原创《平行和相交当代摄影中文字和照片》：该文是关于平行和相交论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
比利时超现实主义艺术家雷内·马格利特（René Magritte）于上世纪20年代创作了一幅名曰《这不是一支烟斗》的画,画面 是一个巨大的烟斗,画面下方则用一行法文书写着：“这不是一支烟斗”【图1】.这幅画非常直接地挑战了图像和文字之间的辩证关系,而正如美国学者W·J·T·米歇尔所言,这种关系涉及的问题重点在于视觉再现和语言的关系问题.的确,文字（语言）和图像（视觉再现）在表征同一事物时,本身就存在着差异或者说不对等,而马格利特的这幅画非常极端地将这种不对等呈现了出来.
那么,处于图像范畴之中的摄影,和文字之间是否也存在着这种不对等（或者说,文字和摄影这两种媒介到底有何区别和关联）?在一些场合下,文字为何要介入照片?它的介入和照片影像之间怎样产生关系?
对于第一个问题,美国艺术家约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）于1965年尝试着做出回应.他将一把真实的椅子、这把椅子的照片以及词典上关于“椅子”一词的定义（以文字的形式呈现并张贴在墙上）并置,使它们共同构成了作品《一把和三把椅子》（同时期科苏斯还以相同手法创作了《一把和三把锤子》）【图2】.椅子（锤子）这一被表征的客体和它的两种表征形式（作为图像符号的照片以及作为象征符号的文字）同时出现,从视觉层面直观地对两种媒介的形态和效用进行了比较,而二者区别和关联的核心在于：虽然呈现方式不同,但它们是不是都能客观准确地提供信息,或者反过来,它们是不是都阻碍着人们对客体的感知和判断?
科苏斯并没有解答这些问题,但他的这一艺术实践依然强调了《这不是一支烟斗》中涉及的文字和图像（这里细化为摄影）在“性质上的对等”以及“效能上的不对等”,而承认这种对等和不对等是我们探讨“文字为何及怎样介入摄影”“二者如何发生关系”这两个问题的前提.
先简要回溯一下摄影史的开头.1840年,郁郁不得志的伊波利特·巴耶尔（Hippolyte Bayard）完成了三张不同规格、相同内容的自拍作品《做溺死者状自拍像》.在纸基正片的背面,他虚构了一番文字来说明自己这名摄影术发明的先驱者在受尽冷落之后不得不选择自尽【图3、4】.巴耶尔此举在影史之初就已知会后来者：同样是信息传递媒介的摄影（照片）和文字是可以同时出现在人们的视野里的.另外,相较于金属版和后来的玻璃版、胶片等载体,以纸作为呈现实体的照片更能够为文字的介入提供便利.此后,文字和摄影在100多年的摄影实践长河中不断碰撞,它们之间的相互作用成为了摄影史叙述中相当重要的话题之一.
文字介入照片非常普遍地发生在日常生活中.如前所述,以纸基为载体的摄影产物从一开始就为文字提供了留驻的场域,而今这种场所升级成了社交平台虚拟的留言板.从19世纪中期西方民众互赠写满了祝福话语的名片照片（CDV）到当下朋友圈照片下方的热评,从手写、印刷到电子显示,文字和照片在大众文化里一直享受着互利共生的甜蜜时光.日常生活之外,作为档案记录手段的摄影和文字也产生了广泛的交集.早在1835年,威廉·亨利·福克斯·塔尔博特（William Henry Fox Talbot）就在其拍摄的留存至今的第一张负片旁写下了图片说明【图5】.1839年,约翰·赫谢尔（John Herschel）进行纸基印相实验的研究笔记结合了记录性文字和印相工艺,其本身就构成了图文互补的档案操作规范【图6】.此后,无论是经济学、医学、人类学、社会学、犯罪等诸多领域的档案摄影,还是纪实和报道摄影,摄影和文字的互补也成为了常态,二者共存的目的在于提供更“真实”“客观”的信息（或者说让观看者更加确认其客观性和真实性）.
而在作为艺术的摄影创作领域里,不同的摄影师和艺术家围绕“文字和摄影两种媒介的关系”“文字介入照片的理由”以及“文字的介入和照片影像怎样产生关系”几个问题展开了各自的实践,这些实践成果各异,但其存在着或多或少的共性—这也正是本文后面将要探讨的内容.
平行：记录（相机）和被记录（文字）
科苏斯关于椅子和锤子的作品在展览完成后最终又变成了照片,为更多的人所观看.原本贴在墙上的文字如今成为了照片内容的一部分.如此,依靠摄影的记录功能去呈现作为被摄实物的文字,这种实践立足于摄影捕获客观存在的特性,而它的被捕获物便是以不同形态存在于镜头前方的文字.这种情况下,摄影的再现功能得到强调,文字作为客体和对象存在,而文字和其他同时被捕捉进感光材料的客体之间的关系则构成了摄影师或艺术家的关注重点之一.
一开始,照片中出现的文字静静地依附在城市建筑上.它们表现为尤金·阿杰（EugeneAtget）、贝伦妮斯·阿博特（Berenice Abbott）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、罗伯特·弗兰克（Robert Frank）、威廉·克莱因（William Klein）、李·弗里德兰德（Lee Friedlander）等经典摄影师镜头里的广告牌、海报、路牌、商店标志、标语以及人们手中的标牌【图7】.文字作为都市公共空间重要的组成部分,对于大众产生着直接的作用：指示、通知、吸引、劝告、煽动、警告等日常生活中,这些文字是一个个的点,它们会在人们接近或者意识到的时候发功.而当它们被转换成二维图像以照片的形式摆在观者面前时,那些实体化的文字（本身是意指系统）变成了新的能指的一部分,这些文字及其周遭环境展现的细节和氛围被摄影师收纳和截取,客观呈现或扭曲,在彰显摄影记录性特质的同时,或多或少散发出摄影师自身的气息.平面的照片淡化了现实中文字的种种功能,它们不再具有身临其境的攻击性,而是转变为摄影师的共谋,诱导观看者去（过度）解读.
平行和相交论文参考资料：
结论：平行和相交当代摄影中文字和照片为关于本文可作为相关专业平行和相交论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文平行和相交会同时么?论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
