原创《亭亭玉立玉兰壶》：本文关于亭亭玉立论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
在宜兴紫砂壶的造型中,有光器、花器、筋纹器三大类.光器属于抽象造型的一类,抽象的造型和自然物态没有更多的联系,它们是在几何图形的方、圆及因此而产生的各种变化中寻求造型样式的.其造型不仅简练,同时又能使人感到视觉上的愉悦.花器属于具象造型的一类,自然界中的花、木、瓜、果,水中的鱼、蛙、蟹、螺,动物中的狮、象、猴、马以及人们的日常用具等,皆可用提炼概括的艺术手法用作紫砂壶的造型.还有一类造型,它既是抽象造型,又包含着某一种具象的因素,并通过相应的艺术手法使人产生联想,人们能从这一类作品中体会和品味出作者设计上的巧思,从中加深对艺术美感的理解.“玉兰壶”就属于这一类作品.
在春光明媚的季节,我们往往会见到开一树白色的玉兰花,冰清玉洁.那洁白的颜色使人神清气爽,给人留下深刻的印象.玉兰,通称“白玉兰”,木兰科.落叶小乔木,叶倒卵状长椭圆形.早春先叶开花,花大,纯白色,芳香,单生于枝顶.玉兰的花形亭亭玉立,很适宜作紫砂壶的造型.
根据紫砂壶造型设计的要求,在图纸上画出玉兰花的花形,对其上下进行适度的切削,取其中间的一段作为壶体的造型.切削是造型技法的一种, 工艺美术学院杨永善教授在《陶瓷造型艺术》一书中谈到：“为了获得造型的特殊效果,丰富变化,可以在已有的造型形态的基础上,采取局部的切削,改变原有的体、面特征,出现新的形态变化.”切削的依据要符合美学原理,通过长期摸索在传统经典壶型中寻找到了和玉兰花形状最接近的是“秦权壶”的壶型.“秦权壶”为仿秤砣式的形体,它又如一颗炮弹壳,壶腹微鼓,底部略放,上部略收.“玉兰壶”就参照了这一壶型,只是把微鼓的壶腹再略略回收,壶体上下的线型变为接近于直线的微曲线,这一线型特征是从多方面对“秦权壶”的线型和玉兰花的线型进行分析比较后确定下来的,这是最接近玉兰花形的线型.为了追求形的整体感,把壶盖设计成平面嵌盖,下设计圈足,把壶身托起而显得秀气挺拔,体现玉兰花的形象特征.
中国工艺美术大师顾景舟对基本功的要求很高,其中做工具就是基本功之一.紫砂壶每一壶式的完成都要制作相应的工具,各种工具的要求是合理适用.“玉兰壶”的壶体属于光货中的圆器,圆器的要求是圆、稳、匀、正,左右对称,重心不能偏移,才能显得稳重和谐.要达到这一要求,做好工具中的篦只非常重要,在拍打身筒的工序完成后,根据设计要求,壶体的肩、腹、足都要有不同形态的篦只来把身筒整修好.由于设计的要求自己最清楚,弧度不合适就达不到适用的要求,只有工具趁手了,整修身筒的工序才能顺利完成,为使壶体的微曲线,其线型十分优雅,竹制篦只的弧度都要自己打磨出来.
紫砂壶的装饰能为表达设计的主题服务.“玉兰壶”采用了半浮雕的色泥装饰,在紫红的壶体上,用淡白微黄的段泥塑了三朵玉兰花,有初放的、有半开的、有盛放的,以简洁的画面表达了玉兰花的生长过程.花的左上方用同色的段泥塑了一只蝴蝶,用不同色的色泥描绘出翅膀上的斑纹,它的腹、尾、腿、眼、须等都塑得非常精细、精致,形态栩栩如生,增添了画面的情趣.花的右下方有屈曲的小枝连接至壶把.嘴、把、钮皆以玉兰的枝干形态塑成,上有疤节及蛀孔.平盖面上也塑有小枝及玉兰花,使之上下呼应、相映成趣.塑饰的玉兰花起到了画龙点睛的作用,它用自己的语言表达了塑饰和壶体的和谐.唐代诗人李白《古风》有“美人出南国,灼灼芙蓉姿”之句,以花来比喻美人.“玉兰花”的娇姿绰态也可以使人产生联想,起到“从来佳壶似佳人”的艺术效果.
明代王谷祥《玉兰》：“皎皎玉兰花,不受缁尘垢,莫漫比辛夷,白贲谁能偶?”诗中赞美玉兰花的洁白无瑕、品质高洁,不受世俗污垢（缁尘）的沾染,这是以花喻人表达高洁的品质,不和世俗同流合污.如把“玉兰壶”陈设在几案之上,它的意趣是纯洁无瑕的,人们在喜爱它的同时还能得到一种心灵的洗礼,这是玉兰花本身的品质所产生的作用.
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