原创《中国诗词歌曲在近代民族声乐艺术中的地位与作用》：该文是关于民族声乐艺术论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
【摘 要】中国古诗词歌曲是中国民族声乐艺术中较为重要的一个分支,本文意在通过对中国新艺术歌曲集第一卷中第一首歌曲《静夜思》的音乐元素进行分析,讓读者从中感受中国古诗词歌曲所蕴含的文化内涵,了解古诗词歌曲在中国民族声乐艺术未来发展中的地位.
【关键词】古诗词歌曲；音乐分析；地位
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
序言
中国古诗词歌曲最早可追溯到黄帝时代的郊庙歌辞和燕射歌辞等具有仪式性的雅乐歌曲①,此类歌曲一直沿用至周代,随着周朝后期统治的衰落,文化下移②,“礼崩乐坏③”局面的出现,雅乐的地位逐渐被“俗乐④”所取代,从春秋至唐代出现了《诗经》《楚辞》《乐府诗集》等书面形式的诗歌总集,加上宋、元、明、清时期以来的宋词体歌曲、元散曲、明清小曲及近现代一些音乐家根据“古今诗词”重新谱曲所形成的歌曲或歌集,使中国诗词歌曲逐渐成为独立的歌曲艺术种类.
一、《老锣、龚琳娜新艺术歌曲集第一卷——古诗词歌曲》介绍
本歌曲集是由中国新艺术音乐的创立人老锣（德国·Robert Zollitsch,罗伯特·佐里奇）创作的.该歌集所收录的歌曲均是根据古诗词填曲而成.例如,《楚辞》中的山鬼、唐诗中的《静夜思》《登高》宋词中的《定风波》等,以上古诗词在中国古诗词史上都是上上之作,是中国千年文化的缩影.老锣破除既有音乐风格的界限,基于中国文化精髓之根,立于中国艺术音乐创新之上,使本歌曲集成为了具有独树一帜的音乐风格的古诗词歌曲集.
二、歌曲《静夜思》简介
歌曲《静夜思》是以室内乐的音乐形式来演绎的歌曲,后被收录到《老锣龚琳娜新艺术歌曲集第一卷古诗词歌曲》中,作为开篇第一首歌曲,这首歌以唐代诗人李白的《静夜思》作为唱词,是老锣创作的一首中国新艺术歌曲.⑤
三、歌曲《静夜思》曲式结构分析
该歌曲采用完全再现的三部曲式写成,A段由两个完全重复的四个乐句组成的乐段构成,为3+3+4+4非方正性乐段,共28小节,曲调平稳,格调清新.B段由八个乐句组成.为3+3+5+7+6+4+6+6非方整性乐段,共39小节,曲调悠扬,时而高亢,时而低沉,在调式上运用了中国民族调式中的五声、六声、七声调式音节及交替调式音节的形式,使之与A段在调式上形成鲜明对比,采用没有实际语意的衬词作为歌词.再现段A1段完全重复了A段,该首作品的曲式结构如图例1所示：
四、歌曲《静夜思》的曲调、速度分析
该歌曲的旋律在调式调性的运用上颇具有民族性,全曲均采用中国民族调式,选用了G宫系统的各个调式,A段部分用的是省略清角（和）的清乐调式音节,速度为以二分音符为基础拍,每分钟46拍的速度（见谱例1）.
B段部分则选用了传统的五声音节、保留了“清角”的六声音节、保留了“变徵”的六声音节、清乐七声音节以及加了不常用偏音变角的清乐与燕乐交替音节,在中间还用了完全模进的写作手法,速度为以二分音符为基础拍,每分钟54拍的速度（见谱例2）.
A1段部分又重新回到省略清角（和）的清乐调式音节,速度为以二分音符为基础拍,每分钟46拍的速度,使全曲在调式上、速度上形成了鲜明的对比,特别是在B段部分“清角”“变徵”“闰”以及调式音节以外的“变角”的运用,使B段部分的旋律更加悠扬、多变,且与衬词“啊”相互依托,给人以步入仙境的感觉,也更加容易地将听者带入到故乡明月的意境中来.
五、歌曲《静夜思》的歌词与旋律的关系分析
该歌曲的歌词与旋律相互呼应,为了使该歌曲不失中国古诗词的韵味,老锣在旋律上采用了级进和跳进相结合的组合方式.例如：在A段和A1部分大部分用级进及三度小跳组合成的旋律,极少用大跳跳进,使歌曲情绪平稳,给人感觉在“吟诵”这首古诗,从而使听者能够深刻体会其精神内涵和审美韵味（见谱例3）.
而在B段则使用了大量的跳进,歌曲在旋律上的起伏,使歌曲更具张力,也加强了该段与A段的对比（见谱例4）.
六、歌曲《静夜思》的配器分析
该首歌曲在配器上采用了中西乐器混合编配的方式,分别用了中国民族乐器中较有代表的乐器：笛子、笙、扬琴,西洋乐器中则选用了手风琴和大提琴,这种中西混编的配器方式,使本歌曲既有中国江南丝竹的典雅,又有西方弦乐的细腻,为此歌曲增添了别具特色的东方韵味.
七、结语
古诗词歌曲可以说是中国民族声乐艺术文化中的瑰宝,因其具有独特的文化内涵,使此类歌曲更加具有文化性、民族性和艺术性.首先,因其多数都是以古诗填词,所以它的文化性是其他体裁无法替代的；其次,中国古诗词歌曲对于发声方法的民族性训练与表现有着重要的现实意义⑥；再次,中国古诗词歌曲所蕴含的文化意象具有更高的艺术性,意境更加深远.所以说,中国古诗词歌曲是中国民族声乐艺术中的瑰宝,是中国民族声乐艺术发展的未来.
注释：
①李涛.《中国诗词歌曲演唱研究》[M].上海：东方出版中心,2011版,第1页.
②刘再生.《中国古代音乐史简述》[M].北京：人民音乐出版社,2006.5第二版.第86页.
③刘再生.《中国古代音乐史简述》[M].北京：人民音乐出版社,2006.5第二版.第85页.
④孙济南.周柱铨.《中国音乐通史简编》[M].济南：山东教育出版社,1993.5（2007重印）.
⑤王姣.《试论龚琳娜现象》[D].山东：曲阜师范大学,2013.
⑥李涛.《中国诗词歌曲演唱研究》[M].上海：东方出版中心,2011版.第72页.
参考文献：
[1]李涛.中国诗词歌曲演唱研究[M].上海：东方出版中心,2011.
[2]刘再生.中国古代音乐史简述[M].北京：人民音乐出版社,2006.
[3]孙济南.周柱铨.中国音乐通史简编[M].济南：山东教育出版社,1993.
[4]王姣.试论龚琳娜现象[D].山东：曲阜师范大学,2013.
[5]张勤彦.用良方学古诗[J].中外交流,2017（2）.
[6]老锣,龚琳娜.新艺术歌曲集（第一卷）——古诗词歌曲[Z].北京：现代出版社,2017.
作者简介：赵明（1987-）,男,汉族,黑龙江省齐齐哈尔市,齐齐哈尔大学2016级硕士研究生,齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院,研究方向：声乐演唱与教学研究；殷进良（1973-）,男,汉族,硕士研究生导师,齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院副教授.
民族声乐艺术论文参考资料：
结论：中国诗词歌曲在近代民族声乐艺术中的地位与作用为关于民族声乐艺术方面的论文题目、论文提纲、民族声乐艺术论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
