原创《树体组构规律》：本论文为您写树体组构规律毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
编者按：张伟平,1955年生于桂林,祖籍永福.中国美术学院国画系教授.出版有《山水画法教程》《画坛名师大讲堂——张伟平讲山水画》等.曾为中南海怀仁堂西厅特约作画《山海汇观》并被*；画作曾多次参加国内外各大展览.张伟平先生具有多年山水画执教经验,创作与理论并重.2018年“传移摹写”栏目将请张伟平先生为读者教授山水画中的树法.
我们学习山水画,首先要打好树法、石法的基础技法.《芥子园画传》中详细介绍了画树的步骤及要点：“画山水必先画树.树必先干,干立加点,则成茂林,增枝则为枯树.下手数笔最难,各审阴阳向背,左右顾盼,当争当让,或繁处增繁,或简而益简.当熟四歧,后观诸法.四歧者,即画家所谓石分三面.树分四枝也.然不日面而日歧者,以见此法参伍变幻真若路之分歧.熟之则四歧之中面面有眼,四枝之外头头是道,千头万绪,皆由此出.”从中我们可以归纳出树法学习的三大原则：一、习画须先习树法.习树法要学会寻找规律.古人的“树分四枝”,指树的前后左右出枝需顺理而行,如熟路行走.有条有理；二、所有体格的前后、左右关系均要转化为笔墨的争与让,繁与减等运笔方法；三、“树分四枝”是树法的基本法,其它诸法都必须在此法的基础上展开.
1.主、次干分枝
（1）主干分枝时如果平分左右,我们感应不到它们的前后关系；（2）如果左干勾勒稍微延长,其前后关系马上分明；（3）如需将右干推做到更后,可添加數笔；（4）勾勒用笔在不同的树干上添加勾勒,树干的关系显做到更复杂而富有变化.
2.主干与次干的四种转折关系
主、次干的前后左右延伸关系无非四种：一、向前上延伸；二、向前下延伸；三、向后上延伸；四、向后下延伸.掌握了这四种不同方向的延伸方式,我们就能把握并理解树干的任何变化模式.
3.主干、次干、中枝、细枝、树根
画树一定要紧紧抓住根部、主干、次干、中枝、细枝（点叶、夹叶树的细枝偏少,以便之后用点）五个环节.第一环节是打好树势的基础,第二、三环节是确定树的主要势态,第四环节的作用是延伸并细化主要势态.第五环节是丰富树木的呈现效果.
4.中枝与次干、小枝的关系
五个环节中最重要的环节是出中枝,中枝的存在可比作树木的脊梁,很多人画树臃肿不精神,很大程度上正是因为中枝出做到杂乱无序.尤其是学画枯树时特别要引起重视,要做到在任何复杂的枝丛里都能感觉到中枝的存在.
5.树梢与树根
树梢与树根是常被忽略的部位.我们要将注意力放在根与主干,主干与次干,中枝,细枝的有序结合上.即各枝的“关系”上,要确保每种关系都自然生动、有条不紊,既要台乎“画理”,也要合乎“物理”.
6.树法出枝
出细枝或点叶是画树的最后一个环节,也是视觉效果最宜做到到体现的环节.它的基本要求是出枝角度要匀,不能变化太大,疏密要做到当.我们在下一讲中将会继续展开.但是不管什么规律,都离不开用笔的排列,浓淡、疏密的相间、相让,一切都在变与不变中运行.
树体组构规律论文参考资料：
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