原创《骑兵军历史真实和叙述真实》：本论文主要论述了骑兵军论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
摘 要：“真实”是巴别尔的文本特征之一.在他享誉世界的短篇小说集《骑兵军》中,苏波战争战场内外的残酷图景被不加遮掩地推至读者眼前,毫无偏见的写实口吻甚至令人难以摸清作者的真实立场.他力求客观、真实地描摹出百分之百的现实,这里既有历史的真实,又有叙述的真实.历史的真实,即作者在多大程度上对历史事实进行了复现,而叙述的真实指的则是作者借助什么样的叙述手段实现了文本的自然化和真实感.巴别尔的笔触如同历史本身一样冷酷无情.然而,战争*和人性*的冲突,犹太情结和哥萨克情结的纠缠,时时刻刻都在冲击着巴别尔的内心,并在其小说的字里行间发出清晰的回声.
关键词：《骑兵军》 真实 现实主义 叙述
一、历史的真实
1920年6月,苏波战争爆发,布琼尼统帅的红军第一骑兵军同波兰军队进行了欧洲历史上最后一次大规模的、空前惨烈的骑兵会战.就在这个令波兰人闻风丧胆的哥萨克骑兵军中,一个名叫柳托夫的戴眼镜的犹太青年怀着一腔英雄抱负随军转战南北,目睹了战争的残忍和人性的复杂,也目睹了哥萨克的恶和美.这就是小说《骑兵军》所讲述的基本内容.
《骑兵军》的成书历程印证了小说的历史真实性.这部著作由三十四篇短篇小说构成,写作历时三年.它们起先零散发表在《红色处女地》《列夫》等杂志上,1924年结集出版,定名《骑兵军》.之后,巴别尔又发表了《千里马》和《接吻》两个短篇,并将前者纳入了《骑兵军》的版本之中,它也和《我的第一只鹅》和《一匹马的故事》形成了情节上的互文.实际上,巴别尔这部战争奇书的写就,经历了现实素材向艺术作品转化的三个阶段.
第一骑兵军远征波兰期间,巴别尔化名基里尔·瓦西里耶维奇·柳托夫来军队报道.他一边参战,一边为《红色骑兵军》《第六骑兵师军事通讯员》等报刊撰写战事报道,歌颂战士的英勇,痛斥敌人的残暴.这些官样文章显然有违巴别尔的内心,但却迎合了骑兵军军官的口味.在小说《骑兵军》中这样的句式依然存在,只是它们已不再属于作者的声音,而是成为了作为旁观者的作者对他人话语的记录：“‘战士们！’团长普加乔夫站在墓穴边上,双眼望着死者,说,‘战士们！’团长取立正姿势,双手贴着裤缝,浑身打颤地说,‘我们现在安葬帕萨·特隆诺夫,他是全世界的英雄,我们向帕萨致以最后的敬礼等’说罢,普加乔夫抬起由于熬夜而发红的眼睛,仰望长空,大声痛悼第一骑兵军的阵亡将士,赞美这支用历史的铁锤在未来世纪的铁砧上捶打的光荣的方队.”此时,痛悼骑兵连长特隆诺夫的任务交给了骑兵团团长,作者不承担任何抒情的义务.战事报道中对骑兵军的美化,进入小说后成为另一种别样的历史真实.
巴别尔写骑兵军,不仅为官方写,也为自己写.战争期间的所见所感,包括行军跋涉的经历,包括对苏军和敌军的评价,他都毫无隐瞒地写进了日记中,只有这种体裁能够容他一吐心声.战事报刊上对英雄主义的大肆赞扬,在这里却被抢劫、酗酒、 等种种不堪场面所一一取代.暴行成为布琼尼骑兵军的关键词,甚至盖过了英雄主义的光芒.在日后的小说中,正是对暴行的描绘抵消着哥萨克那“青春的铁和花”的价值.由于日记的私密性和自由性,这些文字所透露的历史真实性几乎不容置疑.
