原创《薛宝琴形象与其在红楼梦中的地位》：该文是关于薛宝琴论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
薛宝琴在《红楼梦》中是一个非常特殊的角色.她艳压群芳,才智超绝,天真烂漫,温柔纯洁,蕙质兰心.然而,曹雪芹却偏偏没有把她列入“金陵十二钗”,着实令人费解.
早年读《红楼梦》,大约因彼时乃一懵懂少年之故,为林妹妹的悲惨结局伤心流泪不已,尤为薛宝琴不在“金陵十二钗”之列而颇感不平,至今仍耿耿于怀,然想到“十二钗”结局凄惨,终赴“离恨天之上,灌愁海之中”之“薄命司”,又为琴妹妹略感欣慰.尽管曹雪芹先生在宝琴身上所花笔墨远远不如黛玉、宝钗、凤姐、湘云,然若将大观园群芳喻为一条神龙,则宝琴诚可谓为神龙之睛,而雪芹先生何以竟置宝琴于“金陵十二钗”（指正钗,后同）之外?
《红楼梦》第五回“游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦”中写到：“宝玉因问何为‘金陵十二钗正册’,警幻道：‘即贵省中十二冠首女子之册,故为正册.’等警幻冷笑道：‘贵省女子固多,不过择其紧要者录之.下边二橱（存副册、又副册）,则又次之.余者庸常之辈,则无册可录矣.’”由此可见,正“十二钗”,乃十二个极其出类拔萃之女子,她们分别为林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾元春、贾迎春、賈探春、贾惜春、王熙凤、妙玉、李纨、贾巧姐、秦可卿.当然,一省杰出之女子远非止此,为突出典型环境中之典型形象,她们要入“钗”行,须与“大观园”挂得上钩.本文中笔者不揣浅陋,试一论薛宝琴的形象及其在《红楼梦》中的地位.
一、姿容美丽超绝
“十二钗”中无一不是花容月貌、国色天香.钗、黛之美自不待言.许多论者皆以为“十二钗”中秦可卿长得最美,依据是第五回对秦可卿的描述.“早有一女子在内,其鲜妍妩媚有似乎宝钗,其袅娜风流则又如黛玉,正不知何意.忽警幻道：‘等再将吾妹一人,乳名兼美,字可卿者,许配与汝,今夕良时,即可成姻.不过令汝领略此仙闺幻境之风光尚如此,何况尘境之情景哉?等’”然此实乃误解.此可卿非彼可卿也.此可卿乃太虚幻境宝玉梦中之仙女,是宝玉平日所欣羡的钗、黛两种不同范畴之美合而为一的化身,故名兼美.而现实生活中（《红楼梦》所描写的社会现实）的可卿尽管“擅风情,秉月貌”,但也只不过“是个极妥当的人,生得袅娜纤巧,行事又温柔和平,乃（贾母）重孙媳中第一个得意之人”,根本不可能兼钗、黛之美.
其实,整部《红楼梦》中美冠群芳者,既非薛宝钗,亦非林黛玉,更非秦可卿,而是后来居上的薛宝琴.其美可谓为高纯度、超浓缩集中之“完美”.尽管宝琴非“领衔主演”,且出场很迟（第四十九回才亮相）,但她一登场即昂然占据“制高点”,雄踞美界金字塔塔尖,美压群芳,艳惊四座,令人拍案叫绝.“宝玉忙忙来至怡红院中,向袭人、麝月、晴雯等笑道：‘你们还不快看人去.谁知宝姐姐的亲哥哥是那个样子,他这叔伯兄弟,形容举止另是一样子,倒像宝姐姐同胞兄弟似的.更奇在你们成日只说宝姐姐是绝色的人物,你们如今瞧瞧他这妹子,还有大嫂子这两个妹子,我竟形容不出了.老天,老天,你有多少精华灵秀,生出这些人上之人来！’等探春道：‘果然的话.据我看,连他姐姐并这些人总不及他.’袭人听了,又是诧异又笑道：‘这也奇了,还从那里再好的去呢！我倒要瞧的去.’”
