原创《呼唤诗魂的一部大剧》：该文是关于诗魂论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
在诗人箫风、冷雪的微信上,我看到了周庆荣的散文诗《诗魂——大地上空的剧场》.周庆荣这名字我知道,还知道他是“我们——北土城散文诗群”主要发起人,隐隐觉得他是一个有着顽固个性的人.
首先我被他的散文诗结构所吸引,有布景,有道具,有人物,一幕幕开启,共十一幕.在散文诗中展现这些历史人物与诗的关系和他们的思想.据我所知,在当代散文诗创作中,有许淇的词牌散文诗,有钟声扬的小说体散文诗,还有遭到诟病的报告体散文诗等等.而这种形式,似乎未见,可否命名为“散文诗剧”或“戏剧体散文诗”?这是学者的事情了.
我说这是一部大剧,真的是剧,它是可以搬上舞台的.
“诗魂”的立论无疑是准确的,这十一个人,能够代表华夏诗魂.他是观戴卫巨幅国画《诗魂》而生发出这一组散文诗,他的选择性已被画家所框定.标题为什么是“大地上空的剧场?”而不是大地上的剧场?暂且留一个悬念,文末再说.
他观画,我观他.
这组散文诗了不得,是一部历史文化大剧,放眼看历史,纵笔写古今.充满思想力量,拷问世道人心.在中国现当代百年散文诗史上,都应有位置.
1.具有悲壮的历史感和文化含量.这组散文诗写了十一个人,孔丘、屈原、李太白、王维、陈子昂、杜子美、柳宗元、李煜、苏东坡、李清照、岳飞.这些历史人物自己走来,自己说话,说出他们最想说的话.他们也穿越（向前或者向后）,甚至知道后世对他们某人的某种评说,他们述说着自己的内心,提醒着后世的人们.作家也参与其中,由是构成了独具特色的古今对话和叙说.
这是一个巧妙的散文诗文本.
文中的大多数人,都是悲剧式的人生.屈原的被流放和投江自尽,陈拾遗（子昂）死在小小县令之狱,苏东坡三次一次比一次僻远的被贬谪,南唐后主李煜的被毒死,岳飞的死于“莫须有”.个人悲剧所呈现的,是历史的悲剧,时代的悲剧.为什么会屡屡发生这样的事件,这是令人思考的.
作家没有按照这些人物的时间顺序来写,比如陈子昂,应该是李白、王维的前辈,但却在他们之后出场.这种时空的错落,也许来自于画面?但我更相信是作家的着意安排,打乱时空,来一点“蒙太奇”手法,让他们站在同一个舞台上,专门说诗,以及世道.作家大概是为了更好地表达思想的进程?
没有厚实的文化储备以及对这些人物深入灵魂的认识,是万万写不出这样的作品.选材本身,也体现了文化的重量.这一点无需赘言,在阅读的过程中,悲壮的历史感和文化感会漫漶在你的眼前心上.
2.新颖的侧面、片段与角度.用短短的三五七百字去写一个伟大的诗人,笔力再强,怕也难以写透.“我在皱纹出现之前,一心豪迈.”（第六幕：杜子美）.一句话,说去半生.作家以跳荡的笔触、断裂的手法,选取了这些诗人具有特别意义的侧面和片段,从崭新的角度切入,让我们重新认识了这些人,在我们熟知的印象里加进了一些陌生.
孔子好像没写过诗（有人说《麟之趾》是孔子传世的惟一诗作）,但他那些经典的句子又都像诗.他终究是一个删订《诗经》的人,是一个提出过“兴观群怨”诗观的人,他的思想笼罩后世.让孔子作为诗魂的代表首先出场,开篇也宏大,寓意也深远.“灰尘多的时候,诗开始重要.”“巧言毁德时分,或许,诗是最好的真理.”孔子与当代作家周庆荣,在第一幕里,均表达了自己对社会、对诗的看法和观点.
我们熟知的浪漫主义诗人李白,他承认“我喜欢三月桃花.等心里能把皇帝的贵妃看成我自己的妾.我不要江山,我只赞美.”他的另一面往往被忽视.“那些继续写诗的人,你们忘记了我周围的细节.你们一代一代地活,你们是我的墓志铭.铭文一：这是一个逼急了也能战斗的诗人,他说‘愿将腰下剑,直为斩楼兰.’铭文二：这是一个有未来的诗人,他义无反顾,请众人一起记住‘君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回’.”
比如李煜,我们总记得他“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”的惆怅,周庆荣写下的这个李煜认为“江山就是一首诗”.这是让人眼睛一亮的识见.“一颗帝王的心,是否不该轻易地抒情?草木上的露水,像我的人民善良的眼睛.烟花三月,柳丝摇曳自由.玄武湖平静,我多想用柔软的诗行,为大地写下和平?”这位“汴梁一客”的君,内心多么柔软,你能说他不惦念故国和他的子民吗?
我们印象中的李清照,是《声声慢》,是十四个叠音字：“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”.这女子命运多舛,亡国之恨,丧夫之哀,遇人不淑,孀居之苦,都被她一个人担了.那十四个叠音字,仿佛是她的全部写照.“请不要责备我走向婉约,人世沧桑之后,我感叹真情已如瘦月.虽然太阳依旧是我心脏的温度,但我的双目经常挂着泪水.更哪堪国破故乡远,一伤离别,诗句变软.”李清照的婉约,是有充足理由的.“谁会是那个手提长的人?他把故乡还给我,我不再写诗,我做他的美人.”周庆荣设置的标题是“我仰头,英雄在何处”,只这一“仰头”,便是另一个形象.只可惜,英雄无觅处.
作家从最紧要的片段或侧面切入,书写这些人的灵魂与核心,篇幅虽小,但神魂俱在,并未失之于浅陋或偏颇,可见作家的裁剪功夫与洞悉力,十分了得.作家还允许那些被后人误解的诗人站出来辩解,充满了自由精神.这的确是诗歌应有的氛围.
3.语言沉实而优美.这组散文诗的语言沉实优美,二者是交融的,即沉实的优美,优美的沉实.轻佻的语言担当不了书写诗魂的重任.
屈原：“汨罗江,你是我长租的客栈.水草如花,我是花瓣上的鱼.鱼的泪是整条江的水,挽歌不呜咽,挽歌只行吟”；王维：“茶一盏,香一炉,宣纸上画出遥远的山水.我在热闹中行走,控制着灵魂深处的飞扬”；李煜：“我早就感觉到江北传来的寒意.马蹄踏霜,地面铺满刀的锋芒”；柳宗元：“雪平均了世道的差异,官道与野径终于没有了区别.天地大美.我放下文字,拿起长竿,在寒江独钓”；苏东坡：“颠沛可以,绝望不行.当我老了,请吹奏丝竹,放下一切抱负,版图上的奋斗已经平静.我一生如水,我是我自己的河床.那些懂我的人,千里婵娟,于大地的深处”.无需多举例,语言摆在那里,俯拾即是.背景是沉重的历史,对象是仰望的高峰,没有沉实优美的语言,怎对得起这些伟大的诗人.
诗魂论文参考资料：
结论：呼唤诗魂的一部大剧为适合不知如何写诗魂方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于诗魂论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
