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有很多*者会说,我对艺术品有感觉呀.那么这感觉究竟对不对、好不好,该怎么评判呀?
体悟,是一种内心的外在投射,你内心有多丰富,有多少文化养分,直接决定了你的投射力量有多大,你投射到的艺术品才会有多大的艺术价值.所以,优秀的藏家都讲究学术性*.
李可染为什么要画得这么黑?
王世襄当年*旧家具时,*圈对黄花梨、紫檀还没什么认识,对于家具的美学还完全没有概念,当时,家具在世人眼里还只是一个实用器.是王世襄开启了家具作为*品类的大门.当然这一切,都要建筑于王世襄对家具工艺的认识,对家具材质的鉴赏力,对家具美学的高度把握上.王世襄是以他优厚的学识背景为基础进行*,他对家具有了真正的体悟,才引领了日后世人对于家具美学的认可.
大连万达集团90年代中期开始介入*,那时,中国艺术品市场才刚刚启幕,基于学术*的理念,他们沙里淘金,选择了李可染、吴冠中等画家的作品进行*.
起先,他们也对李可染作品的学术价值产生过一定的怀疑,觉得李可染最为著名的山水画老喜欢画得黑沉沉的.后来,在一次和学者的交谈中,他们了解到,李可染画山水喜欢写生,源于他30年代在重庆遭遇的日军轰炸, 因为当时他躲在防空洞里,目睹了日军飞机的肆虐,然后心中对祖国的大山产生了特殊的感受,这种感受来自深刻的生命体验.由这个重要体悟,大连万达感知了大师对于山水画为什么要如此地积墨渲染,表达的是怎样的一种挥之不去的情愫.在此基础上的*,便有了高人一筹的价值领会.
体悟式*,谁也夺不走
齐白石有一方印,上面刻“过我眼者,即为我有”.我很欣赏这样的*态度.最好的藏品是感情,最好的*方式,是*在心里,也就是体悟.
现实地拥有一件艺术品,其实经历的坎坷太多,直至人生短短一瞬,根本难以消受.
艺术品价钱高,让你权衡再三；你想不劳而获,必得付出其他劳力劳心；你还要担心艺术品是真是假,真的,你要拿来证据,万一有疑点,就要拼命去否定；你还要担心艺术品未来会涨会跌,跌了会难受、懊悔,涨了你又担心守不住,涨个一倍两倍你当然坚贞不屈,涨十倍二十倍就有所动心,检视自己是否缺钱,揣测万一抛早了会不会后悔；你还要看管好艺术品,你会为它考虑摆放位置,收纳库房、担心黄梅天、担心钟点工、担心地震、担心运输、要研究保险、要担心家人或自己失手；艺术品多了,你还要增加居住面积,再多了,要考虑仓库,仓库就要有人看守,再贵上去的艺术品,你要考虑进银行保险箱,既然入了保险箱,你除了得交钱,还不可能经常去看,这跟你从未拥有这件艺术品也没什么太大区别,心头还多了许多忧患.
你说,这样的*,有多大乐趣?而“过我眼者,即为我有”,这样的*,无论灾难、困苦、病患、动荡、经济溃败、社会变迁,都不能让你对艺术品的美妙感觉产生分毫损失.这样体悟式的拥有,谁也夺不走.体悟的重要性,由此可见一斑.
曾梵志的体味
再来说艺术家的体悟.艺术是人类精神活动的最高形式,是人类认识世界、认识自我的的外化表现.一个艺术家成熟和否,有多大价值,取决于他对外部世界和自我内心的认识程度,也就是“体悟”.
曾梵志,因为拍出高价,大家议论纷纷,但我认为,抛开价钱问题,至少从他几个系列的画作上看,他是一个对人类社会和人类内心体悟较深的当代艺术家.
他有一些作品看上去价值并不突出,比如他前期的一些较为抽象的作品,这是他在体悟过程中的一些实验,但实验永远是和不成功捆绑在一起的,因为一旦成功,实验就要告个段落了.
曾梵志的艺术实验也比较艰辛,上世纪90年代,他的作品完全不被外界理解.他画内心的焦虑、挫败感,但外界却认为这是异端.只有栗宪庭、张颂仁等个别人看中他的作品,鼓励他参加在海外的展览.那个时候,曾梵志将自己一幅大学创作的异端作品以500元的价格卖给了海外一家基金会.那就是90年代初期,对曾梵志艺术价值的市场认定.而到了前两年,曾梵志再花了上千万元,自己将这幅有纪念意义的画买回来.不是说,这幅画真的值这个价,而是说这幅画在曾梵志人生道路上的重要性,对他来讲值这个价.
所以还是那句话,最好的藏品是感情.曾梵志最好的三个系列分别是协和医院系列、面具系列和乱草系列.这也是他对于世界的深刻体悟.
协和医院系列中,就医的人紧张的大眼睛,和同一时间段罗中立对于巴山农民的描绘有着相同的心灵体悟.被突出处理的那些就医者的面部骨骼和手部关节,进一步显示了曾梵志内心感受到的那种大环境的焦虑、烦躁、沉重和压抑感,隐喻了当时社会转型给人们内心带来的巨大冲击.这就是艺术家对社会具有前瞻性的深刻体悟,这种体悟,也深深地打动了曾梵志作品早期的藏家.
面具系列中,曾梵志已经开始成熟,他采用了一种隐喻的办法来对应他对于外部社会的强烈感受,因为西服、假面具、领巾等标志性的元素,加强了对于时代性的感受,使得画面的荒诞背后愈发沉重.
乱草系列是曾梵志艺术真正成熟的产物,画面愈加广阔,要表达的意思愈加收缩内心,象征了社会变革后,人们内心的失序、无助、自我纠缠,仓皇逃离的慌乱和催发勃生的野心.他结合了自己年少时对于表现主义的热爱、对于象征性手法的把握,以及中国传统笔意和西方*关系的融合.他的乱草系列,让人体悟良多.
如果不讨论价格,单就对社会人生的体味如此深刻,他在中国当代艺术家中,还真是个佼佼者.
海归画家体悟中断
上世纪 十年代,中国（尤其上海）有一批优秀画家赴美留学,他们当年在国内都是叱咤风云的人物,几乎占据了中国一线油画家的半壁江山.他们当年虽然创作的是主旋律题材,但画面神采奕奕,时至今日,仍是中国现当代美术史上的名作,在各大美术馆里屹立不倒.
在出国前,他们或年少轻狂,或年富力强,均对社会、历史、人生有着深刻的体悟.当时,他们和社会现实同呼吸,脉搏同步跳动,因此佳作迭现.
体悟论文参考资料：
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