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从“女性诗歌”的视角看过去,进入90年代,翟永明诗歌中的女性意识有了更纵深的发展,视野打得更开了.诗人在“自白”期更多关注作为女性的“我”的自我意识、意志和潜意识,现在则同时关注着女性类群的生存境况、历史命运.正如诗人周瓒所说：“与早期构筑的有关女性的独特的主体神话不同,在晚近的写作中,诗人返身进到女性生存的历史场景中,质疑并改写已经被男权话语所书写的女性故事.早期的个人成长主题也渐变为对女性族群的生存主题的探询”[1].
翟永明90年代的诗歌写作,虽不乏精敏的隐喻片断,但从语型上主要是采用转喻和口语的融合.这样做的效果是可以强化诗歌的“场景—对话”功能,在多人称的互补叙述里,发挥日常细节的力量,揭示出在司空见惯的世俗生存中,未被我们真正认识的事物性质.如果说在第一阶段,诗人是将潜意识中的未知凝为文本的“已知”的话,那么在第二阶段,诗人则是将日常生活和性别等级制中的已知,再细化到令人震悚的“未知”.诗人赋予她的文本以“澄明”的现实场景,但澄明中的“幽暗”,却更为牵动读者的心灵.这似乎是矛盾的,其实不然.原因是在许多诗中,诗人将与人的生存困境密切相关的噬心体验,经由类似小说或“情境剧”的方式清晰地叙述出来,结构完整而语境澄明,句群简劲连贯而言说有据,词语的内涵和外延都具有稳定性,甚至能指和所指时常是重合的；然而正是在用澄明的语境排除掉表面修辞效果上的幽暗后,生存和生命自身的“幽暗”才得以*地面对了我们.这是剥离假问题,凸显真问题,“证伪”假幽暗,揭示真“悖论”的写作,这使得诗人常常是以人们意识的终点作为自己命名的起点.比如在一个姊妹场景“潜对话”后诗人写道：
那些最美妙的事烦心事
快乐事 风流事
缓慢置人于死地的伤心事
它们像许多斑点
遍布我们全身
更糟糕的是：它们
既不是太阳的斑点
也不是豹子的斑点
它们不过是斑点狗的斑点
——《双重游戏》
正是在这样边缘清晰的话语畛域里,我们才触及了生存和生命中幽暗的核心.这“斑点”令人震悚又令人失笑,教人惶惑又教人宽怀.是怨诉是自嘲?悲欣难名,忧谑匪辨.它“点”出了一切,又似乎无所定“点”.但这清晰的“斑点”,却幽暗而固执地站在失败的我们面前,既无法抹去又难以绕开,它以清晰的方式扩大了我们的茫然无知,使我们再次浸渍到紧张、荒谬而又不乏小小快乐的生存体验和诗性体验中.这不仅是诗人内在意识的变延,同时也带来了诗歌细部技艺环节的变化,使她的作品由早期更多的词语本身的“悖论”,变为在去掉纷扰的词语枝蔓后所显露出的生存自身的“悖论”.
90年代后期至今,可视为翟永明诗歌创作的第三阶段.从创造力型态上看,它是上一阶段的自然延伸,只是变得更为简隽、清畅了.她已很少写长诗和组诗,其文本更明朗、轻逸,并有了较多的诙谐成分.对世风的反讽,对人精神困惑的揭示更内在更波澜不惊了.在语言和结构上,也体现出“极少主义”（或曰“极简主义”）——“少就是多”——的趣尚.1997年,在《面对词语本身》一文中,诗人如此表述这种变化的动因——
某些过去为我所忽略的词语如今带给我欣喜的快感,能够从沉湎其中的长期的意象中挣脱出来,游向新的曾经漏掉的美感,本身就蕴涵着词语的神秘难测.日常经验从来就是我诗中着重延伸的部分,如今我在其中发现了多种可能性.等《女人》那一阶段的狂热激情也带给了我诗中某些雕饰和粗糙成分.我在写完它之后认识了这一点.从那时开始,我秘密地、坚忍地等待和探寻.一次,我置身于一个四方的、极少主义的窗户,发现窗外那繁复的、琐碎的风景被这四面的框子给框住了,风景变成平面的,脆弱而又易感,它不是变得更远,而是变得更近,以致进入了室内,就像某些见惯不惊的词语,在瞬间改变了它们的外表.于是我想到：对于一个词语建筑师来说,那些目不暇接的,词与词的关系和力量,那些阻断你视线,使你无所适从的物和材料,是无须抱怨的,我们只是需要一个二维的、极少主义的限制[2].
