原创《论电影大红灯笼高高挂中戏剧服装色彩的作用》：本文是一篇关于大红灯笼高高挂论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
摘 要：《大红灯笼高高挂》是一部张艺谋于1991根据原著小说《妻妾成群》改编拍摄的剧情片,反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部明争暗斗的人生镜像及相应的生存法则,以影片中人物的悲惨结局映射出封建社会的时代悲剧.本片中张艺谋对与影视色彩表现力的大胆操控不仅带给观众深沉的视觉审美享受,更是通过以人物服装色彩的变换作为重要切入口,用颜色间的碰撞及局部高饱和度色彩的突出作为贯穿始终的色彩语言手段,淋漓尽致地发挥了其在人物性格塑造、情感暗喻、主旨揭示等方面的神奇表意作用.
关键词：《大红灯笼高高挂》；（戏剧）服装色彩；作用；暗喻
作者简介：杨思艺,女,汉,山东人,山东艺术学院戏剧理论研究方向学术型研究生在读.
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36--03
色彩是電影语言的重要元素,在电影作品中,它不仅拥有对客观事物的真实再现功能,而且还拥有对主观情感的多重表意作用.意大利电影大师安东尼奥尼曾说：“在拍摄彩时,有必要进行干预,拿走常见的现实,代之以当时的现实.”随着色彩的表意和象征功能在艺术实践过程中不断被发掘和运用,色彩语言对于电影的发展的意义早已超越其艺术审美价值而被赋予了传递思想观念、表达情感追求等更高的艺术职责.
作为中国“第五代导演”杰出代表之一的张艺谋,正是凭借对电影色彩学的深刻认知和巧妙运用,开创了中国电影史自觉运用色彩表意实现思想表达功能的先河,其电影《大红灯笼高高挂》便是秉承这种艺术表现手法和风格的杰出代表.该剧为张艺谋于1991根据原著小说《妻妾成群》改编拍摄的剧情片,反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部明争暗斗的人生镜像及相应的生存法则,并以影片中人物的悲惨结局映射出封建社会的时代悲剧.撞色以及在单一色彩背景下突出饱和度较高的局部颜色,是本片所贯穿始终的色彩语言基本手段.而与其他道具相比,在色彩上最易变换的人物服装便成了张艺谋对于视觉语言拿捏的重点切入口.通过本片我们不难体悟到,张艺谋对于影视色彩,尤其是服装色彩表现力的大胆操控不仅带给观众深沉的视觉审美享受,并且更在以下等方面为他的影视作品发挥了至关重要的表意作用.
一、服装色彩对人物形象的塑造作用
电影《大红灯笼高高挂》中,张艺谋沿用一贯女性视角,反映了封建男权专制思想和女性解放需求之间的矛盾,主要角色均为女性.片中女主角颂莲曾有这样一句台词：“念书有什么用啊,还不是老爷身上的一件衣裳,想穿就穿,想脱就脱呗！”在封建落后的时代,女性正如她们身上那或鲜艳华丽或素净朴实的服装一般虽春兰秋菊但终究难逃被更换、被抛弃的命运.民国时期陈府大院中的这群女子,她们个性鲜明、情感丰满,每个人都给观众留下了深刻印象.作为被封建传统思想摧残的女性形象代表,张艺谋对于她们人物形象的塑造是非常成功的,这不仅得益于情节、行动、台词、摄影、剪辑等多重电影元素的并驾齐驱,更得益于他对服装色彩表意功能的突出运用,此技法无疑成为影片中的一大亮点.
影片中,张艺谋运用服装色彩对人物性格进行塑造主要体现在以下两个方面：其一为用色彩直接外化性格,而性格又奠定了服装的色彩基调；其二是在人物固定服装色彩基调内进行改变,以暗喻人物心态、情感的变换及人物命运的发展趋向.以下将以五位主要人物为例进行分析：
1.四太太：颂莲
女主角颂莲有着那个年代女性身上少有的叛逆与反抗精神,本为大学生的她由于家道中落才被迫辍学嫁入陈府,骨子里还透露着读书人的清高,可惜这份清雅在这早已封闭腐朽的深闺大院逐渐被世俗所替代,颂莲的“格格不入”最终还是“融为一体”了.其服装色彩以素雅纯色为主,白色居多,偶有暗花,除大红色外基本没有饱和度高的色彩搭配.春夏之际,不管是白色学生服还是银灰小马褂或白色旗袍,颂莲身上所带有的淡雅色彩在这灰暗大院中显得格外显眼,暗喻他自命清高、倔强叛逆的性格必与这沉闷枯燥的大院扦格难通.由秋至冬,大红成了颂莲的代表色,此时的她正春风得意,不仅受到老爷的宠爱还被大少爷的笛声撩起心中纯爱的火苗.寒冬,雁儿死后,颂莲的服装成了灰白色、灰紫色,与陈府大院白色的积雪、灰色的墙壁俨然融为了一体,她始终还是成为了逆来顺受的她们中的一员.
2.大太太：毓如
大太太毓如的服装颜色以深紫、深棕、黑色为主,稳重、古板、老气的扮相代表她在陈府的地位和心态——安如磐石却少人问津,循规蹈矩早已退出争奇斗艳的舞台.身上最亮的色彩当数她常带于手上的佛珠,这表明念佛才是她心灵的寄托与安慰.影片中属于她的镜头、台词均较少,但她的人物形象却直观鲜明地被表现出来,其中服装色彩的恰当选用对人物形象塑造的作用显而易见.
3.二太太：卓云
面相慈祥、笑容亲切,谁能料到为人热情温柔的二太太卓云才是影片中最阴险狡诈的角色.她的服装颜色喑哑,款式保守,面料光感度低.乍看,土色系让卓云与其他几位年轻太太相比显得那样平庸；而细审,玉器银饰搭配一样不少,身上的图案虽不张扬但做工考究,花式繁复,正如其口蜜腹剑、笑面虎般的人物性格.在电影的后半部分,“和光同尘”的二太太也穿上了红色的衣裳,揭穿四太太假怀孕致其封灯,将三太太捉奸在床致其命送黄泉,再次受宠的她急需用红色来展示一下作为“赢家”的喜悦.只可惜她的棉袄和斗篷都红得那么暗沉,截然不能与大红灯笼的通亮相媲美,正如她那只求一时告成,而终究难逃被新房太太所替代的悲惨命运.
4.三太太：梅珊
影片中服装色彩最娇艳、最亮丽的当属三太太梅珊.艳红、亮绿、翠粉等名旦出身的梅珊喜好用大胆的撞色造型来包装自己,舞台上的她早已习惯成为备受瞩目的焦点,而生活中的她更害怕被别人抢了风头.光泽度极高的面料、饱和度极高色彩及桃粉色大号头花是梅珊的招牌搭配；而精巧的花纹、雅致的配饰则不被她所钟爱.大概在她看来,服装上对旁枝末节的注重不足以给人留下深刻印象,唯有夸张的造型才能营造先声夺人的效果,正如其性格——具备明争的勇气却缺少暗斗的城府.其实,梅珊也会穿暗色,如：鲜艳的大红色戏服下,她往往会穿戴与之产生强烈对比的深色服饰,暗喻在其自信、乖张的外表下其实有颗寂寞、寒冷的心.严冬雪地中她深紫色远行的背影预示其悲惨结局将至.
大红灯笼高高挂论文参考资料：
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