原创《张爱玲小集传奇中镜意象探幽》：本文关于张爱玲论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
摘 要：“镜子”意象由来已久,从诗学范畴延伸到文学作品,并有着广泛应用.在张爱玲的小说集《传奇》中,频繁出现的镜子以及和镜子相似的诸如眼镜、玻璃等“镜”意象有着极具现代意味的叙事抒情功能及丰富的隐藏含义.现代性主要是从类似电影叙事手法的“转换功能”,以及人物认知的客观化层面表现.而从“镜”意象易碎的特点亦可挖掘出它在表现张爱玲作品的虚无悲凉核心的重要作用.
关键词：镜意象 现代 功能 认知 虚无
镜子是诗学范畴中一个常见的隐喻.由于镜子够反映的物象,便常借它来反观现实.而由于镜像、镜光是都非实体存在,再加上易碎的特点,那么这个意象的潜藏含义中虚幻无常的意味便更加浓厚了.从镜子延伸开来,具有以上特性——反映、折射、易碎的物品,便携带上了同样的隐含意味.这样的物品包括玻璃、眼镜、光洁的瓷器等等等本文将统一作为“镜”意象进行讨论.
在张爱玲的小说中,“镜”的意象是令人瞩目的存在.正如评论家水晶所言：“如果说‘张爱玲小说里的恋人总喜欢抬头望月亮的话’（引用夏志清先生在《张爱玲的短篇小说》的一个看法）,那么我此刻要加上一句,他们也同时喜欢低头照镜子,望月固然令人怀远（外感）,揽镜则更易发人深思（内省）.”在张爱玲的小说集《传奇》中,“镜”意象的运用则更加突出.下面将以文本细读的方式,分析“镜”意象在小说中对叙事、人物塑造、情节发展等方面的功能和作用机制.
一、转换功能
首先是时空转换的现代性手法,张爱玲小说的现代性历来为人所道,尤其是其中电影手法的运用.而镜子在其中承担起了时空转换的作用：
风从窗子里进来,对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙.七巧双手按住了镜子,镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中回荡着,望久了,便有一种晕船的感觉.再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金山绿水换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年.（《金锁记》）
由风吹长镜而起,人看着的是镜子里的影像,于是那镜子里的帘子屏条也随着镜子一起晃荡.此处尚为实写；而当七巧按住镜子,镜像依旧在“风中回荡”时,整个现实的时空便开始虚化,“晕船的感觉”让人体会到那种不真实,而丧失了时空感.时空距离被延伸、扭曲,当最终回归正常时,已经完成了转换,一下过了十年,大大缩短了叙事时间.镜子在这里的作用如同电影的“蒙太奇”手法,通过淡出、溶入完成场景的变换.作者通过这样的手法,跳过了她认为不需要的叙述,却又不至于使人感到生硬突兀,而更具艺术表现力.
这样的场景现场感十足,并且充满着含蓄的意味.同样,镜子这一意象能够通过延展时空,创造另一个空间.在那个空间中,隔离了时间,形成混沌的状态.一些潜在叙事便在那个空间里完成,吞纳了叙事时间,易如同电影中的“渐隐”：
他还把她往镜子上推,他们似乎是跌到镜子里面,另一个昏昏的世界去了等（《倾城之恋》）
下文再起笔已是第二天的事了.作者隐去了两人缠绵的实写.虽然仅仅过去一夜的时间.虽然历来文学作品中亦不乏这样“言有尽而意无穷”的含蓄性表达,类似“渐隐”的转换手法也比较常见.但是,通过镜子这一意象,“跌到另一个世界”的表达则有其更深层次的意味,而非只停留在时空转换中.这个在后面会做更多讨论,暂且按下不表.
二、“自我”和“他者”认知
在情节推动中,小说人物的觉醒和认知往往起到关键性的作用.而如何安排使得“認知”不显得空洞突兀而流于虚假的表面,使得读者一眼就看出作者在故意为之,便考验作者的功夫了.固然不可能是人物突然受到神启似的产生妙悟,那么往往便需要借助某些契机.至于这样的契机从何而来,我们不妨先看看人类是如何产生认知的.“等但用镜子来比喻客体对主体的映照这一点却是相似的.拉康认为六个月至两岁半的之间的儿童通过镜子的影像来认识自己.等后现代主义文学进一步认为‘主体’——‘我’这个概念正是由语言和社会赋予的,恰如镜子给儿童提供了影像.”?譺虽然这段话似乎更想表明语言和社会的作用,但是我们不难从中得出这样的推论——人们总是通过客体认识到“自我”,无论这个客体是具象化的镜子还是抽象化的语言社会.我们也可以这样说,“镜”意象充当起了呈现人物“自我认知”的客体作用.“镜”意象的这种“自我认知”作用在张爱玲小说中有着举足轻重的地位：
她开了灯,扑在穿衣镜上,端详她自己.还好她还不怎么老.她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种,永远是纤瘦的腰,孩子似的萌芽的乳.她的脸,从前是白得像瓷,现在由瓷变玉——半透明的轻青的玉等一双娇滴滴,滴滴娇的清水眼.（《倾城之恋》）
流苏在如此仔细的自我审视中,猛然得出“她还不怎么老”,她还有资本为自己的未来再赌一把.而正是这种认识,让那些“忠孝节义的故事,不和她相关了”.她决心抛开所谓世俗礼教的禁锢,用自己的美貌,用自己的身体,去为自己寻找一个庇护.而她对着镜子的那段表演,“微微飞了个眼风做了个手势等她忽然不怀好意地笑了——阴阴的、不怀好意的一笑”,更是意味着流苏全改变了,这个女人的所有心机也都由此而来,她是为这场战争——这场物质和情爱纠葛的战争——披上铠甲了.这个转变关乎她的人生.整个故事的转折也将到来了.
这种颇带“水仙花”式的顾影自怜或者说自我欣赏全书中亦多次出现.即将要出嫁的玉清和预备去约会的长安都有这样的自我欣赏：
邱玉清背着镜子站立,回过头去看后影.玉清并不像两个小姑子说的那么不堪,至少,穿着长裙长袖的银白的嫁衣,这样严装起来,是很看得过去的,报纸上广告里的所谓“高尚仕女”.（《鸿鸾禧》）
等
长安在穿衣镜里端详着自己,忍不住将两臂虚虚地一伸,裙子一踢,摆了个葡萄仙子的姿势,一扭头笑了起来道：“把我打扮得跟天女散花似的！”（《金锁记》）
在镜子中凸显了她们的女性形象及女性意识.在镜子中得到自我肯定,从而在追求爱情（更确切应该说是婚姻）的路上更有自信.她们看到的毋庸说是她们作为女性的优势.
张爱玲论文参考资料：
结论：张爱玲小集传奇中镜意象探幽为关于张爱玲方面的论文题目、论文提纲、胡兰成弄断张爱玲子宫论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
