原创《爱伦·坡陷坑和钟摆中恐怖美学》：本论文可用于爱伦论文范文参考下载，爱伦相关论文写作参考研究。
【摘 要】恐怖美学是恐怖和唯美的结合,它不是单纯的恐怖,而是通过恐怖表现对生命的珍视和诠释,和对美的歌颂.《陷坑和钟摆》对牢房的环境和“我”的心理进行了大量且细致的描写,将恐怖美学表现得淋漓尽致,通过对恐怖场景的描写歌颂了进步力量,将怪诞恐惧和对美的歌颂融合得完美无瑕.
【关键词】爱伦·坡 《陷坑和钟摆》 恐怖美学
《陷坑和钟摆》是美国作家爱伦·坡创作的短篇悬疑小说.小说讲述了一个因为反对宗教邪恶势力而被宗教裁判所判处死刑的囚犯,在一个密闭且布满机关的牢房中挣扎求生的故事.故事中充满诡谲,紧张的气氛,完美展示了恐怖美学的内涵.恐怖美学是恐怖和唯美的结合,它不是单纯的恐怖,而是通过恐怖表现对生命的珍视和诠释,和对美的歌颂.
爱伦·坡是公认的侦探推理小说鼻祖,恐怖小说大师,是第一个开掘人类内心最幽暗最隐晦之处的作家.《陷坑和钟摆》中,坡对牢房的环境和“我”的心理进行了大量且细致的描写,让人体会到恐怖的力量.
一、黑暗错觉
失明的人若是在正方形的房间中行走,会产生错觉,他会认为房间是七边或八边的屋子,也会把小房间错误地认为是无比宽敞的大房间,这就是黑暗错觉.日本的善光寺巡回体验也证明了这一点：把人关在完全黑暗的地下回廊中,只凭手触摸墙壁移动,目的是为了摸到墙上的一把能打开极乐世界大门的锁.但如果没有别人带路指引,极容易错过这个锁,因为黑暗会带给人感官上的错觉.《陷坑和钟摆》便利用了黑暗错觉来渲染恐怖感.主人公“我”在牢房中醒来时,周围漆黑一片,只能靠用手摸来感知周围环境,于是“我”得出了这样的结论：“按照常人来算,两步大约是一码,那这个地牢的周长约50码,但是它的形状我无法推断,因为走的过程中,我遇到了许多转角.”,而实际上这间牢房最多只有25码,所谓的转角是墙上的凹槽,牢房的周长和形状全部弄错.在陌生环境中对自身处境的错误判断会带来极大的危险,不由得让人倒吸一口凉气.
二、环境渲染
首先,开篇描写“我”被判刑时,法官“身着黑袍”但却有着“白花花的薄嘴唇”；“黑色帷幔在无声地起伏着等桌面上立着7根点燃的白色蜡烛,好像是头顶圣光的天使等可一转眼,它们就变成了冒着鬼火的厉鬼.”,通过黑白颜色对比,塑造出阴森的外在环境.
其次,牢房的墙壁是由金属板制成,墙面上“被粗鲁地画满各种让人害怕又厌恶的图案.它们都是宗教迷信中一些阴森恐怖的景象,面目狰狞的恶魔,重重叠叠的鬼影,可怕的图腾,满满地充斥着整个墙壁.”,金属向来给人阴冷,压迫的感觉,而在金属板制成的墙壁上又画满了魔鬼的图案,给心理带来的冲击是双重的.
再次,当“我”被绑起来之后,身边放着一盘子腐肉,有老鼠从深坑中爬出,贪婪地盯住这盘美食.在等待死亡的同时,周围又有老鼠的狂欢和腐肉的味道,空气中弥漫着浓浓的绝望气息.
三、心理折磨
开头描写了“我”昏迷状态时的内心感受,以及潜意识中的恐惧：“所有感官消失了,我只剩下自己的意念,我觉得我正在急速地坠落,仿佛掉进了地府等自己不断地下坠,下坠.”在昏迷时潜意识中不愿被想起的恐怖场景全部浮现出来,让人无力反抗,无处可逃：当“我”醒来后,未知感和恐惧感使紧张和不安占据了“我”的内心,身上的每一个毛孔仿佛都在冒汗,如同惊弓之鸟；后来在面对各种各样的机关时,陷坑,钟摆,烧红的金属墙壁,都没有直接杀死“我”,而是慢慢折磨,让“我”体会从焦躁到惊慌再到不能自制地狂叫和大笑是什么样的感受,精神谋杀远比肉体折磨更让人痛苦.从“我”被扔进牢房开始,每一刻都是心灵上的蹂躏,沉默寂静的黑暗,阴冷黏腻的墙壁,冒着森森寒气的陷坑,被逼着做出的选择,其实只是暗藏着不同杀机的死亡之路,仿佛没有生机.
四、进步力量
在最后的死亡边缘,是拉萨尔将军救了“我”,通过对上述恐怖场景的描写,坡歌颂了进步力量.把“我”关进牢房的宗教法庭象征着反动势力,而拉萨尔将军解救了“我”寓意着拿破仑战争打击了宗教反动势力,正义必定会战胜邪恶.而在面对第二个机关时,“我”将腐肉碎末涂在绑住“我”的皮绳上,老鼠为吃腐肉而咬断绳子从而使“我”成功摆脱了危机.老鼠和腐肉属于消极形象,但是在无形中也帮了“我”,所以进步力量不一定是光明的形象.这正突出了恐怖美学的内涵,美不一定是传统意义上的和谐,整齐之美,它也可以是畸形的,阴暗的,它有着自己独特的魅力,同样深深吸引着读者,让人一边害怕,一边回味.
五、结语
爱伦·坡的《陷坑和钟摆》将恐怖美学表现得淋漓尽致,把怪诞恐惧和对美的歌颂融合得完美无瑕.作品中无论是对悬疑气氛的渲染还是对恐怖场景的描写,都是为心理恐惧做铺垫,源自内心深处的恐惧感让人一边发抖,抑制不住想尖叫,一边又被其吸引,无法自拔.而在这恐怖之中,也体现了唯美感和对美好事物的赞颂,是“作者內心对于美好的向往和诉求”.
爱伦论文参考资料：
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