原创《文徵明和赤壁赋书画卷考略》：本文关于赤壁赋论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
苏轼的前后《赤壁赋》,成文于1082年,苏轼其时被贬黄州,在七月中旬先后两次舟游长江赤壁矶,因触景生情,抒赋以表现自己忘怀做到失和坦荡胸襟,其情景、襟怀和抱负因此为后世颂扬,在文学艺术史上影响深远,虽经千年,至今仍无人不晓.
据载,生前屡次遭贬的苏轼,死后仍不做到正名,尤其在宋徽宗书写党人碑后,其诗文遭受焚毁,《赤壁赋》的境遇自不待言.赵构主政后,作为最高统治者,率先在马和之《赤壁赋》卷后,以草书书写苏轼《后赤壁赋》（今存故宫博物院）.显然,宋高宗此举并非一般意义上的抄录,而是“深藏着今人不易觉察的政治意味.它以艺术的手段给苏轼等旧党平反”①.之后,孝宗赵步高宗后尘,于瓷青绢本草书《后赤壁赋》（辽宁博物馆藏）.自此以两赋为题的创作才日渐增多.据《铁珊瑚网》载,与苏轼几乎同时代的李公麟曾创作《前后赤壁赋》,惜此画业已失传.所幸的是,其传人乔仲常,用李家白描法绘制的《后赤壁赋图卷》仍流传至今,现藏美国纳尔逊博物馆.该馆还藏有一件南宋人所画署款李嵩的《赤壁赋》册页（见图1）.其后,以《赤壁赋》为题材的创作有赵孟頫和吴镇②等.赵孟頫的那件行书册,现存于台北故宫,是至今唯一传世的与赤壁相关的元人书作.至明代,因为朱元璋提倡的复古风影响着朝野文人,仿古抄古的现象成风,两赋自然成为书画家创作的主要载体.以明四家为例,典籍记载沈周、唐寅各一件,仇英则有数件.并且四家之间也偶有合作.相对而言,文徵明作为吴门画派中生寿最长,也最为勤勉多产的画家,对于经典题材,他乐于反复创作,因为与《赤壁赋》有着特殊的因缘,加上人生境遇,《赤壁赋》成为他创作次数最多的题材.本文将要讨论的《赤壁赋书画卷》（以下简称《合卷》）就是其晚年的佳作.
《合卷》书与画分装合卷,画心26×101cm,书法26×285cm,均为纸本,书法格有乌丝栏,凡64行.《赤壁赋》历来为人所熟知,详文在此不录.此画无款印,而书法款识题为：嘉靖戊午三月五日书,徵明时年八十九.钤印四方：徵仲父印（2次）,停云,贞山,文徵明印.画右下仅有一方藏印：顾子山秘匧印.（见图2）.
文徵明存世的与《赤壁赋》相关的作品
关于文徵明喜好创作《赤壁赋》,《书画录》卷六第167页记载他87岁时的一件趣事：“十月二十二日,雨窗夜望,与子朗（朱朗）赌棋,书后赤壁赋（卷）赏负,惜乎退笔作字,强涩难甚.”此作至今未现,或已散失.明代至今几百年,类似的历经沧桑岁月散失的作品,现已无法统计.但是,通过《中国古代书画图目》提供的图版、文字,目前挂名于文徵明名下,并与《赤壁赋》题材相关的存世公藏作品,大约还有17件.这些作品显示,最早作品为小楷,书于61岁,现存北京故宫；最晚是藏于上海博物馆的两件,均为89岁所作.因为条件所限,尚无海外准确的数据.对于国内藏品,有的至今未曾出版,或印刷品质太差,信息不清,因此,有关真伪判断,本文暂且不论（见附表1）.
通过整合典籍和现存的作品,发现文徵明与《赤壁赋》相关的作品,书法占多数.书画合作部分,其中一类为文徵明书赋,学生补图,共三件：
1、70岁,文徵明楷书《后赤壁赋》,陆治补图,现藏上海博物馆.
2、72岁,五月九日,文徵明行书赤壁赋,钱谷补赤壁图.现藏首都博物馆.
3、81岁,七月二十五日,客有持伯虎所作赤壁图以示徵明,文徵明因为作楷书赤壁赋.后唐图佚去,文氏之曾孙文从简为之补图（《石渠宝笈续编》18-196）.此作尚不知所踪.
除上所述外,还有一类是文徵明画图,他人跋赋的作品.如《石渠宝笈》初编,就记录着两件这样的作品：
《石渠宝笈》初编卷十六：“《文徵明赤壁图祝允明书赋一卷》,次等地一.前幅素绢本,著色,画未署款,有徵仲一印,后幅素笺本,祝允明草书后赤壁赋,款识云：丙戌仲冬续写此于平观堂枝山子.”按年款,为文徵明57岁所作,为所知文徵明最早与《赤壁赋》相关的作品,惜原作不知去处.
《石渠宝笈》初编卷三十四：“《文徵明赤壁赋图一卷》,次等生二.素绢本,著色,画前赤壁赋,款识云：辛亥秋日,徵明制.引首自隶‘赤壁赋图’四大字,拖尾有董其昌书《后赤壁赋》,又《陶隐居与梁武帝论书启并跋》一.”此作原贮御书房,（1991年秋和1996年秋两度现身于美国佳士做到拍卖,后于保利2010秋拍再现）文画真迹,作于1551年,时82岁；董书虽然也真,但其内容为抄写两篇古文,虽然其中有后赋,但另一篇显然与画面无关.根据董书喜好抄写古文的特点,此卷书法原来应属独立作品,而非为《赤壁赋》跋书,因后赋被牟利者移花接木.结合《石渠宝笈》著录史实,可断拼合时间至少在乾隆九年前.
还有一件为翁同龢六世*,文徵明作《赤壁图》,没有年款,但从书法大约可知是70多岁作品.周天球书赋为嘉靖丙辰重阳日（1556年）,其时文徵明已87岁,尚在人世.③
《赤壁赋》是文徵明晚年最重要的作品
文徵明自书自画的《赤壁赋》,除了《合卷》,公藏作品仅有上海博物馆的《后赤壁书画》（以下简称《后卷》）,作于戊午年冬日,时89岁.文徵明寿终90岁,查相关典籍,文氏89岁以后的画作约有10件,现存的有年款的画作仅有4件.其中的2件扇面,较为简单,较有规模的作品只有2件,《后赤壁书画》便是其一.但是,有个疑惑,此作显示的是《前赤壁赋》的图景,不知因何取名加“后”字.
《后卷》后段书法共56行,少《合卷》8行.从年款的时间比较,其创作晚《合卷》半年之后.这两件《赤壁赋》,都是采用近岸与赤壁对角呼应的构图模式,大量留白以示江波浩瀚.行舟除船夫,共载三人,主人苏轼居中.两图同为微波荡漾,江上无草.有趣的是,两作图式相同,取势却截然相反.相对而言,我以为《合卷》与《后卷》之不同,具体体现五个方面：
1、近景.《合卷》此处双松交叉,顾盼有致,其一枯藤缠绕.后有杂树相托,坡岸之外,三两土石露出江面,人舟与松树相掩映,层次分明而丰富；而《后卷》相对简单,除了三松交错,近岸一角,勾点简约一带而过（见图3）.
赤壁赋论文参考资料：
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