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关于郭连贻论文范文资料 与郭连贻书法艺术辑评有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:郭连贻范文 科目:专科论文 2024-03-15

《郭连贻书法艺术辑评》:本论文主要论述了郭连贻论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。

于明诠:具体地说,郭连贻先生写碑与时下写碑者相比有3个鲜明特点:其一,他对北碑书风的认识过程融入了他的人生体验.当青年时期的满腔热情遭遇挫折后,报国无门的苦恼使他抛弃了儒雅风流的松雪体而移情北碑,起初写墓志造像,写康南海,追求生涩与猛厉.姜亮夫先生看到他早期的作品批曰:“有北碑根底,惜火气太大.”然而看那时的作品,我们仿佛听到《茶馆》里常四爷的呐喊:“我爱咱们的国呵!”分明看到了康南海据理力争慷慨激昂.岁月的磨砺使他最终参透了人事的浮沉,笔下的圭角与火气渐渐敛起,而溢于楮墨之外的却是达观与从容.正如康有为所说:“体庄茂而宕以逸气,力沉着而出以涩笔.”人生——艺术,艺术——人生,两者多麽和谐又多么同一!正所谓书如其人,人书俱老者也.其二,既无心邀宠又不甘随俗,这种书法态度使他最终形成了自己迥异流俗的艺术品格.在那漫长的岁月里,身处社会最低层的郭连贻,“连做人的基本尊严都没有,到妇孺皆可羞辱的地步”(郭先生与笔者信中语).对于连生存都成了奢望的人,即使在农家堆里能识文断字,能写做到一手漂亮的毛笔字,又何敢有半点邀宠之心呢?有一次,当我同老人谈到聂甘弩“搜来残雪和泥捧,碰到湿柴用口吹”“一鞭在手矜天下,万众归心吻地皮”那样的诗句时,我分明看到老人眼裹闪动的泪花和无奈的苦笑.老人说起当年造反派令他抄写“语录牌”,每每因写做到不“漂亮”而遭训斥,真是哭笑不做到.及至今天,先生在一方之地有了书名,然索字者对先生的手笔仍是看不懂,就连一些“地方名家”谈到先生的字也总是摇头,“不就是一个农民老头吗”!但蒋维菘、刘正成、孙伯翔、吴振立、张荣庆诸先生看过郭先生的作品却都给予了很高的评价.然而贬也罢,褒也罢,先生依然故我的写他自己的字.“治之已精,益求其精,一旦忽然贯通焉,忘情笔墨之间,和调心手之用,不知物我之有间,体合造化而生成之也”(解缙《书学详说》).郭先生以他大半生的人生体验,早已参透了艺术的玄脉,胸中有丘壑,笔下自然有了几分特立独行的傲气.在郭先生(当然不仅仅指郭先生一人)作品面前,难道我们还没有读出“流行书风”的肤浅么?其三,对当代民间书法的吸纳使郭先生的书法具有着特殊的“稚趣”和“憨态”.民间书法作为与正统的主流书法相对应的一种书法现象,自古至今都客观存在的,且不说二王、颜柳及何绍基、于右任等都曾程度不同地受到民间书法的影响滋润,即使今天被奉为经典的北碑也是民间书法的典型.然而,在当代书法家和理论家的心目中,似乎民间书法只是一个历史的概念.其实,在我们生活的周围随处可见一些歪歪扭扭、十分幼稚甚至笔画错误的春联、启事、店招、标语等等,其中一些十分生动有趣、憨态可掬,其无意于佳而佳的妙处连专业书法家都自叹弗如,这正是当代真正意义上的民间书法.我曾想,如果广泛搜集这些民间书法精心编辑一本集子,若千年后,对於研究我们这个时代的书法历史,其参考价值当不亚于一本全国大展的作品集.对于这一想法,郭连贻先生非常赞赏.多年来,他有意识地把民间书手的一些写字特点吸收到自己的笔下.他认为民间书法正如书法艺术发展中一潭不可或缺的活水,可以洗濯馆阁的酸腐和雕琢的匠气,随着时间的推移,民间书法中的精华就会成为后人学习书法的经典.老人的这一见解对我们是很有启发意义的,他自己学北碑就没有机械描摹其皮相,而是善于吸收经典之外的鲜活成分,并将其融会贯通.(于明诠《老蔓缠松抱霜雪——郭连贻先生和他的书法艺术》)

