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杨树镇
农历二月初三上午,武海生开着一辆带篷的小型卡车停在杨树镇文化站对面,坐在驾驶室里一边抽烟,一边等他女儿玉香,可等了半个多小时,也没看见玉香的人影子.
武海生等得有些不耐烦了,就摸出手机给玉香打电话,接连打了几次,都是“您所拨打的电话正在通话中,请待会儿再拨”,气得他啪的一声关上了手机,拉开车门,跳出驾驶室.走到街对面一家小卖店买了包烟,正要回到车上去,冷不丁看见文化站站长老桂双手插在袖筒里,迈着八字步从文化站的大院里走出来.武海生下意识地缩了缩脖子,正打算躲开,老桂已经看见了他,笑眯眯地招呼：“海生,到了门口也不进来喝口茶啊?”
武海生只好硬着头皮迎上去,不冷不热地说：“噢,是站长,我以为你还没有上班咧.”
“没上班就不能去我家里坐坐,唔?”老桂说着,那张黑得像包公一样的脸浮现出捉摸不定的笑意.
武海生一边支支吾吾,一边左顾右盼,四处睃寻着玉香.老桂把目光转向街对面的那辆篷车,当他看见车篷上写着“杨树镇荆河戏（1）演出队”的横幅之后,嘿嘿一笑：“怎么,刚过完年就要演出啦?”
“我也不想这么早就出门,可熟人请到家里来哒,推不掉哪么办?”武海生装作很无奈地说,眼睛却仍旧不住地朝别处张望.武海生实在不想跟老桂扯淡.他以前在文化站工作过,放电影,放录像,什么杂活儿都干过.用他自己的话说,在文化站没有功劳也有苦劳,可仅仅因为他喜欢唱戏,老桂就以不务正业为由把他给解聘了.他一直对此耿耿于怀,平时即使迎面遇见老桂,也总是像碰到了灾星似的,想方设法地躲着走.没想到今天碰上了.
老桂似乎并不介意他们之间的芥蒂,也许意识到了,脸上不表露出来,很有城府的样子.当干部的人都他娘的这样,武海生想.正要溜回自己的篷车上去,老桂再次叫住了他：“海生,你等等,我有事和你说.”
武海生只好停下步子.
“县文化局把荆河戏作为非物质文化遗产报到省里,省里又报到国务院,年底前批下来了.”老桂郑重其事地说,“你师父是我们县里荆河戏的唯一传承人,我派人去郭家台叫他来填个表,听说让他女儿接去养老了.你能不能帮我找到他?”
这件事武海生早就听说过.对于什么叫非物质文化遗产,他心里头也不是很清楚,一直没当回事儿.但他想,既然政府把荆河戏当作“文化遗产”,总归是一件好事.何况他师父郭三元还被定为“传承人”,作为弟子,他也觉得脸上有光呢.
当武海生还是一个拖着鼻涕的小孩子时,郭三元已经是荆河一带妇孺皆知的荆河戏须生了,常年带着草台班子在荆河两岸的乡村唱戏.郭三元是郭家台人,离武海生住的村子相隔不到七八里路.每年冬腊月份和春上,郭三元总要在郭家台搭起三尺高的戏台,为本村和邻村的乡亲们唱几台戏,不仅一分钱不收,还倒贴茶水钱.那时候,不管刮风下雨,武海生都要跟着大人们去郭家台看戏,什么《大回荆州》、《打黄盖》、《三娘教子》、《四郎探母》,都看过好几遍.时间一长,不仅对看过的戏文能整出整出地念道下来,而且还能唱上几段.上小学时,学校的老师见武海生颇有表演才能,就让他进了文艺宣传队,虽然那些旧戏文被当成封建的东西不让唱了,但他看戏学来的那点儿唱戏根底还能派上用场,在扮演京剧现代戏《智取威虎山》中的杨子荣和《红灯记》中的李玉和时,唱腔和招式都有板有眼,像是在戏班子里呆过似的.上初中二年级时,有一次县荆河戏剧团下乡巡回演出,临时找学校借一个跑龙套的小演员,宣传队推荐了他,没想到被剧团的导演一下子看中,十三岁的武海生成了团里年龄最小的演员.那时,荆河戏行里最出名的老须生郭三元的戏班子早已解散,他本人回家赋了一阵子闲,被请到了县荆河戏剧团,尽管也受人尊重,可团里演的都是改编的新戏,他所擅长的那些老戏文一点也派不上用场,昔日名噪一时的老须生除了偶尔给新来的小演员说说戏,再也上不了舞台了.就这样,武海生成了郭三元的弟子.但郭三元既没有正式收徒,武海生也没有正式拜师.过去在戏班子,拜师收徒都有严格的仪式,既然这两样都没有,武海生自然就称不上郭三元正宗的弟子.再说,剧团里有导演,每次排戏说戏也轮不上郭三元,除非新来的演员学习基本功,团里才想起让他出来指点指点.武海生接受的荆河戏专门训练,大部分来自于郭三元.只可惜没多久,上了年纪的郭三元就离开剧团回乡了.但俗话说,一日为师,终身为父,武海生内心里一直把郭三元当作自己的师父.后来,县荆河戏剧团也解散了,但武海生对唱戏的迷恋始终没有中断,几年前,当他组织起全乡第一支荆河戏演出队,每逢有人问他的师父是谁时,他总是自豪地说：郭三元.
武海生早就听说师父的儿子媳妇都不孝顺,有一次演出路过郭家台,他买了一瓶酒和两袋子点心去探望,见师父单独住在一间偏厦子草屋里,屋子破壁漏檐,连一张坐的凳子也没有,师父身上的衣服补巴挨补巴,鞋子破了几个洞,牙齿也快掉光了,说话不关风,嗓子又沙又哑,像一架蛇皮脱落掉了的破胡琴.乍一看去,怎么也不相信他会是当年唱红大江南北的荆河戏须生.那次,武海生本来还打算请教几个荆河戏的声腔和做功的,尤其是“抖壳子”的绝活儿,他一直没掌握好.可一看见师父那样子,话到嘴边又咽了回去,临走时,他见师父用手背抖抖索索地揩了下眼角,那动作让他想起小时候看《四郎探母》时,师父用高亢苍凉的“沙嗓”唱的“子母调”——“杨延辉在宫院长思短叹,思家乡想骨肉好不惨然等”从导板转原板十八句,一板一眼,声音洪亮,吐字清晰,其做功和抖色、摆须、神功、步履等表演恰到好处,把“坐宫”主角杨四郎演得活灵活现等
武海生听到老桂让他去找师父郭三元,一时有些犯难.“找我师父?我也有好几年没见到他了.”
“郭三元是我们县唯一的荆河戏传承人,不找到他不好办咧.”老桂拿腔作调地说,“再者说,这传承人也不只是个空名头,上面要发补助的,听说每个月有一百多块钱哦.”
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