原创《定声·制音》：本论文为免费优秀的关于定声·制音论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
之所以把写作拆开来说,笔者认为观滨建筑的“定”更多地是由建设方、艺术家和运营管理者提出的诉求和期望；而“制”的技艺和过程则是由设计师完成.定声制音的技艺涉及科学、技术和艺术；贯穿于观演建筑从立项、设计到建造、使用、调试的全过程,和设计者的设计理念、技术途径和工作方式息息相关.
定声
定声,最重要的是要知道对应于特定的功能,艺术家、剧目的创作者、建设方想定的“声”是什么?比如歌剧院,是传统意大利式歌剧院的清晰?还是瓦格纳式的用音乐表现戏剧的乐性?比如音乐厅,依创作年代、音乐风格、地域细分为宗教乐厅、交响乐厅、室内乐、民乐、流行乐（爵士、摇滚）,有着不同的发声方式和音质特点.因此,在完整、深入、准确地了解和明确“声”的需求后,围绕“定声”的“制音”随即展开.
设计理念
长期以来,物理学家对厅堂音质进行了大量的学术研究和技术应用,包括了声音的产生、传播、接收到感知、评价.自20世纪初,美国物理学家赛宾提出混响时间这一具有标志性的室内声学概念以来,混响时间已成为厅堂音质设计最重要的能够根据建筑图纸准确计算并被规范化的客观声学参数.然而,回顾欧洲剧院的发展演化历程,100多年来物理学家们在厅堂音质领域的研究成果,以及虽混响时间相同而音质差异巨大的事实,厅堂设计、建造的工程实践都表明对混响时间的精确控制并不能成就一个优良的厅堂音质.成功的关键在于：早、后期反射声的平衡以及实现途径,也就是通过对声波序列进行有序合理的组织,对直达声、早期反射声、后期反射声占比及到达时刻的合理控制,获得音质需要的清晰度、环绕感、亲切感、混响感以及温暖、谐和的声音体验.于是,如何能够在设计阶段预先获知并付诸实现声波序列的有效控制,实现早、后期反射声的平衡的技术途径和手段,成为必需具备和掌握的工具和技艺.
技术途径
厅堂音质的计算机模拟和数值计算技术的发展,将特定空间中声波序列随时间传播、变化的方向、路径、强度等特性以可视化的方式展示出来,使我们能够在方案设计、施工图设计及实施等各阶段预先获知音质,建立声学设计师和建设方、建筑师、室内设计师等各相关方共同对话的平台,通过合理的设计实现对声波序列的有效控制,实现早、后期反射声的平衡,获得期望的音质.
图1,2就是对国泰艺术中心音乐厅室内设计方案所做的舞台上某接受点在发声后7m/s声波方向和幅值随时间瞬态和累积声能有序变化的情况.建成后的主、客观音质评价优良,证实计算机模拟这一技术途径的准确有效（图3）.
工作方式
因音质设计涉及物理学、建筑学和音乐的跨界特性,声学设计师需要和各专业设计师、建设方、运营管理方进行良好的沟通,并全过程参和和控制,方能顺畅、合理、有效地展开音质设计,并逐一落实.
在方案阶段,功能需求确定后,根据“定声”确定音质参数,体形选择和体量控制,平剖面布局等,都是和建筑师进行交流的开端.因为厅堂的尺度和形状和最终的建筑目标密不可分,涉及到观众和表演者、乐队等的组织和安排,即建筑空间的组织、布局和室内设计方案.只有将设计目标和方案细节逐一推敲,才能将厅堂设计向正确的方向推进.
在方案阶段,应避免采用存在先天严重缺陷的体形.因为任何技术都是有边界的,声学设计也不例外,如果存在严重缺陷,声学设计师并不是总有办法改善厅堂音质；即使有往往也是以被迫牺牲其他方面的品质或者观众厅容量为代价.
