原创《苏轼和李清照婉约词差异》：关于免费婉约词论文范文在这里免费下载与阅读,为您的婉约词相关论文写作提供资料。
内容摘 要：宋朝是我国文学史上词的"巅峰时代".这一时代,才人佳作频出,涌现了一批著名词人和流派,如苏轼、辛弃疾为代表的豪放派,和以柳永、李清照为旗帜的婉约派,两派对峙争雄、相映生辉.虽然两派争雄对峙,但却有些词人兼顾两种风格的创作,其中苏轼的婉约词有些作品更甚于豪放词之作,细细赏读品尝,可和婉约词风著名女词人李清照相媲美.两者虽同写婉约词,但由于两者生活的时代不同,生活经历和性格都不同,两者的婉约词风也有着较大差异,这造就两人的词有其独特的审美价值和艺术价值,本文将通过两人女性形象塑造、创作手法、语言特色上的差异中进行比较,找出异同.
关键词：苏轼 李清照 婉约词 差异
一、引言
在人们印象中,苏轼可谓是大学士,才华横溢.他不仅诗出名,词也俱佳,更是开创一个豪放词派.纵观苏轼词作,除了豪放词外,也有相当多婉约词,如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《洞仙歌·冰肌玉骨》、《浣溪沙·轻汗微微透碧纨》等可谓婉约词的经典之作.而李清照作为婉约词的正宗词人,留下多篇经典作：《如梦令》《点绛唇》《醉花阴》《一剪梅》等.两者都为词大家,但是他们在描写女性形象的上,苏轼往往描写的女性复杂多样,但多而不精,刻画不深刻.而李清照婉约词对女性的描写,往往都比较单一,有着自身影子在其中,往往刻画女性形象丰满,无论从思想还是动作上,都深入灵魂,引起共鸣.描法由于两者生活阅历和性别上的差异,以及所处在的时代和生活背景不一样,有着不一样的表现手法.苏轼擅长比兴手法,将以诗言志理念溶于词作上,寄托自身政治抱负；不同于苏轼的政治理想,李清照却擅用白描的写作手法,直抒己见来表现自己真实感情和对事物最直观感受.两者在语言上都是大家,在语言应用上各有千秋.苏轼“以诗为词”和李清照的“词别是一家”虽然是观点相对立,但是两者在语言的锤炼和运用上都有特色和其独特的语言魅力.
二、女性形象塑造上的差异
苏轼的婉约词深沉幽婉,在其婉约词中,涌现出现了很多女性形象：温婉优雅豪门贵妇、才艺俱佳歌妓舞女、多情娇态的民间少女,以及早逝的爱妻形象,众多类型的女性光彩照人,独具特色.而李清照基本以个人自身成长和经历来描写少女期的天真浪漫、 期的悲欢离合和晚年国破家亡流离失所的女性形象.我们试通过两人词中少女形象的对比来看其风格的差异.
苏轼描写少女的《蝶恋花》：“蝶懒莺慵春过半.花落狂风,小院残红满.午醉未醒红日晚,黄昏帘幕无人卷.云鬓鬅松眉黛浅.总是愁媒,欲诉谁消遣.未信此情难系绊,杨花犹有东风管.”将一个少女闺怨形象寥寥几笔,勾勒在词上.通过动作上的慵懒和心境愁媒,将少女深闺待嫁的心理娓娓道来,无比惆怅和伤感.
李清照《如梦令》中写道：“常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭.”通过描写少女的一次外出郊游,画面色彩秀丽,感情细腻生动,将少女率真,聪慧、羞涩、天真的白描写出来跃然纸上.另一首《浣溪沙》：绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮.眼波才动被人猜.一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀.月移花影约重来.”这是描写一个热恋中的少细腻敏感的少女心,写尽少女的羞涩和甜蜜内心.
比较苏轼和李清照对少女形象的描写,苏轼男性笔下的多是娇娇女形象,都是他主观想象出来的,始终隔了一层纱,无法写出少女灵气.而李清照写的少女就不一样,不仅是朝气蓬勃,充满灵气,而且还充满生命力.李清照笔下的少女宛如写自己,用自己的所见所感,将自身经历融入词中,将少女形象写得淋漓尽致,活灵活现.可见,李清照是真实的生命个体,而苏轼只能算是一个人工雕像而已.
三、描法上的差异
苏轼婉约词的艺术手法中最突出的是比兴手法.用比兴来写词,将自己“言在此而意在彼”的内蕴,通过景和事物“寄托”出去,赋予它们思想和灵魂, 表达他那“幽约怨悱不能自言之情,低徊要眇以喻其致”的情思,无论是对家国忠心,还是自身命运的思索,或者对游子思妇的描写,都寄托了他的思想.相对而言,李清照擅长白描的艺术手法,由于她没有苏轼那样高的格调,她只注重自然性情的表达,直抒己见的心里体验,无需比兴寄托,而用直白的语言表达内心丰富的世界.
苏轼《临江仙》中写道：“夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.长恨此身非我有,何时忘却营营.夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄余生.”词中的“风静”、“小舟”心和景会,神和物合,象征着词人追求的安静境界.苏轼在政治上几起几落,思想受到打击,心境也几度发生变化,从入世转向出世,在痛苦中追求一种精神自由理想境界.加上他精于佛学和老庄思想,即使在逆境中也学会了从容面对,在逆境中形成了旷达不羁的性格.“小舟从此逝,江海寄馀生”,表达出词人旷达襟怀和潇洒心态,这句还表达他不满世俗、向往自由的心声.
李清照《念娇奴》中写道 ：“萧条庭院,又斜風细雨,重门须闭.宠柳娇花寒食近,种种恼人天气.险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味.征鸿过尽,万千心事难寄.楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚.被冷香消新梦觉,不许愁人不起.清露晨流,新桐初引,多少游春意.日高烟敛,更看今日晴未.”词中“种种恼人天气”、“扶头酒醒,别是闲滋味”、“更看今日晴未”都是直抒己见,很直白的话语来表现自己的心情,这种白描的手法如实描画,想到什么说什么,想到什么写什么,打动人心,让人感到亲切,引起共鸣更接地气.
由于所处位置和环境不一样,苏轼本身是仕途中人,托物言志是我国古代一些文人惯用的表现手法.在遇到打击后,心情一时不能平静,只能通过比兴手法寄物言志传其自由心声.而李清照由于没有复杂为官的处事环境,可让她毫无禁忌地表达情感,更加侧重白描手法来表达自己的心声.
四、语言特色上的差异
苏轼最早提出“以诗为词“的观点,不仅将词写作范围扩大和丰富起来,同时也可将其他一些体裁和语句融合进词里,突破了传统意义上曲子词的限制,不在受到音调的束缚.让词的艺术魅力焕发出了新的色彩.“以诗为词”体现了苏轼创新精神,同时其语言表现也是非常灵活和多样性.
婉约词论文参考资料：
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