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一
在中国文学史上,小说从“街头巷语、道听途说”的“小道”,到今天成为中国文学创作实力的主要标志,经历了2000多年的漫长历程.在中国小说现代化发展历程中,梁启超功莫大焉,他在有关小说的论述中,高呼“小说为国民之魂”,“小说为文学之最上乘”,因此“欲新一国之民,不可不先新一国之小说”.如果以某种文学文体来指称古今中国,那么古代中国可谓诗之中国,现代中国可谓小说之中国.古代的诗教,也顺利成章地成为小说教.
在小说创作群体中,一类由新闻记者转化的小说家,理应引起我们的注意.比如海明威,由于做记者时受制于版面,形成了他语言表达上鲜明的“电报体”风格,从事小说写作时,这种风格一以贯之,由此他还总结出自己特有的创作理论：冰山原则.即写出来的东西,就像一座海上的冰山,读者能够看到的只是八分之一,海平面以下的八分之七,是作家没有写出但读者却可以感受到的.记者身份对小说家的正面影响,可见一般.记者成长为小说家的另一个原因,是新闻报道要求冷静客观,不表立场.而事实上,记者和采访对象接触的过程中,对方的喜怒哀乐、命运波折、荣誉尊严等等,都鲜活直观地给记者以震撼、感染和感动.在新闻报道中无法包容的情感和社会人生的思考,可以通过小说这种艺术形式,继续挖掘和呈现.因此,一个新闻人转型为成功的小说家是顺理成章的,金庸、海明威、契诃夫等,就是这方面杰出的代表.不过金庸、海明威是由记者成为长篇小说家的典范,而契诃夫是由记者成为了短篇小说巨匠.当今之世,绝大多数一线记者,善于操刀的,一是有感而发的散文杂文,一是篇幅短小、意蕴悠长的微型小说.
微型小说古以有之,如《太平广记》《聊斋志异》等等,不过或称野史、笔记,或称传奇、短篇小说等,未以微型小说称之.微型小说得以迅猛发展,还是在当代.迄今为止,微型小说和短篇小说、中篇小说、长篇小说一样,成为小说“四大家族”中独立的一支,既进入了国家鲁迅文学奖的评奖范围,也获得了文学史意义上的认同——在《中国新文学大系》第五辑第16集,微型小说从短篇小说中“破门而出”,独立成卷.这是学术界应“世情”、“文情”而变的结果.现代人生活节奏快,压力大,挑战多,普通读者难有心境和时间阅读大部头小说,于是尺幅千里、短小精微的微型小说发展迅速,成为读者和报刊共同的挚爱.
二
《把喇叭叫醒》是又一部即将新鲜出炉的微型小说集,作者是记者出身的范进.提起范进,可谓无人不知无人不晓,不过那是吴敬梓《儒林外史》中的范进——中了举人的老年范进.此一范进,乃江苏盐城晚报的副总编,正业是记者,副业是微型小说作家,被盐城文坛称为少壮派微型小说家,或盐城微型小说三剑客（其余两位是邓洪卫、徐社文）.身为中国微型小说学会会员的范进,至今已发表微型小说200多篇,作品见于《小小说选刊》《微型小说选刊》等微型小说权威期刊,数篇入选国内外以大中小学生为阅读对象的教辅用书,如德国海德堡大学《中文极短篇小说选读教材》,华东师范大学出版社《让小学生受益一生的100个母爱故事》等等,获得各类微型小说奖几十项. 范进的微型小说,用他自谦的话说,不过是采写新闻的“边角料”,他化零为整,变废为宝而已.
确实,范进所做的,是以微型小说这一文学粘合剂,将他在新闻采写中没有新闻价值但具有生活内涵和小说价值的材料,汇聚为一篇篇令人耳目一新的文学作品.打开《把喇叭叫醒》,书写的是“收废纸的老郝”,“母亲的私房钱”,“墙上的牛奶箱”,“补衣工刘婶”,“丢失的相片”,等等.小人物,小事件,小情小爱,小悲小喜,是你有我有大家全都有的——家长里短、义愤填膺.细细读来,掩卷深思,竟有润物细无声的感动,还有丝丝入扣的惊诧.一句话概括起来,范进以“边角料”为“基地”,“螺蛳壳”里做“道场”,做出了微型小说道场的温度,做出了微型小说的悲悯和尊严.
微型小说,不管它篇幅如何短小、微型,情节如何曲折,微型小说作为小说的一种,人物仍然是其着力最著的部分.范进的微型小说,写出了一个个让人感到可惊可叹、可敬可佩的小人物.从这些小人物身上,我们看到了一位职业记者不卑不亢、不苟言笑背后的温情和深度.这让我想起了了威廉·福克纳说过的一句话：“优秀的作品必然包容着爱、荣誉、同情、尊严、怜悯之心和牺牲精神,如若没有了这些永恒的真实和真理,任何故事都将无非朝露,瞬息即逝.”
《收废纸的老郝》,书写了一个农村通讯员出身的报社编辑,退休后还到报社各部室收集废纸,引起了编辑部同仁和报社勤杂工的误解,同仁以为他贪图“外快”,勤杂工认为他在“抢生意”,还有人认为他在“集邮”.不管别人如何看低他,老郝不为所动,依然风雨无阻.直到有一天,一篇文章揭开了谜底.原来老郝一直在收集废纸篓里未拆封的投稿信,他拆开后总是认真评点,润色修改后退回给原作者,让作者感受到了编辑对作者的尊重,老郝无名英雄式的行为,感动了同仁,感动了投稿的作者,最终竟然改进了报社的工作作风.看上去微不足道的小人物,退休后依然遵守一定的原则和操守,力所能及地去做一点点惠及他人的小事.这则以报社为社会环境的微型小说,来自范进记者生涯中的观察和感悟,杯水微澜,却暖意融融,清澈动人.《哑巴修桥》里的哑巴,《墙上的牛奶箱》里的老王夫妇,都是这种以别样的方式,传递着责任、温暖和悲悯之心的小人物.范进写出了这些小人物的神采,挖掘了他们的灵魂.这些生活于底层却不忘操守的人物,是中国的脊梁,是社会的良心.范进在采写典型人物的同时,能注意到大新闻背后的小事件和小人物,其写作视角,和底层百姓之间,是平视甚至仰视的,这是身处主旋律语境下的范进,能够走进人物内心并体察入微的关键所在.
三
微型小说是一种新颖而别致的小说艺术形式,有其自身的艺术规律.正如美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特所说：“微型小说必须高度‘浓缩’,富有戏剧性,在一千五百字左右的篇幅中,完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节.”浓缩而具有戏剧性的微型小说,在构造情节、安排结构上和其他小说样式有很大的区别.王蒙在《我看微型小说》中说过：“微型小说所以能‘微’,多半在于一个‘妙’字.”微型小说之妙,核心就在情节之妙.范进在微型小说情节上方面的设置,深得微妙和玄妙之境.
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