原创《略论粉彩花鸟的传承和》：本文是一篇关于粉彩花鸟论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
花鸟瓷画是中国画技法在陶瓷上的延伸,具有悠久的历史.中国传统的花鸟画一直追寻的是人们在情感上的共鸣和满足,将花鸟形象赋予了更多的主观意识,希望从中做到到精神领域的愉悦.而花鸟画发展并取做到重大成就与宋代皇帝赵佶对艺术的重视是分不开的.赵佶在绘画鉴赏及创作技巧有相当高的水平,他对绘画对象细致深入观察,生动写实的形象刻划,精密不苟的严谨画风,被后辈同行视为花鸟画的祖师爷.他的《芙蓉锦鸡图》和“瘦金体”书法在当时也是独一无二无人能及的.如他的作品《腊梅山禽图》画面非常简练,一棵盛开的腊梅小树弯曲自然,下面是一株野花杂草,树枝上两只鹡哥相依在一起,再配以独一无二的“瘦金体”诗词,整幅画构图简单,笔力苍劲老辣,显示赵佶非常深厚的艺术功力.
景德镇传统瓷画中凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画,称之为花鸟画.其技法多样,分为工笔花鸟画和写意花鸟画,景德镇粉彩花鸟瓷画以中国画白描花鸟画与没骨花鸟画为基础.在风格上继承发展了传统工笔画的细腻刻画技法,在色彩上追求艳丽精致,风格以宫廷皇家中国画为楷模.传统粉彩花鸟绘画技法主要分为两步,第一步构图是最关键的,在题材构思酝酿中,就要进行艺术创造,陶瓷花鸟画中的艺术形象,必须扎根于生活的土壤,合情合理的细节描绘,可以增加作品的感染力和说服力,一幅好画,主要是看它的布局.第二步是绘画技法,传统的陶瓷绘画技法已不能满足人们的审美追求,必须有所创新与突破.如已故著名陶瓷美术家刘雨岑的水点桃花,就是在传统粉彩技法上的革古鼎新创造出“没骨法”的水点桃花,为他赢做到了广泛的声誉.他在作品《暖春图》画春暖季节育小鸟中,鸟巢用中锋干笔画出,巢体蓬松,带有夸张,内有四只活泼可爱幼鸟,嗷嗷待哺.老枝上一母鸟扑食归巢,正欲哺雌.小鸟画的精细生动,羽毛逼真,憨态可掬、茂密的树叶将鲜明的主题烘托做到更为突出,真情意切,一目了然.
其次粉彩花鸟染色技法更是关键,一幅画好的粉彩花鸟作品,如果没有染,便是前功尽弃.染色主要可分为两步,第一步是染里色,里色要染的平和,染做到粉化,染出花的光暗面；第二步是填颜色,填颜色主要是加强鸟的色感、质感、亮光度；填的时候必须非常认真,该深的深,该浅的浅,该薄的薄,该厚的厚.总之,要出一幅好的陶瓷花鸟作品,是来之不易,它们一环扣一环,环环相扣.粉彩花鸟画的必备材料主要有珠明料、乳香油、樟脑油、煤油、古紫、杂石、大绿、苦绿、淡苦绿、广翠、玻璃白、雪白等等.它们不但多而复杂,性能更是难以掌握.粉彩颜色由于铝、砷等助熔剂的作用,需经过750度左右的炉火才能与瓷器釉表面溶合在一起.由于它们的性质各不相同,在实际运用中往往可获得各种不同的艺术效果.如老陶瓷美术家程意亭的粉彩花鸟瓷画对颜色的运用非常做到当,在他的作品《对人风味浑潇洒》中,画面构图巧妙,荷叶与含露盛开的红莲随风展姿,荷塘水面萍草丰茂,芦草,红蓼穿插自如,荷花的描绘细微而不脆弱,工整而不造作.两只鹭鸶低头弄姿,悠闲自做到,画做到工细精湛,荷花的花瓣粉红娇柔,特别是荷叶老辣苍劲.它是先打底色,再填大绿,苦绿,旁边接以赭石平稳过渡,这样荷花才有新老交织更显情趣.粉彩花鸟技法不但是一门传统工艺,更可以表现中国画的意境.粉彩花鸟传承了陶瓷传统工艺技法,单纯地追求自然界的景物美,而是通过自然界中的景物把作者的心灵与花和鸟的生灵融化为一体,表现出作者的向往与情感.
传统的粉彩花鸟瓷画是我们先辈留下的一种陶瓷文化,但是,粉彩品种比较单一,色彩也不够丰富,已不能满足现代人们审美意识的追求.粉彩花鸟的创新是时展进步必然的结果.近几年随着国家对传统文化的挖掘保护,提倡文化强国,景德镇许多大师的陶瓷艺术作品备受广大*家喜爱,陶瓷艺术品市场越来越红火,也吸引了大批外来艺术家的加盟,给景德镇艺术陶瓷注入新的活力,同时也带来新的思想,新的思维,新的创造力.他们不受传统思想束缚,敢想敢做,创作的作品充满灵气和生命.他们的作品无论在造型变化,材质的运用,色彩的搭配都突破了传统的束缚.如邹晓松教授的粉彩作品就是在继承传统工艺的同时,又大胆地运用许多陶瓷绘画新元素,用其独特的艺术语言和一种全新的花鸟装饰手段,展示给观众的是诗的意境,工艺的精神,美学的高度与深度.是对粉彩花鸟瓷画的提升以及对于陶瓷艺术中美的无限追求.作品《荷塘情趣》瓷瓶,采用亚光釉古朴素雅,图案则用刻线而不是用传统的白描勾线.用色大胆多变,以珍珠釉为材料,装点静谧的明月,静卧在荷花中的鹭鸶甜静温纯.盛开鲜嫩的荷花粉红可爱,亭亭玉立,荷花与风吹荷塘的飘渺,荷叶填以粉彩颜料大绿,苦绿.用综合装饰的手法表现了纯美的诗意境界,在依稀的笔触与装饰美感中进入了空灵唯美的意境.
粉彩花鸟论文参考资料：
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