但是《骑兵军》并不仅仅是巴别尔对私人日记的艺术改造,更不是关于波兰战役中第一骑兵军的编年史.它是将历史的片段连缀起来的一段段想象的文字,却又异常真实可感,闪电流水般的行文中处处可以听到马刀的响动和 的轰鸣,可以看见遍体鳞伤的大地和绚烂无比的风景,可以嗅到漫山遍野的 和尸臭.如果说战事报道和私人日记作为纪实文献从两个截然不同的角度反映了历史的真实,那么小说作为一种特殊的艺术形式则用叙述的真实巩固了这种历史的真实.
二、叙述的真实
为了准确地再现历史现实原貌,巴别尔是怎样编织他的叙述艺术花毯的呢?
首先,《骑兵军》的叙述包含了大量的细节真实.细节真实一向被自然主义者奉为圭臬,有着强烈自然主义倾向的《骑兵军》也不例外.在这部小说集里,巴别尔的笔仿佛一把刻度精准的尺子,将每一个细节都分厘不差地丈量出来.同时,他把语言的思想赘物涤尽剔净,只留下纯粹的细节形式,因而小说中关于细节描绘的每句话、每个词都可谓“足金足两”.这种精雕细琢又干脆凝练的笔法极大地激发了读者视觉、听觉、嗅觉、触觉等官能的想象力.细节的真实涉及到小说中所截取的生活片段的方方面面：时空的准确无误,物什的巨细无遗,形貌的传神写照,景色的细致入微等凡此种种,不一而足.
翻阅第一篇小说,我们便发现整个故事的时空脉络十分清晰.其实作者对时空交代的执着贯穿了全书.时空因素常和景物描写相互融合,使读者如临其境.此类例子不胜枚举,例如《潘·阿波廖克》中：“我至今记得,夏晨的寂静犹如蜘蛛网蔓延于明亮、挺立的四壁间.一道笔直的阳光直射圣像画的台座.只见点点亮闪闪的尘埃飞舞于光柱之中.”又如《拉比》中：“远处,白色的天主教堂像芥麦田那样闪着光.炮车的轮子隆隆地碾过街角等那颗怯懦的星星在橙 的碎霞中燃烧,宁静,礼拜六的宁静,笼罩在日托米尔犹太区歪歪倒倒的屋顶上.”
巴别尔陈列起具体物件来也不厌其烦.很容易令人想起《拉比之子》中关于垂死的红军战士、昔日的拉比之子伊里亚的描写,他那破成两截的背囊里的东西散落了一地：“这是些五花八门、互不搭界的东西,有鼓动员的委任书和犹太诗人的纪念像,有列宁的金属浮雕头像和织在没有光泽的绸缎上的迈蒙尼德绣像,而且两人的像并在一起.第六次党代会的决议汇编中夹有一绺女人的发丝,而在党的传单的页边密密麻麻、歪歪曲曲地写满了犹太古诗.”伊里亚的这些“遗物”,展示了包括叙述者在内的犹太红军在文化身份上的深刻的矛盾性.《骑兵军》中的细节形式绝不能说是没有意味的.
值得一提的还有关于暴力和死亡的细节描写.有研究指出,三十四篇小说中出现的重要死亡事件有十二次之多,一带而过的死亡以及暴力的描写更是数不胜数.如：“他的喉咙给切开了,脸砍成了两半,大胡子上沾满了血污,藏青色的,沉得像块铅.”“他的肚子给开了膛,肠子掉到了膝盖上,连心脏的跳动都能看见.”“他们纷纷跳上我们列车的踏板,又在枪托的猛砸下,纷纷仰天倒下去.他们哼哧着,挠着痒痒,跌倒下去,一声不响”等这样精确洗练,又这样冷静残忍,读来能不让人感到惊异吗?然而面对令读者倍感悚然的场景,叙述者却无动于衷.这又涉及到了叙述真实的另一个方面——叙述的客观性.
骑兵军论文参考资料：
结论：骑兵军历史真实和叙述真实为关于骑兵军方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关巴别尔的《骑兵军》论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
