原创《木匠》：此文是一篇木匠论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
从小与木头亲近,大概因为爸爸是个木匠.确切地说,他是个能工巧匠,既能设计,也能动手.只要我看见过、说得出的东西,他都能做出来,比如公园里的那种秋千、木马、摇椅、木轮车等,我悉数拥有.
有次我心血来潮,想要一只无比巨大的可以乘坐的木鹅,能漂游在老家的池塘里.于是,在熟悉的木头香味中,我天天看着爸爸使用那些锯、锛、凿、刨等工具,手起鹘落,烈烈生风.偶尔帮忙弹一下墨线,“嘣”地一声,那细细的线迹就清晰地印在木材之上,于是一根木头被循线剖开.云海般的刨花堆里,我的大鹅一天天成型,有了圆圆的头,空空的肚子和饱满的翅膀.爸爸说我的生辰八字正是“木火通明”之象,或许注定了我对木头的痴情.我出生于乙卯年,丙寅日,乙为花木,丙为火,又值夜半丑时,恰合了东坡那句“唯恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”,想来略有点矫情,但喜好花木却是宿缘.
鲁班的时代,有一位朱姓木匠,这位木匠每天窝在家中,打造琢磨各种家具、船模、文房、梳匣等精巧木器,甚至建造过一座四尺来高的微型宫殿,各处鬼斧神工,无一不合营造法式.他衣食无忧,有时却也央人把自己的作品拿到集市去卖,看看有否惺惺相惜之士.若卖到好价钱,便心中大悦.其实,木匠只是他的*,他还有一份更大的职业——皇帝,他便是天启帝熹宗,只是做皇帝却显得不那么用心和专业.熹宗过世,朱由检入继大统.有一天,他手抚先帝留下的一座沉香假山,只见上面亭池林馆一一悉具,灯屏香案精妙无加,不由轻声慨叹：“亦一时精神之所寄也.”
如此心手相连,做喜欢之事,终究是幸福的.《诗经》中说：“有匪君子,如切如磋,如琢如磨”,我心中的木匠,也正是这般君子吧.我一度访谈绘画大师方增先老师,特别喜欢他那草木缤纷的大园子,有着各处移植过来的珍稀古树和奇花异草.方老自己也喜欢玩弄木头设计,客厅里的大画桌出自他的想象,有着简洁奇妙的西式造型,却布满了中式榫卯结构.而他的弟弟,正是一位优秀的木匠,能把方老口述笔绘的种种想法付诸现实.方老有一种专门的作画辅助工具,是一辆可以上下升降左右延伸并原地旋转的木轮车.我的身边也不乏心灵手巧的朋友.曾经看中别人手上的一只战国玉兔,线条与造型极简而又极巧,心下喜欢,无奈主人不肯相让.朋友少愚见我心心念念,便仿其形制,用檀木琢磨了一个,几乎一般无二,如今仍挂在我的布包上.檀木质地温润内敛,因触摸而有了包浆,竟比玉兔多了几分温暖,又生几许清香.我的古琴老师鲍卿,能自己裁衣,打中式盘扣,折各种纸样,做各色手工,已经让人叹为观止.
近年来,又眼见他开始自己斫琴.好琴重如铁或轻如叶,充满了各种矛盾统一,所谓“谁识倚山路,江深海亦深,洞中多曲岸,此处值千金”.琴身琴面那些迂回凸凹的弧槽,零乱错综的峰岸,江深海深的池沼,一一需要苦心经营,以达到峰峦叠嶂、谷壑曲隐之势,琴声始有清微淡远之妙.
从东晋顾恺之的《斫琴图》可知,古琴琴体主要由一整块木材开剜腹腔后制成面板,与底板胶合而成,内部形成一个狭长的共鸣箱.翻阅古时的书画记录,古人有将琴置于膝上弹奏的,也有放在石案或木几上弹奏的,对琴桌的记述文字与图录并不多.宋徽宗赵佶的《听琴图》可谓流传久远,画中主人公,居中危坐石墩上,黄冠缁服作道士打扮.他微微低头,双手置琴上,轻轻地拨弄着琴弦,另有入神听者三人.但亮点并不在人物身上,而在于画中描绘了一张带有音箱的琴桌,可以说是古代美术史上比较罕见的关于带音箱琴桌的清晰影像记录,代表了当时最高的皇家水平.
现在細想来,斫制一张良琴,堪比营造一方城池也.另外一位朋友陆林,也好古琴,亦好明式家具.他从宋徽宗赵佶《听琴图》中那张带有音箱的琴桌得到灵感,选用数百年老楠木和老杉木作面板和底板,精工制作了一张四平面素工琴桌,极简而又极奢.桌腿乍看横平竖直,实有渐变的上粗下细,极尽微妙.琴桌每个边角精心打制成完美圆口,象征天圆地方.共鸣箱体置于桌体腹中,上下穿带,其手工打造的波浪形错位构造使声音具有蕴藉柔和的流动感.如此,人、琴、桌可臻天人合一之境地.
历代以来,琴桌的品类繁多,有硬木、软木、漆器等,尺寸大小不一.到了明代,由于传统家具的发展,对琴桌的要求也有了质量上的提高,并形成了相应的规范.从清后期至今,带有音箱的琴桌也不断出现在文人视野中.这种特制的琴桌在弹奏时所产生的共鸣,可以使音区放大,回音效果极佳,又不破坏古琴原有的味道.古代常有弹琴时在亭子周围放置瓷缸,便达到一种吸音作用,相当于一个大音箱的共鸣效果,与音箱琴桌的原理若合符契.
大隐于市的巧匠高人陆林,对琴桌的造型设计,来自家具业最为辉煌的明代.陆林先生木工出身,又有过人的眼力和琢磨的精神,他*制作古家具的场所也是上海大学美术学院明清家具研究的教学基地.在长达三十年*明式家具的过程中,他陆续过手了几件明代带有音箱的琴桌,感悟良深.热爱音乐的他从中受到很大启发,立志于设计制作一张最好的琴桌.在浮躁的机器大工业的时代,也算是对传统手工艺的一种致敬.
陆林先生设计的古琴琴面上圆而敛、法天,背板下方而平、法地相与呼应.琴桌内中暗藏玄机,共鸣箱体置于桌体腹中,上下穿带,其手工打造的波浪形错位构造使音色具有柔和的流动感.
桌面面板用一二百年的老楠木,底板用百年老杉木,可谓选材精良,可以保证其耐用坚固而不变形.琴桌选用传统的明式,在造型上减而又减而极具现代感.桌腿乍看横平竖直,实际有渐变的上粗下细,比例合度,变化微妙.直腿构造比传统的马蹄腿显得更为完善和流畅,有沟通天地的效果.琴桌的每个边角则精心打制成完美的圆口,象征天圆地方.
编辑：沈海晨 mapwowo@163.com
木匠论文参考资料：
结论：木匠为关于本文可作为木匠方面的大学硕士与本科毕业论文第七代鲁班凳制作图论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