这段自述的前半部分,是诗人对自己第二阶段诗歌写作的总结,而后半部分,毋宁说其实它表达的是对自己今后的诗歌写作的自觉期待和努力.1997年后,诗人的自我期待逐渐变为出色的文本现实.经过几年的努力,当2002年诗人的新作诗集《终于使我周转不灵》出版时,在序言中她已有足够的自信说出：“1998年起我的写作也有很大变化,我更趋向于在语言和表达上以少胜多.建筑师密斯·范德罗的一句话‘少就是多’是我那一时期写作上的金科玉律”[3].
“少”并不必然等于“多”.要使“少”变成“多”,需要诗人更丰富内在的经验和更端凝硬健的语言力量贯注其间.翟永明所言及的“少”,是删除诗中多余的“宏大叙事”的僭妄,和虚张声势的号令般的专断抒情,抑制那些突兀的刺耳的声音,为诗歌的语境畛域和“音高”设限.所以,诗歌话语之少,决不等于它语境包容力的减缩.这里的“少”,恰好带来了语言的“压合”.诗人以简隽的话语和准确稳定的对细节的持续关注,而与生存世界建立了一种更可靠更谦逊也更深邃的关系.在这里,人与存在在猝然相遇的电光石火*现真容.限于篇幅,这里且以诗人对当下“艺术”的观感为例：
有人在讲：一次行为
——如今“艺术”的全部涵义
我就看见一只手
剖开羊的全身
一半冰冻
一半鲜活
“艺术”让我看见属羊的命运
——《周末求醉》
听乐队聒噪听歌手
号啕看彩灯打击
他们平面的脸实际很痛
我们内心已被揉成一团碎屑
——被训练有素的艺术
被置身其中的环境、文脉
被晚餐以及蜡烛
被忙碌的大脑和聊天
——《长于一夜的痛》
他放下手中的铅笔
所有的透明或不透明的材料
所有原始形式为他所用
所有的立方体、锥体
所有的球体、圆柱体（含圆本身）
都是暧昧的
类似造型古怪的酒瓶
类似赤身*时的蜷曲
他们与我同住这一空间
他们以及那些建筑体的神情
都在表明
他们仅仅是阴霾天空下的
*之身
——《我的建筑师友人》
他们说：
红颜最好不解诗
他们在书桌上
堆满了墨盒、光驱和一些白纸
而我们
两样都要：
苹果牌雅诗兰黛
打字机和化妆品
当我站在一个混凝土屋顶下
它的数学构成抽象了一颗心
我甚至想抓起这一个立方体
当我的化妆盒
那是在几年前在一架飞机上
我们俯瞰那片炭黑的地质层
它们经过了史前,变得重要
那是在多少年前?
那是在还没有男人与女人之前
——《给女诗人》
我的潜水艇最新在何处下水
在谁的血管里泊靠
追星族、酷族,迪厅的重金属
分析了写作的潜望镜
等
潜水艇它要一直潜到海底
紧急但又无用地下潜
再没有一个口令可以支使它
从前我写过现在还这样写：
都如此不适宜了
你还在造你的潜水艇
它是战争的纪念碑
它是战争的坟墓它将长眠海底
但它又是离我们越来越远的
适宜幽闭的心情
——《潜水艇的悲伤》
我试着掌握的
是一种品质时间
它们不见首不见尾
女性意识论文参考资料：
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