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书品如人,梁克昀生性谦和,为人谦逊,洁身自律.梁克昀的书法作品线条洒脱秀逸,圆熟挺劲,笔画刚柔相济,少许狂放不羁,在含蓄流畅的意境中展露出盘绕有致的风范.
山东书法家梁克昀出身于书香门第,在诗文书画方面自幼深受母亲和姥爷的教习和熏陶.少年时代起,梁克昀尤其喜好钻研书法.20世纪80年代,梁克昀在上海警备区参军入伍,期间,他有幸结识了我国著名国画家书法家唐云先生,并成为其入室弟子.唐云先生多年的悉心指教下,梁克昀在临帖真草隶篆行的基础上,渐趋凝聚笔端,挥毫指向草书.在循迹古代名家方面,研习“二王”《兰亭序》《十七帖》,多临颜真卿的《勤礼碑》《多宝塔》《祭侄稿》,张旭的《古诗四首》及怀素的《自序贴》等.梁克昀还喜好现代书法家胡抗美、言恭达、马世晓的笔韵.自2000年以来,其书法作品多次入选山东省展及中国书画精品展.
梁克昀的草书力求笔画严谨,不失规矩,表现出扎实的楷书功底.他秉承北宋《宣和书谱》中“草字虽然奇怪百出,而求其源流,无一点画不合规矩者”.所以,他坚决摈弃楷书不熟、行书不精却举笔狂草不惧的作为.他认为草书仍需借楷势,唯有融汇精劲凝重、法度森严、雍容娴雅的审美要素,方显书法线条的魅力.遵循这一理念,他的草书作品《东方欲晓》《黄河远上白云间》及《朝辞白帝》等,印证并表达了他的心手笔墨合一的胸臆.细察之,点画虽有变态但仍中规中矩,结体意匠纵横间,流露出漫不经思、古雅平朴的洒脱.具备了盘绕契合的妙趣.也许书法步入了这一层次的境界,才可谓之为艺术.
清人韩道亨有云：“草圣最为难,龙蛇竟笔端.毫厘虽欲辨,体势更须完等”可见写好草书尤其不易,草书绝非为所欲为的涂鸦.梁克昀深知“百韵歌”要诀,他的部分草书作品在直抒胸臆地宣泄时,依然注意从草书到狂而不颠的掌控.梁克昀通过《千古风流八咏楼》《黄梅时节家家雨》及《空山新雨后》等系列作品,较好地展示出恰如其分的气势.作品运笔圆劲有力,婉转自如,笔锋使转熟稔,奔放流畅,一气呵成,风韵荡漾.或横走回折,或点画绕环,或长撇大捺,或勾锋劲挑,皆能在急缓展放中纵逸切换.尤其“八咏楼”一篇,章法布局得体,字里行间气势贯通,行笔似信手拈来,酣畅淋漓.逐字察之,在结字体势及草法变化处理上也很有个性.字形的姿态灵秀飘逸,突破了传统的方正和竖长的刻板,灵活地运用了圆润变通、横向扩散、错落摆动的技法,使得笔墨气息更显俊秀、活脱、爽朗.也可以看出,这是对怀素、张旭乃至马世晓等名家风格借鉴的印痕.梁克昀执意于“草书直抒胸臆,立显率真意趣”,孜孜求索.草书一个个单体字形应是一连串的线条聚集的艺术符号,组合成为篇章的书法,要紧的是字字相互连属照应,在荟萃融合的布局中,体现出相互顾盼生辉的妙境,切实做到“随心所欲不失法则,争奇斗胜又浑然一体”.
梁克昀在楷行的基础上主攻草书,也许是天性和禀赋使然,草书的风韵常显露在隶书的笔端.如他的隶书作品《唐·玄览<题竹上>》“欲知吾道廓,不和物情违.大海从鱼跃,长空任鸟飞.”笔力含蓄而遒劲,圆头逆入,笔画活泛且连绵不断,线描丰润厚重.尤其是隶书入境,更好地表达出原诗意蕴的风貌.由此可见,能够在深刻领悟各种书体特征的基础上,做到在多种书体自由切换,互为借鉴,有利于形成独自风格的书体,也有利于提升自己的综合审美素养.隶书,仅是偏重蚕头燕尾的感觉,可能略嫌滞重呆板,巧妙地既取草书的灵动和气势,又注重隶书结体的神态美,以草书的写意强化隶书的感悟和升华,就会使隶书充盈着婉转明丽,奔放畅达的逸情.
梁克昀在草书和隶书的意蕴贯通互补方面,进行了艰辛探索和有益尝试,笔者认为,在笔力技法的进一步升华,直抒胸臆的酣畅表达方面,梁克昀仍需殚精竭虑,努力前行.
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