原创《关于大提琴右手的演奏技巧》：关于免费大提琴右手论文范文在这里免费下载与阅读,为您的大提琴右手相关论文写作提供资料。
[摘 要]对于大提琴演奏来说,其关键是能否很好的演奏出它本身特有的优美、浑厚的、近似人声的美妙声音,而所有的大提琴演奏者都在追求这一个目标的同时,也在思考着如何达到这个目标的方法和途径.那么,如何才能发出美妙的声音呢?有很多人认为,决定大提琴音色优劣的关键是右手的运弓,这是非常有道理的,因为右手是大提琴发音的基础.然而,右手技巧的学习也是需要我们更加勤奋的练习的.
[关键词]大提琴 左右手的运用 发音的关键 Pizz拨弦
一、对右手技巧的基本认识
(一)怎样正确使用“力”
演奏大提琴是一种创造性的劳动,需要力量的支撑,关键是如何正确运用力的问题.由于发音是由弦的振动而决定的,所以我们在运弓时绝对要注意的是“不要妨碍弦的振动”. 我们常遇到：调音定弦时琴的声音很通、透,但放上左手,加上表情声音就干、涩起来.这一方面与缺乏训练的左手有关,同时也与错误的用力有关.正确的用力应是横向的、运动的,也就是一种“摩擦力”.注意充分利用弓子本身的重量和弓杆的弧度,使弓弦关系密切,但误压,要给弦以自然振动的可能,弦的震动,靠的是弓毛摩擦琴弦,而不是靠压迫琴弦而产生的.力的变化,配合弓速与触弦点的变化,产生不同的音色和力度.如在调音定弦时,由于注意力全部集中在音准上,而且听的很仔细,往往能发出最纯净自然的声音.当然这是没有表情的声音,但这个纯净的发音却是各种美妙音色的基础.这里不需要“沉下去”或“手臂重量”,更不要用“压力”.因为这些提法容易产生副作用导致“妨碍弦的振动”.如“压力”的提法,容易理解为自上而下的用力压破琴弦,这样往往使手臂僵硬,运弓停滞,发出粗糙的声音.当我们用拨弦（Pizz）拨动弦时,我们可以看到和听到手指离开弦后,弦的振动仍然在继续,直到逐步消失.而我们用弓演奏时,实际上就是用弓“拨”动琴弦后用弓子延续它的振动,也就是不断在“拨动”它.用这个概念来拉着根线,这时弦的震动就会是自如的、均匀的,而手臂、手肘手腕和手指的动作因注意力集中在触弦点上而达到协调,力的运行是畅通的,发音也就一定是干净的.
(二)怎样使右手放松的演奏
右手手臂是一个整体,力通过肩、肘、腕和手传到弓子上,再利用弓子到达弦上,如其中某一个关节紧张,势必阻碍力的运行,所以我们经常要提醒人们注意放松,但放松本身不是目的,放松的目的是让力通行无阻,也就是为了“通”.对于紧妨碍“通”大家是有共识的,对于过松也会妨碍“通”可能不够注意.如手指太松就就控制不好弓,影响力的传送；手腕太松换弓时容易将力甩掉；肩和肘过松容易造成手肘过低,力不容易传递到位.因此,完全放松的状态并不是良好的状态,只是一个休息的状态.我们需要的是一个能很好工作的状态,这种状态本身需要一定的紧张度,就像一辆自行车,要它运转良好必须将他每一个螺丝拧紧一样.我们在演奏中不可能只用一种力度,必然有张有弛、有紧有松,均要以“不妨碍力的运行”为原则.松时力要“通”上去,紧时力更要“通”上去.
运弓时,设想弓毛上有100个点,手臂的每个部位对每个点都要有感觉.手臂的伸展和收缩应像手风琴的风箱那样均匀地、整体地活动,而不是局部地,先动什么部位在动什么部位.长音符用大动作,每个关节的活动是不明显的；短音符用小动作,这时每个关节的活动十分清楚.试拉慢长弓与短分弓加以比较.不论用长、短弓,也不论在弓的什么部位演奏,手臂的每个关节都要协调活动,一般情况下,如果哪个关节不动了就是那里“不通”了.
二、握弓的方法与演奏方法
(一)怎样正确的握弓和换弓
初学阶段,左手与右手必须分开各自练习,有了一定的控制能力以后,方可两手配合,所以第一步是先学习持弓.步骤是：先用左手持弓杆中间,弓毛平放在琴码和指板中间,下垂右臂和右手,手自然放松,呈半圆状,好比手心里握住一个圆东西一样,然后,从肘关节开始提起右下臂,手一直是下垂的,指、腕充分放松,弯拢拇指,拇指尖右侧贴住弓杆与马尾槽的接合处,食指第一关节搭在弓杆包有银丝的地方；小指放在马尾槽的中间、第一关节搭在弓杆上,无名指的第一二关节围着马尾槽和弓杆,指尖与包有银环处相接触；中指的第一二关节也围着弓杆,指尖搭在弓毛和银环之间.
拇指尖一部分放在弓根的凸出处,一部分靠在弓杆上,作为持弓的支点,食指和小指在两旁稍加压力使弓子保持平衡,手成孤型,各个手指间有一定的距离,而不是完全靠拢的,手的力量好比轻轻地拿起东西,这种握弓要求手臂到手指都要放松.如果握弓太紧,不但发不出好音色,反而造成僵硬,持弓与琴弦保持绝对的垂直,初学者拉较短的中弓,免去手紧张和僵硬.要强调的是握弓时拇指必须保持弯曲,这是应遵守的规则.
1.握弓训练
第一步 用左手将弓竖起来,在中弓部位垂直拿好,弓毛朝手心,然后加上右手,手指稍分开,十分放松.拇指与中指相对,稍靠无名指.弓杆勿超过食指的第二关节.
第二步 放掉左手,让右手单独握弓并活动手腕,注意弓子仍垂直.体会弓本身的重量并给予起码的握力.手指关节勿直.
第三步 左手帮助拿弓,用中弓部位将弓子放在弦上,右手保持前一步的姿势和握力,拉中速分弓.运弓时姿势和握力勿变.
2.手指的灵活和力的转换
拉长弓；在弓跟时,手指垂直,小指和拇指较弯曲食指较直.在运弓过程中,随着手臂各关节的伸展,拇指、小指与无名指亦逐渐伸展,而食指将逐步弯曲,注意“力”的转换.至弓尖时拇指往上托,整个手略朝琴身方向倾斜,肘勿直,腕勿太凹,整个手臂没有死角.从弓尖至弓跟时,以手带动,肩勿用力,手指逐步还原.
(二)右手技巧的演奏方法
连弓是用一弓连续演奏两个以上的音,要求奏出均匀,连贯的效果.在演奏连弓时,应注意弓子的分配和弓压、弓速配合的关系.要使音符连接的紧密,注意演奏连弓时右手手臂、肘、腕都要保持松弛,弓段分配均匀,不要抽弓.
大提琴右手论文参考资料：
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