原创《刀锋上的冷暖青春》：此文是一篇刀锋论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
也是一季水凉碧透的秋天,偶然读到郭力家的诗《秋天了东北》,想象力倏然坠入相机取景器中的一枚黄叶,脉络清晰做到天真,意境深远做到心疼.冷风掠过头顶,卷起那片叶子,一步一回头地留恋等可是,这么老辣的讽世怎么解读出了唯美主义的路数?莫非我的感受力遭遇障碍,抑或我过于精细,以致无中生有?要么,就是标题这五个字排列做到异乎寻常,它向我这个土生土长的东北人传递了一种土生土长的信息,激发了一种土生土长的联想,轻车熟路地摸到这样一种意境.
其实,这种情绪状态更适合用来解读他的早期诗歌,那些青春的熊熊烈火中淬炼出来的寒气逼人的宝剑,冷暖两极碰撞出的文字怪物,纵横任性而又不失板眼.仔细端详一个人不同时期的语言面孔,是一件十分有趣的事儿,文字有表情,表情会泄露年龄.从文字排列里辨出年轮,没有放大镜,全凭眼力和直觉.青年郭力家怀揣什么样的诗意行走天下?与他的后期诗歌相比,他的早期文字,仿佛一个嬉皮士,面孔灿烂而纯粹,皮肤饱满,热血充盈,略带叛逆和玩世不恭.青年郭力家自然而然地承袭了朦胧派的遗风,表达中规中矩,不存褶皱,词语排列各司其职,不含跳槽之心,毫无错位之举.
他的诗《远东男子》,在形式上通过对“远东男子”的呼告式描绘,达成的抑扬浮动,如音乐的轻重音相交替,情绪在时间的间隔过后做到到回归.呼告又仿佛是音乐的副歌部分,循环往复,不绝于耳.这种情绪的收放轮回自然带动了母题的循环隐现,以此保持了从形式到内容上的连贯.音乐性在郭力家早期诗歌中也有明显的呈现,如《再度孤独》即有音响上的魅力,容兴,是适合诵读的诗篇.中国古诗词以韵律和对仗等手段表音乐,朦胧派也偏爱以排比和重复等表音乐,但是郭力家的音乐性不同以往,他实质上是真正把诗与歌结合起来,使诗带上了歌的节奏.不得不看到,在当时第三代诗歌勃兴中,这个做法还是颇为创新前卫的.它恰好迎合和反照了一种青春的热烈,远东男子,胸怀苦难和使命感,如激流汹涌冲撞河床,水花飞溅.青春的诗是离不开直觉和感性的,青春的思路是直线,躁动容易外化,词语热烈而深情.“又见秋叶寒枝树/又是孤舟启征程/青青子衿谁在唱/谁在唱/悠悠我心/再度孤独等”
这种书写偏好, 即“歌”与“诗”相结合也有其历史原由.倘若追溯出身,“诗”“乐”“舞”乃同根而生,同源而长,郭力家的手法不过是对源头的回忆与缅怀,是寻根,也是一种情感互文.
但是,如果仅仅把他的诗歌理解为语言形式的操作,难免流于肤浅,偏离重点.看青年郭力家的重头戏,应该看他是如何披挂着西方嬉皮士一般的盔甲作乱,意气风发地向国家主义美学宣战的,看这个反英雄,这个特种兵一样的知识分子战士,虽忤逆正常思维,却不堕入流氓主义,是如何在文本里流淌他的“第一滴血”的.
回顾建国后的新诗历程,大致可以看出四个阶段的“人”：政治人、社会人、生物人和琐碎人.当然也有四种诗学状态与此相应：政治化、社会化、立体化和平面化.政治化的人言说意识形态弥漫的国家话语,与具体的“人”无涉.社会化的人摒弃了国家话语的群体表达模式,但承接了其理想主义的责任感和使命感.生物人企图以立体的人物形象,叛逆地翘首复杂而多样的“人性”状态.琐碎人则远离政治、使命等概念,也不以挖掘人性为己任,只倾心白描事物使其停留在表面状态.当然,这四种人可能分别在不同历史时段占据主流,也可能交错存在于同一个时段.
现代诗歌肇始,朦胧派具有的思维和话语方式,落于要端重过落于细节,落于普遍重过落于特殊.朦胧的河床里流动的仍然是一种普遍性诉求,虽然它始终致力于与整齐划一的政治审美做出切割.它的普遍性诉求不过是本质主义的情感呼唤和仰望,这种呼唤又不可避免地渗透着整体色彩,也有某种“政治无意识”在缓缓流淌.因此有人说,对集体美学的反抗,很容易导致另一种集体美学的树立,任何群体式仰望都容易演变成崭新的国家主义形态,虽然以貌似个体化的“我”的身份登场.朦胧诗是在对“无我”政治诗的反拨中亮出自我之剑,但是这种批判性抒情的主体也只是模式化、概念化的我,并非活生生有血肉的个体人格.那个做为现象、真正具有体验性质的“我”,那个拥有凡俗化意识的“我”,始终不能伸展四肢,纵情驰骋.
同样来自于普遍性土壤,性情风格上也承袭了朦胧派英雄主义的气质,但是郭力家素来对任何来自集体主义的思路都保持高度警觉：
他的骨头
向来只是一种年龄
坟茔黑色土
荒野林又一次张开
外婆久已去的眼睛
一幅目光里我永远长不大
为了什么
所有书和烈酒都没说清楚
就
用不着为点什么
我也准备出去
风衣弄丢了所有纽扣
路上我的胸口就是方向
像长大了的陨石睡去
我的梦想
谁也别指望
能把它弄醒
——《上路》
“上路”时,青年郭力家就拥抱两种诗情：一种深情,一种悲情.不论哪种,都能隐约瞥见一个桀骜不驯的“坏小子”晃来晃去,“就/用不着为点什么/我也准备出去”, 带一脸痞气倔强地.在一些诗篇里,如《情书摘 要》《A绪》《遗嘱》《末日荒原》,总有一种不迎合、不服从、不气馁的情绪弥漫其间,郭力家的诗学独特性就在于,他刻画了一个外表冷漠、内心孤独、却悲悯满怀的讽世青年,其行为绝不能推广成集体化影像,而且也绝对忌讳模仿.
把现实变成预言
把锋刃当成道路
而且我保证对正当事儿
总是失望我总是
把女孩儿撇在候车室电话亭路阶码头
然后一个人像卢梭临死前那样
用散文去写散步
等
羡慕人伤疤的眼神已经够多了
顺便说一句
刀锋论文参考资料：
结论：刀锋上的冷暖青春为关于刀锋方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关刀锋论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
