原创《武术动作类影视作品群体混战场面演员调度原则和津要》：该文是关于武术论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要：武术动作类影视作品经常需要拍摄群体混战场面,应坚持“一对一”的基本原则,富有经验的导演或武术指导可以安排“一对二”,方能使群众演员呈现动态,以臻完美镜效.因镜头*和景深所限,数字特效不能完全替代实拍,冷兵器多人打斗的经验对现代枪战片亦不无启迪.文章运用集合、函数、矩阵、微积分、BP神经网络、模糊数学等数学知识和工具,分析如何科学调度和精准管理此类混战场面中的演员,尤其是群众演员,以求影视生产安全而高效.
关键词：影视 混战 武术 演员调度 数学
中图分类号：G85 文献标识码：A 文章编号：1004-5643（2015）09-0001-03
在武术动作类影视作品如武侠片、功夫片、枪战片、警匪片中,经常要出现成百上千人的群体混战场面,这种多人打斗的场景因场面宏大壮观、气氛紧张刺激而极具视觉冲击力,往往会令受众眼睛专注、心跳加速、神经紧绷、精神亢奋.但是,组织拍摄这种场面,调度这种场面中的演员尤其是群众演员,却是一件十分复杂的工作,是副导演、武术指导乃至导演的重要任务之一,必须巨细兼顾,疏密有致.
1原理和模型
（1）坚持“一对一”的基本原则.在《三国演义》、《水浒传》、《赤壁》、《投名状》等重要古代题材影视剧的拍摄现场,每逢遇到这种有数百名群众演员参和的混战场面,导演组尤其负责群众演员的副导演均要事先对将这几百名群众演员一分为二,确保开战之后敌方张三能迅速找到我方李四,绝不搞随意组合,任意对打,乱打一气.而且,根据机位、景别和景深,每对打斗的两人都应有大致固定的活动范围,避免伤及其他群众演员,这和主演在表演区走线的原理是一样的.
设我方为集合X等于{x1,x2,x3,等xn},敌方为集合Y等于{y1,y2,y3,等yn},则X∩Y等于（x1,y1）+（x2,y2）+（x3,y3）+等+（xn,yn）.笔者建议,X≧50,Y≧50,X+Y≥100,对于广角镜头而言,最低要求的混战效果Emin等于100,2006-2009年大陆版《封神榜》Emin居然仅为30余人,总是显得稀稀落落,捉襟见肘,宛如一堆残兵败将、散兵游勇,丝毫体现不出古代战争的恢宏气势,遭到受众普遍唾弃.不过,Emax≦1000,张艺谋的某些电影有时动用多达5000人出演群体混战,实在没有必要.
笔者采用BP神经网络模型对此论题再次分析.众所周知,该模型包括输入输出模型、作用函数模型、误差计算模型和自学习模型.（1）节点输出模型：隐节点输出模型为Oj等于f（∑Wij×Xi-qj）,节点输出模型为Yk等于（∑Tjk×Oj-qk）.（2）作用函数模型：作用函数是反映下层输入对上层节点刺激脉冲强度的函数又称刺激函数,一般取为（0,1）内连续取值Sigmoid函数：f（x）等于1/（1+e）.（3）误差计算模型：反映神经网络期望输出和计算输出之间误差大小的函数：.（4）自学习模型：△Wij（n+1）等于h×φi×φj+a×△Wij（n）.如图1所示,足可看出Emax≤1000就已达到极限,再多毫无意义,这也正是数字特效发达以后诸多影视剧不再宣称动用数千群众演员之缘故.
（2）对于具有一定上镜经验的群众演员,可安排其执行“一对二”.多人混战场面的镜效主要是整体性渲染和烘托,是粗线条的,多为全景、中景,极少使用近景.因此,出演者多维临时拼凑的群众演员,绝大多数没有影视表演基础,未进过剧组,只适合“一对一”.但是,若能寻觅到一些有点经验的群众演员,可安排他们“一对二”,即和一个对手打斗后再和第二个对手继续打斗.这就牵扯到三个人的配合问题,一般做法是让第二个对手趴在地上装死等待,见时机合适后,迅速起身,继续参和打斗.
设我方为集合X等于{x1,x2,x3,等xn},敌方为集合Y等于{y1,y2,y3,等y3},则X∩Y等于（x1,y1,y2）+（x2,y3,y4）+（x3,y5,y6）+等+（xn,yn,yn+1）,且（xn,yn）等于（xn,yn+1）,这样可激发群演老手的积极性和创造性,如图2.
（3）若经费允许、进度宽松,可考虑让“一对一”或“一对二”的组合呈现运动的态势,即一边打斗一边横向移步.这种调度的难度很高,需要通盘考虑行和列的问题,还要避免互伤,防止兵器脱手发生意外,一般不宜安排所有参演人员均动态移步.需要注意的是,这里只能横向调度,也就是垂直于Camera的视线,而不能和之平行,否则因*局限和景深分割体现不出匠心和创意.
武术论文参考资料：
结论：武术动作类影视作品群体混战场面演员调度原则和津要为关于武术方面的论文题目、论文提纲、中国武术最凶狠的拳种论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
