原创《美狄亚舞美设计》：本文关于美狄亚论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
【摘 要】以《美狄亚》为例阐述了完整的舞美设计过程,从前期对于剧本的把握、背景资料的准备,到构建模型、加 减法完善舞台呈现,再到演出中的布景调度.
【关键词】舞美设计；舞台形式；景片；加减法；呈现过程；布景调度
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.11.013
古希腊三大悲剧作家之一欧里庇得斯生活在雅典由盛转衰之际（伯罗奔尼撒战争）,他的作品反映在雅典崇高的神受到怀疑这一危机的时代背景,他十分善于描绘人物的心理,特别是女性心理,被后世称为“心理戏剧的鼻祖”,《美狄亚》是其代表剧作之一.
《美狄亚》是根据希腊神话《伊阿宋智取金羊毛》改编而来,欧里庇德斯本人处于雅典政治经济危机时期,他拥护雅典 ,但反对对外高压、侵略政策,同情被压迫的奴隶,同情妇女的“无权”地位（在剧本中有阐述）.亚里士多德给悲剧下的定义是：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行为的模仿.”本剧恰恰符合此定义.
该剧为西欧戏剧史心理悲剧的开山之作,极具代表性；恰恰又是舞台美术设计者最难实现的舞台类型之一.在舞台设计中,深入分析主人公美狄亚的心理活动是设计的关键,颜色、材质、线条、结构都有符合《美狄亚》的专属,怎样找到并且合理运用是难点之一；同时可以充分利用舞台技术,例如转台、升降台、车台、吊杆、声光电.下面将系统全面阐释这一问题.
1 舞美设计的前期准备
1.1 分析剧情
剧中描写希腊城邦时期科尔基斯的女子美狄亚为了爱情,不惜背叛国家和父亲,和丈夫伊阿宋及两个儿子来到科任托斯城国（相对繁华的城邦）,后伊阿宋为了地位及荣耀,抛弃美狄亚,另娶科林斯公主格劳克；美狄亚为此进行报复,毒死公主和国王,杀死她和伊阿宋所生的两个儿子,然后乘龙车逃走.
作者展示了主人公复杂的心理层面：对自己多年付出却没有收获感到委屈；对伊阿宋无法抑制的愤怒；对即将成为新娘的公主的嫉恨；对孩子们没有道理的利用和矛盾心理；这些使她始终处于极度的痛苦之中.笔者通过分析美狄亚复仇心理,研究如何多层次地、更合理地进行舞美设计.
1.2 舞台形式的选择
《美狄亚》出自古希腊.古希腊是西方戏剧的发源地.古希腊剧场的舞台位于剧场的圆心部分,后边的建筑为更衣棚,而三面都是观众,这种观演关系一直延续到古罗马时代.现如今,这种观演关系衍变为一种名为伸出式舞台的演出剧场,就是依然采用三面观众的观演方式.为了和剧本所著时代时的剧场舞台感觉相似,选择伸出式舞台作为演出场地,使整个剧 在近似于古希腊时期的场所中进行演出,这样也许能最好地诠释出那个时代的人文场景.
常做演出场地的舞台是镜框式舞台,演出空间都在建筑台口以内,除观众席面都被建筑结构所遮挡,舞台设计一般都和箱式布景的“三面墙”联系起来.还有一种实验式舞台,在剧场建筑（是剧场,而不是舞台）的 ,而观众则围绕着 舞台四周观看演出.
伸出式舞台则不尽相同,虽部分舞台同镜框式舞台一样,但在建筑台口以内的空间深度则小很多,而在台口外则延伸出的舞台可大可小,在演出时可以灵活使用,观众席则环抱在延伸台的三面.伸出式舞台虽然观演关系比镜框式舞台灵活一些,给观众的亲切感更多一些,但在建筑台口内侧的舞台进深严重不足,这就导致不能采用镜框式舞台设计采用的大换景,只能在舞台有限的空间内进行尽量多布景的变换；还有就是不能同时兼顾三面观众的视觉需要,这时就要做出选择 ,以舞台正面观众席为主看台,而两侧观众则尽量兼顾.因此,对于伸出式舞台的设计,尽量多地考虑空间设计,让它的变化尽量丰富,有更多的舞台呈现.
1.3 收集资料呈现设计
查阅资料及设计步骤：一次资料（感觉阶段）,手绘草图；二次资料（加法阶段）,所有场景复原图,初步设计；三次资料（深化阶段）,修改设计以及最终呈现设计.
1.3.1 感觉阶段
从剧本中的文字生成合理的3D的舞台形式,其中最为基础也最为重要的一步就是查阅资料.在熟读了剧本《美狄亚》后,会产生不一定的感觉,例如对颜色、形象、空间、组合等等都会有不尽一致的看法,怎样抓住这初次的感觉很重要.通常是浏览大量的图片,涉及风景、建筑、创意等领域.有些图片可能和剧本有关,如古希腊雅典卫城局部的速写,符合剧本描述时期的建筑,画面上可见古希腊神庙的轮廓和大概的房屋结构,柱头形式为科林斯式.在古希腊有三种柱头形式：爱奥尼、科林斯和多立克,爱奥尼和科林斯因其柔美的形象多象征女性,多立克式多象征男性.需要重点说的是,绝大多数查阅的资料是和剧本情节完全没有关系的图片,但分别有符合剧本所描述的心理感觉、空间感觉和色彩感觉的东西.
《美狄亚》是典型的心理悲剧,主人公也是女性,通常应该采用小空间曲线设计,但笔者认为大而高的空间更符合这个剧本,更能突出主人公的绝望和孤独感,如果配合灯光的使用,将是打动人心的画面.色彩,是人对世界最早的认知.《美狄亚》的色彩,笔者考虑从上面的空间感觉延伸而来的,单纯的色彩配合大而空的空间,并设计出很好的灯光效果.
还有一些透光穹顶、几何构成形式等图片内容有反映剧本心理状态的感觉,对舞台设计也很有启发.
1.3.2 加法阶段
查阅完的资料如何合理的运用到设计中去,也正是设计的第二个步骤.通过资料浏览后的感觉,将倾向的空间感、色彩感和心理感等综合到一起,绘制出初步的设计草图：有森林中的树屋,象征内心孤独绝望的美狄亚；位于树屋下地狱之火的燃起,象征她的仇恨已经吞噬了她母性的良知；有天光的穹顶象征美狄亚最终乘坐龙车逃至雅典开始新生活.当然草图阶段只是感性的设计阶段,还没有考虑调度的问题,只是抓住大感觉加以绘制.
1.3.3 深化阶段
在构思绘制完设计草图后,实际上是进入到设计阶段的第三个步骤,即把所有查阅到的资料合理地、负责任地整合,进一步细化,然后对整个场景进行还原.
美狄亚论文参考资料：
结论：美狄亚舞美设计为关于本文可作为美狄亚方面的大学硕士与本科毕业论文美狄亚 伊阿宋人物分析论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