前四十八回,钗、黛之美已被曹雪芹先生写得登峰造极,深入人心,但琴姑娘一亮相,竟如太阳的万丈光芒盖住了月亮的清辉,又恰似石破天惊,其绝伦之美征服了众人之心.宝玉、探春、袭人等之惊异赞叹且不说,你看,“老太太一见了（宝琴）,喜欢的无可不可,已经逼着太太认了干女儿了.”“有了这个好孙女儿,就忘了你（宝玉）这孙子了.”（探春语）“果然王夫人已认了宝琴作干女儿,贾母喜欢非常,连园中也不命住,晚上跟着贾母一处安寝”.更绝的是,竟然把连自己最疼爱的心肝宝贝宝玉、黛玉都舍不得给的凫靥裘也给了她（应知,如湘云所言“这一件衣裳也只配他穿.别人穿了,实在不配”.二月河先生在《流水空山有落霞——试析薛宝琴》一文中说：“原来是一件‘凫靥裘’,乃是‘无厌求’的谐音！等完全可以断定,这是作者用曲笔在讽刺薛家.即湘云说的‘只配他穿’也像是挖苦话.”愚以为,湘云绝非此类人物,完全是她对宝琴发自内心的真诚赞赏,绝无讽刺挖苦之意.以至接着“又细问他的年庚八字并家内景况”〔“薛姨妈度其意思,大约要与宝玉求配”（第五十回）〕,若非她父亲“那年在这里,把他许了梅翰林的儿子”（第五十回）,那么,琴姑娘自然就是贾府的“太上皇”——贾母钦定的宝二奶奶了.贾母之于宝琴,可谓几乎就差在元妃省亲时之下跪叩拜了.难怪就连“事非干己不开口,一问摇头三不知”,端庄凝重温柔敦厚贤淑非凡的宝钗也语含醋意,“宝钗忙起身答应了,又推宝琴道：‘你也不知是那里来的福气！你倒去罢,仔细我们委屈着你.我就不信,我那些儿不如你.’”反倒是平日“好猜忌”“有些小性儿”的“林黛玉又赶着宝琴叫‘妹妹’,并不提名道姓,直是亲妹妹一般”.这就是美的魔力所产生的神奇效果.曹雪芹塑造人物形象常常通过作品中的人物言行对主体形象进行多方位多角度多层次的综合刻画描绘,使人物形象立体感更强.
为了突出薛宝琴之美,让其美展现得更加淋漓尽致,在第五十回“芦雪庵争联即景诗,暖香坞雅制春灯谜”中,曹雪芹为这位玉洁冰清的绝代天娇塑造如诗如画的意境,令其美在此超凡脱俗的特写镜头中定格升华：
他一行说,众人一行笑.凤姐儿也不等贾母说话,便命人抬过轿来.贾母笑着挽了凤姐儿的手,仍上了轿,带着众人,说笑出了夹道东门.一看四面,粉妆银砌,忽见宝琴披着凫靥裘,站在山坡上遥等,身后一个丫鬟,抱着一瓶红梅.众人都笑道：“少了两个人,他却在这里等着,也弄梅花去了.”贾母喜的忙笑道：“你们瞧这山坡上配上他的这个人品又是这件衣裳,后头又是这梅花,像个什么?”众人都笑道：“就像老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》.”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳,人也不能这样好.”一语未了,只见宝琴背后转出一个披大红猩毡的人来.贾母道：“那又是那个女孩儿?”众人笑道：“我们都在这里,那是宝玉.”贾母笑道：“我的眼越发花了.”说话之间,来至跟前,可不是宝玉和宝琴两个?宝玉笑向宝钗黛玉等道：“我才又到了栊翠庵,妙玉竟每人送你们一枝梅花,我已经打发人送去了.”众人都笑说：“多谢你费心.”
薛宝琴论文参考资料：
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