原创《论二胡演奏中的技巧运用》：此文是一篇二胡论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
【摘 要】二胡的演奏技巧多种多样,是学习二胡的基本功.但在实际的演奏过程中,如何熟练运用演奏技巧,便是我们学习的最终目的.
【关键词】演奏技巧；演奏；运用
【中图分类号】J632 【文献标识码】A
一、二胡主要演奏技巧
二胡的基本演奏方法大致分为左手技法和右手技法.正确的演奏方法,通常以最大限度地符合人体生理运动的规律和尽可能地提高能量的转换率为原则.
(一)弓法
1.持弓
右手放松、弯曲呈半握拳状,将弓根部位放在食指第三关节处,食指自然弯曲轻扶于弓杆之上.拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上.中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间.演奏外弦时,由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆,使弓毛贴住外弦磨擦发声.演奏内弦时,以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆,中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点,使弓毛贴住内弦磨擦发声.
2.长弓
起弓时,右手腕要稍微向外突起呈“外伸状态”,以腕部为起点向右拉出.同时大臂不要过早地向外伸展,以致肘部过分抬高,造成“大臂过分抬高”的不良倾向.另外,在拉弓时,右臂不可向右后方运动,使弓子拉成一个园弧状.推弓时,要以大臂往回收作为先动点,带动小臂向左推进.此时,手腕应呈“内屈状态”.当大臂收完后,小臂继续向左推；小臂收完后手还要将弓子推进几公分,使手腕再次转换成“中间状态”,以便开始下一个拉弓动作.
3.分弓
通常是指在中等速度下每弓演奏一个四分音符或一个八分音符的一种弓法,一般用中弓部位来演奏.因为一音一弓的演奏带来了频繁的换弓,所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位.分弓的组合是千变万化的,拉推弓的时值往往不同,运弓的长度也必然不同,但发音却要求一致,这就需要调整弓与弦的“压速比例”来做到这一点了.
4.连弓
用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓,连弓的组合千变万化,而且连弓中每一个音的时值也往往不同,加上强弱的变化等,就使连弓的演奏变做到非常复杂了.但有几条原则是可以帮助我们演奏好连弓的：（1）要合理地分配弓段；（2）一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长弓一样,也受着弓子杠杆作用的制约,因此在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素,以求做到音质的平衡；（3）运弓要柔软、均匀,右手动作应具有一定的独立性,不能受左手换指动作的牵制,尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子；（4）一般来说,连弓奏法在换弓时,要尽量地减少痕迹.
5.快弓
在演奏快弓时,手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动,即拉弓时手向右运动,肘部却要向左运动；推弓时手向左运动,肘部却要向右运动,它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位.其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作相似.如果将我们的右手变作一条鱼的头,肘部变作鱼尾的话,那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的.在运动中,手腕只是起一个力量的调节作用,使快弓的动作不致于僵硬.因此,既不可紧张,也不能过于松驰.快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大做到多,而且这个贴弦度是需要始终保持的,就是说在换弓时,弓毛也要紧贴琴弦,每一弓都要有“嘎”的一声音头,这样的快弓才能具有颗粒性.
6.颤弓
在演奏方法上与快弓有本质上的相似之处,它也是将动作的“轴”放在小臂的中部,使肘和腕成为平衡的两端；以大臂微微的紧张颤动,带动肘部振抖,通过“轴”的作用,腕部及手指自然也就带动弓子快速地左右平行运动了.演奏好颤弓很重要的一点,就是大臂要微微地紧张,以支撑住小臂；但一定要注意控制好大臂适当的紧张度,过于紧张会使发音僵硬,且不能持久；过于松垮又会使颤弓不易控制,发音模糊.小臂以下部位要相对放松,做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）.
(二)指法
1.持琴、按弦
二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上,琴杆正直,略向前倾；左臂自然弯曲,肘部不要过分抬高；手腕微微突起,将琴杆置于虎口之中,手指自然弯曲呈半握拳状,以指尖与指面交合处触弦.在演奏上把位时,左手虎口要放在靠近千斤的位置上,食指根部最好要与千斤接触,这对培养把位概念大有裨益.手指在按弦時,各关节要自然弯曲,任何一个手指关节反弯都是不允许的,但过分的正弯也不科学,手指的弯曲一定要以自然、松驰为原则.拇指在演奏中应放松持平或微微翘起,不可向下弯曲勾住琴杆.手指的起落动作,要以左手的掌指关节运动为主,以手掌的运动为辅.尤其是快速的按指动作,更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷.手指的触弦应该是富有弹性的“击”弦,而不是僵硬的“按”弦.
2.换把
从一个把位向另一个把位运动称为换把.换把动作从低把位向高把位换把时,应以大臂为先动点向下运动；由高把位向低把位换把时,应以腕部为先动点向上运动,这与右手的运弓原理是一样的.在中、慢速换把时,大臂或腕部要有先行动作,以保证换把的连贯性；在快速换把时,臂、腕、手应呈整体运动,动作要敏捷、果断.
3.颤指音
在演奏本音的同时,用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音,以发出类似打花舌的声音,其实际效果为三十二分音符的本音与上方音的交替重复.颤指音在演奏技法上与按指一样分抬指和击弦两个动作过程：按本音的手指保留在弦上,颤音的手指要自然弯曲,由左手掌指关节运动,使手指抬起,随即富有弹性地击弦；然后利用琴弦对手指的反弹力,使手指弹离琴弦,继而再一次击弦,如此快速往复,即是颤指音演奏的全过程.在演奏时,一定要以左手掌指关节的运动为主,让手指在大脑的控制下有意识地“击”弦,而不能是在手指紧张的状态下失控地“哆嗦”.
4.泛音
二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种.自然泛音即以千斤到琴码为全弦长,取其几分之一段所奏出的泛音,符号为“○”,写在音符的上方.人工泛音是用一指实按某个音位,再以四指轻触泛音点,即以一指所按音位到琴码为全弦长,取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音,符号为“◇”,也写在音符的上方.在演奏泛音时,要做到“准、松、快”,即音位要准,贴弦要松,弓速要快.此外,在演奏高把位的泛音时,右手可将弓子压低些,使弓毛的触弦点尽可能地靠近琴码,这样也有利于泛音的发音.
二胡论文参考资料：
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