面纱.在片中,阿巴斯毫不掩饰自己对现实问题的关切态度,用迫切的特写镜头拉近观众与主人公的命运,少了艺术化的精巧,多了大胆直接的聚焦,《特写》可谓是阿巴斯向伊朗社会文化症候的一次严肃的发问.
一、 亦真亦幻；虚实交织下的案件还原
伊朗在两伊战争结束后处于百废俱兴的局面.1989至1990年,国家的经济和文化逐渐复苏,电影创作也一改伊斯兰革命后的颓靡,在战时电影的非常高峰期结束后,重新呈现出百花齐放的姿态.阿巴斯·基亚罗斯塔米、穆森·马克马巴夫等一批电影人纷纷通过作品对伊朗社会现状进行思考,在这种战后思潮中,马克马巴夫创作了电影《骑自行车的人》来反映底层人民的生活苦难以及战后仍难以调和的阶级矛盾.这部电影在伊朗上映时万人空巷一票难求,马克马巴夫也成为当时伊朗民众崇拜的精神偶像,甚至有许多男子开始以冒充马克马巴夫为豪.《特写》的主人公萨布吉安正是这一社会现象中的典型案例.失业在家的萨布吉安热爱电影艺术,尤其喜欢马克马巴夫的影片.一次偶然的机会他认识了一个富裕的家庭,在谎称自己是穆森·马克马巴夫获得了这家人的赏识和敬重后,他开始以考察外景和指导表演的名义出入其住所,甚至提出让这个家庭的成员参与自己的新片,最终身份败露被抓进监狱.这样一个案件,在记者眼里是在严厉的新闻管控现状下难做到的新闻噱头,在法官眼里是可以提前开庭审判缺乏价值的小官司,在阿巴斯眼里则代表着人的命运与电影艺术的某种关联.当他在一本杂志上读到相关新闻后,决定用拍摄电影的方式追踪此案.影片以六段式结构梳理出案件的起因、经过与尘埃落定.电影以记者与两位上了出租车前往当事人家作为开场.记者与司机的日常对话奠定了影片生活流的基调.司机泊车、摘取花朵、踢走易拉罐等琐碎的细节,营造出平淡甚至乏味的生活节奏,在这种气氛下人们完成了一场毫无精彩可言的抓捕行动.对事件的虚构还原与真实的庭审现场交叉进行,回溯薩布吉安与被骗家庭“认识—接近—抓捕—和好”的场景还原正是案件当事人受邀表演的,同时导演本人的出镜强化了影片的纪实风格,案件因此具备了新的文本结构：“观众由此被置于一种奇怪的位置,一种虚实的交替中,这部剧情片是基于一个真实的事件,而真实的事件起因是剧情化的虚构（冒充名导演）,而他的虚构又基于这样的一个事实——马克马巴夫本人是知名导演,而马克马巴夫做到名的电影作品是虚构的,然而这部作品的起源仍是基于事实（马克马巴夫电影的取自真实事件）.”[1]庭审现场萨布吉安接受阿巴斯采访时说假装一名导演本身就是一次表演,如果再要扮演,他会扮演自己.而阿巴斯巧妙的说当下不已经正是这么做的么,巧妙地暗示了电影的片中片结构.阿巴斯在《特写》中成功尝试的这种套层结构,也影响了之后他的电影创作,在紧接着拍摄的电影《生生长流》《橄榄树下的情人》（1992）中,他将这种独特的视角发挥做到更加完美.[2]真实与虚构的重叠使故事起因变做到扑朔迷离,而看似并不复杂的案情真相在经过阿巴斯的纪录与加工后,被揭示和赋予了新的内涵.
二、 庭上特写：冒牌导演与他的身处之地
作为一个坚持使用长镜头近景拍摄,不推崇特写方式的导演,阿巴斯却在《特写》中使用大量特写镜头来塑造案件关键人物萨布吉安.阿巴斯到监狱对萨布吉安进行的第一次访谈时问及萨布吉安是否认为自己是骗子,隐藏在阿巴斯身后窗外的摄影机缓缓向前推移,出现了当事人萨布吉安面部表情的第一次特写：他蹙眉、小心翼翼回避与导演的对视,在承认自己是骗子后又认真告诉阿巴斯自己并非“真的骗子”,只是对艺术和电影感兴趣.并且他希望阿巴斯能转告马克马巴夫他就是电影《骑自行车的人》里的角色.这场对话显示出萨布吉安的两组矛盾的心理：第一组,一方面为自己冒充著名导演感到惭愧,另一方面认为自己是为了追求电影艺术并无过错；第二组,他想要成为马克马巴夫,同时又认为自己是马克马巴夫电影中的人.然而观众却无法从他执拗又胆怯的表情中找到答案,这更激发人们迫切地要对其深层的心理动机一探究竟.
阿巴斯曾说不会自己去回答问题,而是希望观众在观看过程中能完成电影,做到出自己的解答.《特写》不是对案件的原样记录和复制,电影展示了一个独特的伊朗法庭,萨布吉安面对着来自两方的审视：一是法官所代表的审判机构,二是阿巴斯的摄影机.法官代表了日常生活中集成规定的权威,阿巴斯则履行着为电影艺术献身的职责.庭审过程中,萨布吉安回答法官的同时也接受阿巴斯的发问.阿巴斯不再仅仅是一个旁观者,他在摄影机后提出问题参与到到影像叙事中,用自己的问题慢慢引导男主角,在公众面前“供认”出自己潜意识里的想法.萨布吉安的行为并不以钱财为目的,那他冒充马克马巴夫的动机是什么?庭审现场的谈话紧紧围绕着萨布吉安的动机进行.摄影机对萨布吉安面部特写,观众的注意力全部集中在对他表情和说话上来判断他的情绪起伏,并借以找出有关内心活动的蛛丝马迹,通过特写长镜头,让观众来评判萨布吉安的行为是否有罪.观众也在长时间对萨布吉安的特写和对话中洞悉了他的一生.萨布吉安热爱电影和艺术,然而自己没能力去实现电影梦.在回答为何冒充马克马巴夫时,萨布吉安坦白扮演马克马巴夫获得了富人家庭的赏识,他甚至可以驱使他们做事.“在此之前,没有任何人会顺从我做这些事,因为我是一个穷人.”作为伊朗社会的底层人士,扮演马克马巴夫受到了来自中上阶层的青睐后,被尊重的感觉似药般让他欲罢不能.他承认自己对马克马巴夫的“扮演”是由于对电影的热爱,但更重要的是使他获得了经济收入,并且收获了尊重.他沦陷了“在那里,我甚至觉做到自己是一名真的导演,我是真的马克马巴夫”.
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