原创《电影艺术缪斯》：该文是关于缪斯论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要：D.W.格里菲斯是世界电影史上举足轻重的导演,也是技术电影承上启下式的人物,他改变电影技术混乱无序的状态,取各家所长形成系统化的技术体系,同时以自身的文学素养改变传统叙事电影的基本语言,在电影中加入艺术元素,使得电影真正踏入艺术的殿堂.在其电影生涯早期和成熟期,他发展电影的剪辑技巧,拓宽电影的表现时空,为蒙太奇理论的产生提供实践基础,这些都使得电影产生划时代的剧变.
关键词：技术电影 剪辑 电影叙事 蒙太奇
从卡普新路14号咖啡馆传出来的阵阵惊呼开始,电影便成为日后人们精神生活所不可缺少的食粮.20世纪不仅仅是政治、经济、科技等高速发展的时期,同时也是电影由孩童时期的稚嫩一步步走向成熟的转折期.在短短的一个多世纪里,电影业以难以置信的发展速度完成了由搬上银幕到技术革新再到全面繁荣的创举,而这些繁荣的背后是无数电影界的先驱们的不断钻研、挖掘电影自身潜力的结果.
电影艺术和科技和经济发展是密不可分的双生体,可以说,科技和经济的发展是造就电影向前迈进的催化剂.卢米埃尔兄弟的尝试带来了人们世界观和价值观的新变,巴黎大咖啡馆的惊呼预示着新时期的到来,然而电影是最具时效性的艺术品,人们陶醉于电影的是它所带来的前所未有的新鲜感,荧幕上短短几分钟的单调画面不足以永远吸引观众.在电影发展的初期,世界各国的电影人都在探索着电影的发展路径.乔治·梅里爱的魔术电影创造了最早的电影特技,英国的布莱顿学派对摄影技巧的研究为打破摄影机固定视点奠定了美学基础；法国的艺术电影运动使电影叙事和传统戏剧观念结合得更为紧密,而美国导演埃德温·鲍特则完善了剪辑的手法,将电影同其他戏剧形式区别开来.
当时的特写镜头、运动镜头、渐隐渐现、平行剪辑和交叉剪辑等技巧已经初现端倪,各个电影流派都有属于自己的一套理论和拍摄技法,然而,尽管当时的电影界“百家齐放、各显神通”,但是散乱的技巧和理论并未形成一个完整的系统.电影界亟待着一个可以将其融会贯通的人出现,而这个人就是推动世界电影向前迈进大步的巨匠——大卫·格里菲斯.如果说卢米埃尔兄弟缔造了世界電影史的“创世纪”,那么格里菲斯就是电影界的缪斯女神.他将前人的理论成果融会贯通,又在原有基础上开拓创新,不仅完善了叙事电影的基本语言,还发展了电影剪辑技巧,拓宽了电影的表现时空,为蒙太奇理论奠定美学基础.同时,他大量借鉴戏剧、文学作品中的叙事技巧,在提升电影艺术品位的同时,也为故事找到了除戏剧和文学文本之外的第三种体裁.
D.W.格里菲斯对电影的贡献主要集中在其电影生涯的早期和成熟期,在这两个时期内,他完成了综合前人成果和完成个人创新两大任务,使电影真正成为一门现实艺术,其两部史诗巨著《一个国家的诞生》和《党同伐异》既是其电影技巧下的产物,是其电影生涯的巅峰力作,本文也将从这三个方面着手去分析格里菲斯在电影方面的主要贡献.
一、早期：确立经典剪辑
格里菲斯出生在美国南部的肯塔基州,父亲是美国内战时期南军的一位上校,经常对格里菲斯讲述南北战争的事情,这也为格里菲斯后来拍摄《一个国家的诞生》起到一定的作用.其父亲不善理财,一生穷困潦倒,导致格里菲斯几乎没有受过良好的正规教育.虽然没有接受正规教育,但是格里菲斯非常热爱文学,尤其是狄更斯的作品.狄更斯的作品更是成为其后来巨作的模本.体内的文学因子,使得格里菲斯在穷困流浪期间写过小说、诗歌和剧本,这些也是后来其电影中独特的叙事技巧的来源.
格里菲斯因生活所迫,先后当过文员、售货员、演员、临时工等,这些经历不仅让他领略到下层人民的辛苦,同时也成为日后其电影的素材.在这些经历中,演员的经历最为珍贵,也是促使其成为导演的机遇.在正式成为电影演员之前,格里菲斯游历于各个剧院,充当戏剧演员,但是并未获得成功.在1907年,当他三十多岁时,他不得不因穷困而投身爱迪生的比沃格拉夫电影公司当配角演员,当时电影只是一种低级的玩意,电影演员被视为“不光彩的职业”,因此格里菲斯将其名字改为劳伦斯.就这样,在做演员的三年时间里,他开始不断接触电影的拍摄.不能说一个演员肯定能成为一位好的导演,但是演员在其拍摄中所接触的技巧和演技却是后来不可或缺的基石,这在后来格里菲斯对于选取演员的重视中可见一斑.
格里菲斯的阅历相比其他导演来说丰富得多,而这些都可以转化成电影的素材.在很多人看来电影确实是科技的产物,但是技巧并不是它的全部,一部影片所要传达的思想和精神有时比技巧更为重要,而格里菲斯的成功便在于技巧和内容的完美融合.一位作家不感同身受,不经历事情,不体会生活是写不出好的作品出来的,电影导演亦是如此.格里菲斯在进入导演行业之后,以四百多部电影被称为多产导演,并不是空穴来风,而是自身阅历的积淀.
从历史上看,真正将格里菲斯引入导演行列的是美国的“故事片之父”埃德温·鲍特,也许他自己也从未想到在他的作品《从鹰巢里救出的人》中启用格里菲斯作为演员会对之后的电影界产生如此重大的改变,而格里菲斯最为称道的地方便在于他的学习能力.早在1903年,鲍特的《火车大劫案》已经具备叙事电影的雏形,而且该片还使用了交叉剪辑和外景拍摄,这些都领先于同时期其他电影.但是在鲍特时期,影片的基本单位是场景,同时期的电影几乎都是通过场景的变换来叙事,还不能用景别的变换来增加叙事功能.从1908年开始,格里菲斯正式成为比沃格拉夫公司的导演,从此格里菲斯也踏上了不断探索电影技巧和叙事技巧之路.格里菲斯在电影时空的表现手段方面主要有两大贡献,即景别语言和节奏性剪辑,而这些构成了格里菲斯的经典剪辑技巧.
(一)景别语言
景别即在电影拍摄中所使用的远景——近景——远景——特写的景别变化,它是创作者理念传达的关键.在1908年格里菲斯指导拍摄的影片《纸醉金迷》中,他在尝试拍摄表现剧中人物心理活动中的场景中首次采用了这一手法.在此之前的电影,惯用“二次*”的方式来表现人物心理活动,这种手法存在很大的局限性.针对这样的情况,格里菲斯尝试将摄影机和演员之间的距离拉近,使得演员的面部表情和肢体动作可以清晰地呈现在荧幕上,而演员的内心世界也就这样通过间接的方式传递出来.正是这样的尝试使得格里菲斯清醒地意识到景别的变化能够将电影表演和戏剧的舞台表演区别开,电影表演能够通过这种景别的变化深入人物内心,而舞台表演则是远距离的观摩,效果不同.
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