原创《库布里克电影手法中的后现代性》：本论文主要论述了库布里克论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
内容摘 要：后现代主义电影在艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的,它用消解性的手法,来剖析对现在社会的价值反思.本文从两个方面入手,对库布里克电影的后现代主义进行简要分析：一方面库布里克在叙事策略上,不再是起承转合的设置,而是用视听语言来消解叙事.另一个方面是库布里克在表达方式以及思维方式上的创新,故事不再非要有一个主角,在精神思考层面使用反讽的手法,对未来世界的预见性和制造神秘性.
关键词：库布里克 电影 后现代主义
库布里克的电影语言奇异绚丽,故事框架与众不同,让人难以捉摸.身为一名好莱坞导演,却一反经典的好莱坞电影手法.好莱坞的特征首先是电影工业化,导演不过是作为电影之作中的一个小环节,并不代表思想的表达者,而更像是一个调配各部门的匠人.库布里克显然不同于此,他用他的影片探索人类精神的异变,运用后现代主义的电影手法,反常的情节结构和叙事基调、混杂的拼贴方式、黑色幽默的暴力诗学、反讽和滑稽模仿手法,所有这些都是后现代主义电影批评极力推崇的手段,来表现自己内心的某种难以言说的焦虑.
本文从两个方面入手,对库布里克电影的后现代主义特点进行简要分析：一方面在叙事策略上,不再是模式化的起承转合的设置,而是用视听语言来消解叙事.另外一个方面,库布里克在表达方式以及思维方式上的创新,在精神思考层面使用反讽的手法,对未来世界的预见性和制造神秘性等.这些都和好莱坞有很大反差.
一、反常规的叙事策略
好莱坞电影讲求起承转合,总体来看可以分为三个段落,开端,建构,结尾.开端部分必须明确有利,建构部分要有冲突张力,结尾要干脆利落,最明显的例证就是二十四秒钟营救.炸弹快要爆炸,主人公与反面角色对决,在炸弹爆炸前的那一刻击败对手,拆下炸弹.
库布里克的电影当然也有起承转合,但是转的力度来的过快,过猛,有时让人迷惑.例如在他的最后一部电影《大开眼界》之中.妮可基德曼告诉汤姆克鲁斯自己差点和一名美国军人发生关系,这个事情就一直成为汤姆克鲁斯心中的一个梦魇,推动了之后的叙事发展,开始了一段奇异的冒险之旅.而这个事件发生的时候并不是实现铺垫的,而是毫无征兆,两人就在关系非常好的一瞬间,女主角突然开始脸色大变,精神变得恍惚,像是进入了某种幻觉状态,而她所说出的话,也是惊世骇俗,这个地方的转折基本就把主角引入了自责,自疑的精神阶段.这就夸大了叙事的功能,
另外,库布里克时常利用视听语言的魅力,消解叙事上的巧妙性.例如《发条橙》就是一部把暴力无限制放大的影片.故事其实有非常明确的起承转合,主人公,犯罪,入狱,进而遭受洗脑,之后惨遭,在之后重新恢复了的渴望和性的幻想.最令人震惊的是,叙事把重点移向了暴力.主角所在犯罪团体对无辜作家的施虐,对于作家妻子的,犯罪团伙中几个伙伴自己的相互,库布里克有意通过视听语言放大了这些画面.两种反差极大的视听手段造成了一种诡异的情绪魅力.
二、题材在表达方式和思维方式上的创新
纵观库布里克的所有电影,就会发现,其中包含着对于过去的反思,以及对于未来的焦虑等几个重要题材.他运用各种后现代的表现手法,比如多可能性,多元主义的手法表达对于未来的预测等等.
在过去的反思方面,《奇爱博士》提供了一个非常精妙的文本.这是一部战争电影,但是没宏大的战争场面,有的只是一些战争的特效,一些士兵盲目奔走的镜头,战争像是一场荒诞的游戏,而士兵战斗的意义也显得荒诞不清.而主角依照片名应该是奇爱博士,可是我们并没有看到多少他的戏份,相反,倒是一些国家元首成为了主角.严格意义上说,这部影片没有真正的主角,因为没有主角,所以意义也就不明确,能给于人更多思考和想象的空间.你可以说是影射政治,也可以说批判战争,还可以说是黑色幽默或者反讽的手法.而这种展现方式,和好莱坞是完全不同的.
而对于未来的预测方面,库布里克也显出难以言说的悲观和绝望,在不朽的科幻杰作《2001太空漫游》中,人类科技高度发展,飞速的发展造成的更新换代最后导致了人类成为了博物馆中被观赏的人,这种开放式的结局和当下的社会发展,世界形式多么想象.而这种开放式的展现手法,也是好莱坞电影中很少见的.一般情况下,灰姑娘和王子最后相爱,进而快乐的生活这种封闭式的手法是好莱坞最常见的一种.
犹太者语言曾经说过,每一群蚂蚁之中,总会有一两只离群的蚂蚁,而这一两只蚂蚁才是找到食物的真正的先驱.在《2001年》太空漫游的结尾,库布里克安排了人类被放在了博物馆里供欣赏.如果人类的精神也有这么一个博物馆,库布里克一定会在其中.
（作者单位：广州大学）
库布里克论文参考资料：
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