在施工图设计阶段,需要将音质设计的各项措施在各专业图纸中细化、落实.比如隔声设计,根据毗邻空间的使用功能和声环境特性所确定的墙体、楼板、门、窗等围护结构的隔声性能要求,需通过材料、构造的选择在建筑、结构等专业施工图中落实；对于室内装饰,以自然声使用的歌剧院、音乐厅,不建议在观众厅使用吸声材料.建筑设计、室内设计及声学设计彼此之间需要保持良好沟通并同步进行,否则会给音质设计带来 影响.在很多项目中,都遇到和建筑师达成了良好共识的声学方案却被室内设计修改的情况.因此,需要尝试将声学设计和室内设计紧密结合、共同创作的手段,否则难以达到预定的声学效果.
噪声控制
室内声学设计固然重要,也引起上下各方的重视,然而一个观演厅堂成败的关键往往由其噪声控制设计是否合理,各项措施是否准确实施,是否达到控制目标所决定.试想当我们坐在一个装饰华丽的音乐厅或歌剧院中陶醉于音乐带给我们的愉悦之时,当沉静下来的轻柔音乐中夹杂着噪声是多么令人扫兴！因此,一个控制不到位、噪声偏高的观演厅,即使室内声学做得再好,都不能称其是一个成功的观演建筑作品.
噪声控制设计同样需要项目全过程的参和和控制.现代化环境中存在着越来越多的各类噪声,上到航空飞行噪声,下到地铁振动噪声；远有高速铁路、公路,近有建筑配套设备噪声、人的活动噪声.因此,在项目规划和方案设计的早期,需要将环境的噪声和振动因素纳入其中,根据不同类型观演建筑对声环境的敏感程度选择场地,结合并利用场地的声环境特点制定项目的规划和建筑方案,通过合理的规划、建筑布局将环境的不利影响降到最低.在满足使用的声环境条件下,使噪声控制措施最简单易行、投资最少.
施工图设计阶段噪声控制必须采取综合控制措施.不仅是建筑围护结构,如墙体、楼板、门、窗的隔声设计,设备机房的吸声降噪；特别重要的是,常常设计不到位或被忽视的是对设备本身的噪声和振动控制.要做好这一点,必须做全面、专业的噪声控制设计.声学设计师不仅要具有声学的基础理论,噪声控制的专业知识和技术,还需了解建筑工程、了解工程设计所涉及的相关专业知识,知道如何将噪声控制的各项措施具体落实到项目设计的各专业图纸中；需要具备丰富的经验,在专业配合和协调中,能结合项目特点提出各方能够接受的有效可行的解决方案.
实施阶段的重要性对设计师不言自明,声学设计或许要求更细致、更严格.专业的设计必须通过专业的施工,比如隔声墙体的砌筑、设备安装洞口和穿越隔声围护结构的管线设施的隔声封堵是否严密；和音质相关材料、设备、构件的采购,其声学性能是否符合声学设计规定,空调通风系统消声深化设计是否合理,高噪声较大振动的设备隔振是否经过隔振计算,措施是否稳定、安全、正确,都会影响噪声控制的最终效果.
结语
按照现有工程设计体系,声学设计师多以顾问的身份参和项目设计.声学顾问不出施工图,即使有施工图,施工方没有对接的技术人员,也存在图纸中的措施要求未能真正落实的问题（图4）.
声学专业性强的特点,使大部分设计师、建设单位、施工单位对其缺乏了解,不知道甚至无意识应该在哪些方面或哪个阶段进行控制?如何控制?即使像万达这样管控制度相当完备的机构,在有一套完整的从方案到初设再到施工图的声学设计的情况下,其秀场的相关专业落实和实施过程中仍然存在这样或那样的声学问题.
因此,在从事观演建筑设计或建造的设计师、建设方及施工方中普及和声学设计相关的知识非常重要,使相关人员意识到观演建筑厅堂声学的不可或缺,了解在哪些方面、什么阶段需要声学的参和和把控,而不是被认为可有可无或根本忽略.这一点虽任重道远,但充满希望.随着这些年国内观滨建筑的大量兴建,成功的经验和失败的教训使各方越来越意识到声学在观演建筑中的重要性,不仅在方案征集阶段明确提出声学设计要求,而且已经有剧场项目在工程招标中要求投标方必须配备声学专业人员或声学顾问.
定声·制音论文参考资料：
结论：定声·制音为适合不知如何写定声·制音方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于制音论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
