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所谓网,就是关系而已.人和人的关系,人和物的关系,物和物的关系；情感关系、生理关系、道德关系、最后汇总为人物和人物、人物和世界的情感和生命的魂灵联系,这就构成了文学脉络的那张网.
说到底,小说是各种关系构成的一张网.这一课是本学期我们写作的尾声课,也可谓收网课和总结课.那么,我们就大体来梳理、淘洗一下文学的这张网络关系图.
首先是文学中的*关系.
这是19 中最为重要的文学关系.在第一讲“故事：一种讲述的责任和契约”中,我们应该拿出时间来分析人物和人物的*关系所构成的文学关系对故事结构的决定性意义,但因时间问题,我们省略了这部分.现在,我们来补缺这一点.并且,就文学内部的各种复杂、微妙的关系而言,人物和人物的*关系,是这各种关系构成的文学网络中最为瞩目的那根、那组或那几根、几组网络线中的纲.是麻乱一团中最为有据可寻的线索和路径.是一棵大树之主干,是一片藤蔓之最为重要的主缠.《红楼梦》人物众多,故事庞杂,但在阅读中却让我们觉得清晰明了,有条不紊,就是因为千人万人,都在围绕着那个大观园.在大观园里,张长李短、赵弯孙绕,人物关系纵横交错,但在这交错纵横中,故事和人物所围绕的又是荣国府.在荣国府中老老少少、左左右右,从家族*看,所有的人都在围绕着贾母.而和贾府并行相连的还有宁国府.宁国府中也有一组和贾家相应相似的家族*关系脉络线.这两个家族的*线,一主一辅,构成了《红楼梦》人物脉络的*藤蔓和枝丫.这是《红楼梦》中的那张人物网的纲.而在这个网纲线索上,还又形成一个网络的主要点,那就是人物贾宝玉和围绕贾宝玉展开放射的林黛玉和薛宝钗以及其他的十二金钗和散而有序的人物们.正是这个人物关系的脉络网,构成了《红楼梦》的故事网络和叙述口.贾宝玉是这个文学故事网的最圆心.由他放开而波及十二金钗,如湖面落石的圆心和波环,或说是由贾宝玉这块滑过湖面而时起时落的石玉带起的一连串的*波纹和社会现实之线索,直到石沉而纹波止,贾家衰败而幕落.
《战争和和平》和《红楼梦》一样,人物众多,百色百景,但人物的*脉络始终是围绕着四个家族而展开：
1.博尔孔斯基家族：老博尔孔斯基公爵及妻子尼古拉和儿子安德烈公爵和女儿玛利亚；
2.罗斯托夫家族：老罗斯托夫伯爵及女儿娜塔莎和儿子尼古拉；
3.别祖霍夫家族：老别祖霍夫和私生子皮埃尔；
4.库拉金家族：库拉金公爵及儿子阿纳托利.
其余的元帅、将军、军官、士兵和百姓,人物过百,都在故事中串绕在这四个家族的人物藤线上或藤线之周围.一部《战争和和平》,故事和人物,可说是升腾飘漫在战争硝烟中如盛夏烈日间的一块巨大、旺茂的葡萄架,战争中的俄罗斯的大地,构成了其文学之土壤,四个家族是扭结在一起的四棵树,却如同一棵紧密缠绕的葡萄主枝干,而其余的人物都是这棵杆的藤蔓和果实,无论是挂果或落果,熟葡萄或者坏葡萄.
可和《红楼梦》和《战争和和平》众多人物相论相说,其人物家族*关系又有相似之处的是20世纪的名作《百年孤独》.相比之下,《百年孤独》历史跨度之大,时间伸缩之长,人物家族关系脉络之乱,当属世界文学之最.在这部小说中,单是出场的人物就有七代之多,百人之众,加之未出场而被作家追溯叙述的上源家族,约为十代,岁逾百年.
当我们在一部庞杂宏大的故事和人物部落中把人物的*谱系大致做成图表后,其实我们是把一个故事的筋骨挑剔出来了.以上三部小说,都是家族*脉系构成的,这让我们清楚地看到,原来伟大的传世之作,其实多少也都是一部故事“家族史”.而当我们将其视为“家族史”时,那伟大之作的神秘也就或多或少地将其面纱撩开了.还有中国文学中巴金的《家》,曹禺最著名的话剧《雷雨》,无不是围绕着家族、家庭的*线索和*矛盾、冲突来展开,叙述和演义着故事的源起、发展、潮头和终尾.这儿,我们说的都是带有家族、家庭性质的名作和典例,但在更多的小说名作中,其人物关系的主要成分摆脱了家庭、家族之*,呈现出另外一种人物关系网.
其次,文学中的社会关系.
在这类小说中,其中的人物关系非源自家庭、家族之*,而由来自各种社会和历史的复杂矛盾所构成.这种文学关系,可谓文学中人物的社会关系.在这种人物的社会关系中,我们同样可以对故事中的人物和人物的关系画出他们的脉络线.
我称这种主要由社会关系构成的文学人物关系为文学的社会*关系.这种文学人物的社会*关系,是更多小说的关系网.如《死魂灵》《罗亭》《前夜》《复活》《舒昂党人》《欧也妮·葛朗台》《罪和罚》《白痴》《巴黎圣母院》《红和黑》《巴拿马修道院》《包法利夫人》《情感教育》《爱玛》以及哈代的《还乡》和狄更斯的《艰难时世》《双城记》等等.这些小说中的人物关系,大都是社会因素构成的人物和人物之关系,他们中间千丝万缕的矛盾和纠缠,都源于社会的现实和矛盾,而非家族和家庭的*.所以,可称其这种小说中的人物和人物的关系网脉为文学的社会关系网.
当然,在更多、更复杂的小说中,文学的关系网络是更为混杂的,不能用简单的文学*关系和文学的社会关系去区分和图表.家庭、家族关系和社会和历史的各色人物、矛盾纠缠在一起,和宗教、宗法矛盾纠缠在一起.家族*中混杂着社会的关系.这种社会关系反过来影响、改变着家庭和家族的*关系.如《卡拉马佐夫兄弟》《父和子》《高老头》《包法利夫人》《红字》《根》《汤姆叔叔的小屋》《雾都孤儿》《简·爱》等等等等,更多的小说中是家庭、家族的*关系和复杂的社会关系渗透混杂在一起,彼此交错,难舍难分,一会儿你高于我,一会儿我大于你,有时这种文学的社会关系影响改变着文学中的人物*关系.有时那种文学的*关系也改变、影响着人物的社会关系.我们称这种混杂的关系为社会*关系,是文学关系的第三种关系.
其实,《高老头》这部小说,就是最有代表意义的通过混杂的文学社会*关系所构筑的小说结构.我们从上边的关系图中,已经看到了*关系中隐藏的社会关系.而在阅读小说时,我们许多时候会更强烈地感受到社会关系的复杂和深刻,而不是家庭*的复杂和深刻.这和《卡拉马佐夫兄弟》恰恰相反,在《卡拉马佐夫兄弟》中,我们读到了社会关系、宗教关系对家庭*关系的影响,使得卡拉马佐夫家族（家庭）的矛盾深刻到黑暗而让人惊悚.这就是社会*关系在文学中的意义,彼此混杂,彼此影响,它们的关系愈是混乱、混杂,彼此高下、大小的纠缠难解难分,小说的意蘊、意义就更为复杂、深刻,和值得永恒的探寻.
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