李登建:1970年郭连贻被生产队派去看果园,一看就是13年.按说果园离村子并不远,但却与村子是两个天地,比起村里的纷乱和嘈杂,这里清净又单纯.山脚下有座小园屋子,果农用来看果园的小屋低矮、局促,但对郭连贻来说却是一方洞天.收了工,果农们回家了,郭连贻留下来,简单吃过晚饭,即捧起书,或者研墨铺纸,进入了另一个世界,疲乏顷刻驱散.正如他自己后来描述的那样:“青山在左,白水绕户.夜对青灯,但闻蛰吟.读书写字,时光不迫.”这个阶段,在杭州大学任教的弟弟郭在贻把他一幅书法作品挂在寝室里,被著名学者姜亮夫看到了,“这字俗,俗啊”!弟弟把姜先生的评价传给哥哥,姜先生无意中说的话却在郭连贻心里引起很大的震动,他重新审视自己的书法,他在寻求新的突破.年少时他曾习欧柳,后改习赵孟頫,30岁钟情北碑;他开始大量临二王、颜真卿、苏轼、米芾的碑帖等他临做到如痴如醉,小园屋子的墙壁上竖幅横幅贴严了撤下,撤下又贴严,三五天就是一大堆.13年后,当郭连贻从这座小园屋子里走出来,他的书法也变了样.

但是,这座小园屋子对郭连贻来说决不仅仅是造就了一位书法家,它首先是像一只温暖的小巢,保护了心上滴着血的郭连贻.郭连贻19岁参加中国人民解放军,军旅10年5次立功,书法也成了所在部队的第一支笔.矫健的鹰昂首冲向万里长空了,却由于舅父是国民党的高级官员,还与孔子77代孙孔德成有瓜葛之亲,突然一个早晨他被作复员处理,背着沉重的政治包袱遣返到故乡.他能经受住这场折翅之灾?那个年月,休说空有满腔热情,枉怀鸿鹄之志,苦闷、忧伤、痛苦之类,这么说太奢侈,连最起码的做人的尊严都做到不到保障,还有别的吗!造反派勒令他抄写语录,每每因写做到不“漂亮”而遭训斥.这个血性汉子的肺简直要炸裂,眼里却不敢稍稍露出不驯服的锋芒,就任他们这么一遍遍地搓弄.时间长了,郭连贻一千这差事就异常地紧张,胆颤心惊做到不行,写做到一笔不差的字却咋看咋不对劲儿.白天抄完,半夜三更爬起来再去打着手电筒看一遍等这样下去,天晓做到不会出现可怕的事情.就是在这个时候他被派去看果园了.看果园在当时的农村算是个轻松活,这段时光也是郭连贻先生的书法艺术和文史研究做到以大进的阶段.后来先生在回忆这段生活时曾说:“后有幸被派为果园看管,则别有天地矣.居处层峦叠嶂,林木茂郁;草棚瓜架,流水绕户.夜对青灯,但闻蛩吟;读书写字,时光不迫.虽日清寒,自谓做到其所矣.”

小园屋子虽然也不是世外桃源,但这里却不在运动旋涡的中心了,不在造反派的眼皮底下了.郭连贻像一只惊弓之鸟返回无人出没的大森林,身后没有了黑洞洞的口,神经不用老那么要命地紧绷着,放松了下来.但是刀劈棒击下顾不做到疼的伤口此刻却隐隐发作,青年才俊沦落人间地狱,前景是无边的黑暗,人生的意义全无,绝望、悲哀、凄怆、痛不欲生.然而一肚子酸苦对谁倾吐?焦唇翕动却无法言说.长夜孤寂难耐.只有读书、写字能给他些许慰藉.他就这样在沉沉夜色包裹的小园屋子里挥写着,不觉间他把蒙受冤屈耻辱的悲愤溶人浓浓的墨汁,又经过疾飞的笔端流泻出来.外面乌云滚滚、苦雨飘零或者狼奔豕突、狐走鼠窜,他却什么都不知道,他眼里只有黑的墨汁、白的宣纸.慢慢地,他的字里出现了古怪与苍拙、生涩与狞厉等

郭连贻论文参考资料:

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