原创《一把岭南古琴是如何炼成》：这篇岭南古琴论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
木匠到琴人的蜕变
我是怎么开始接触古琴的呢?2007年的时候,陈永锵先生在目前稼轩琴坊的位置创办了一个工作室,而我就在那里帮他处理日常的接待事务.工作室创办不久,陈永锵先生到终南山拜访国画大师江文湛（中国现当代花鸟画家,长安画派代表性画家）,当时他就看到江老师跟一位禅师学古琴.
中国文人有一种情结,希望对琴棋书画都有广泛的了解和接触.陈永锵先生想学习古琴很久了,然而一直以来都找不到合适的老师,特别在八、九十年代,会古琴的人是非常稀少的.所以当他在终南山遇到了古琴大师,心情非常激动,马上就拜师了,并且相约第二年终南山积雪时回去学琴.因为终南山大雪时需要封山,既不能上山,也不能下山,能够静心地学习.
结果到了第二年,陈永锵先生公务在身,没有去成,而且当年终南山没有封山,于是顺其自然地把那位老师请到广州来,我则负责老师平日的接待,一来二往,相互之间就变得非常熟悉了.我也经常在旁边观看古琴演奏,因为我以往是做木作的,本身对古琴就感兴趣,但一直不好意思跟老师说想学艺.
想不到机缘巧合,后来我们三人去了恩平游玩,陈永锵老师突发奇想,想让我跟那位老师学古琴.因为他和老师的时间经常错开,两个人都经常全国各地到处跑,很难有机会碰到一块.陈永锵老师跟我说,不如我来学古琴,学好了以后可以教他,两个人一起学也能相互进步.
一开始我只是跟老师学习弹琴,琴是每个琴家的心爱之物,所以琴必须由老师随身携带.你在他眼皮底下弹可以,但绝对不可能借走.可是老师每次都把琴背走,我就不能练习了.于是老师说,你本身就是做木作的,倒不如我教你做琴好了,你也可以把我的手艺传承下来.我当然大喜过望.
学做琴期间有一件很有趣的事：当时老师已经把图纸和琴书都给了我,就差一块好的老木做原材料,没有原材料他就不能亲自教我怎么做琴.可是他已经订好了第二天的机票了.市场上是没有老木销售的,只能自己去找,幸好琴坊的所在地番禺是有很多古村落的,于是我开车载着老师到处找老木,但都找不着,已经准备放弃了.老师说,这次教不成,只好让扬州的师兄给我寄一把古琴了.可是我还不死心,灵机一动,想到小洲村可能会有古木,于是和老师去小洲村碰碰运气.结果车子刚停在路边,一个小洲村的朋友就打电话给我,告诉我他家的两扇门刚好拆了,要是合适的话可以拿去做琴.我和老师亲自看了以后,心里非常高兴,因为这两扇门正是非常优秀的做琴材料.它们经历了长年的风吹日晒,已经风化到一定程度了,正是做琴所需要的.老师马上把机票改签了,我们用这两块门板,在琴坊做了四把古琴.
我的老师名字叫徐永,其实也是非常传奇的人物.他除了是广陵派古琴的第十二代传人,同时也是一位中医,还是一个武师,他对国画也很有研究,画的竹子特别漂亮,并且还懂得舞剑.
因为他精通了这五样,因此号称“五痴道人”.他的学生要么是画家,要么是有文化认知度的学者,用他的话来说,他希望去影响一些有影响力的人,通过他们影响更多的人.他还帮我们举办一些雅集,让琴人和琴人之间能够互动.徐老师到现在都是免费教学的,他的志向是向更多的人传播传统的中国古琴文化.
学琴以后,我在全国各地拜访了很多琴家.他们一辈子都在跟古琴打交道,一把琴握在手上就知道哪里好,哪里不好,哪里需要做高一点,哪里需要做低一点.每次拜访我都会做好录音和笔记,回来以后认真整理,根据意见改善了工艺以后,再反复拜访他们.
我所拜访的每一位琴家都给了我非常忠实的意见,因为古琴在当下还是比较窄的圈子,知道的人并不多,所以琴家都不会吝惜自己的知识,对我倾囊告知,直接指导,让我们少走了很多弯路.有一次我认识了山东青岛一位名叫姜旷生（音）的老先生,他知道我做古琴做出了一定的规模,于是在香港旅游返程时,特意经过广州,参观我的琴坊.他觉得我们的古琴事业做得不错,是古琴圈子里比较单纯的,不像很多别的琴坊,一心研究如何节省成本、节省工序.于是他回到山东以后,专门影印了一本古老的手抄本琴书,并且委托专人带给我.我收到这本手抄本以后非常高兴,觉得必须要拿出来跟大家分享,于是跟陈永锵老师商量,把这本手抄本发行了.当我把出版的事情都办好了,知会姜老先生准备出版时,他马上跟我说,千万不能把这本书公诸于世.他觉得这本手抄本非常珍贵,甚至不敢让别人影印,要亲自一页一页复印.可是重要到如此程度的手抄本,他愿意和我们分享.
一把岭南古琴的炼成
我们做的是*级的古琴,怎么样才算*级呢?简而言之,我们所有的琴都是真真正正的传统原材料制作的.首先,材料部分一定要用老木,比如老屋的悬梁、柱子,这些老木经历了百年的自然风干和自然的脱胶,做出来的古琴声音非常通透.有的琴坊懒得去找老木头,直接用新木材做,就影响了古琴的通透性.
第二,我们用的油漆是传统的大漆,而不是化学漆.大漆跟化学漆是截然不同的,首先,大漆的价格相比化学漆高很多；其次,大漆的控制性没有化学漆好,化学漆一喷就可以了,而大漆更加不可控；但是大漆做出来的古琴润泽度会更好,而且硬度会更高,用大漆做出来的古琴经历了几千年都可以使用,而化学漆则是不可能的.
第三,我们利用一种叫鹿角霜的材料来控制古琴的声音.鹿角霜就是梅花鹿的角脱脂以后剩余的骨渣.用鹿角霜勾兑了大漆,做成灰胎用到木材上以后,会中和和抑制木材原本的声音,出来的才是真正古琴的声音.可是鹿角霜的价格非常昂贵,是按克来计算的.其实我们可以用瓦胚、石膏、面粉、牛角粉等代替的,可是鹿角霜有独有的特性,它具有海绵一般的功能,除了能够疏风透气,还会产生一些断纹、牛毛纹、蛇腹纹等纹路,让时间在它身上留下痕迹.
上面说的三种原材料,是一把好的古琴必须具备的.当然,我们在声音上也要追求完美,做到通透、有余韵、声音亮.因为古琴始终是一件乐器,而不仅仅是一件工艺品,你可以在上面赋予很多文章,你甚至可以镶嵌罗缎、翡翠,在上面作画.可是它始终是一件乐器,我们要让出品的古琴手感好、声音好、具有实用价值.我们也在大部分设计上遵循古人的形制制作,不需要夸张地改变,这样古琴的线条才能优雅漂亮.
岭南古琴论文参考资料：
结论：一把岭南古琴是如何炼成为大学硕士与本科岭南古琴毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写岭南古琴代表人物方面论文范文。
