原创《男性视角下影视艺术创作》：此文是一篇艺术创作论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
摘 要：近几年来,部分影视导演将更多的目光投在人物视角的定位上,通过视角人物形象塑造来获得角色的认同.本文以林超贤导演为例,以男性的视角为出发点从角色人物设定、叙事风格、情节寓意及独特的审美方式四方面对于林超贤的电影作品加以梳理,进而探究其独特的电影艺术风格.
关键词：林超贤；警匪片；男性视角
中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1009 — 2234（2017）11 — 0158 — 03
近年來香港地区的警匪片正在不断的实现新突破,佳片层出不穷,香港电影业对于警匪片痴迷的导演更是逐年递增.在众多竞争中林超贤一直始终坚守自己的独有拍摄方式及个性化暴力美学的叙事风格,尤其对于男性人物形象的刻画更是别具一格,成为香港警匪片导演中一个特别的存在.
一、选材设定——双重矛盾的男性人物
提到香港的警匪片,我们最先想到的大多都应该是《 故事》、《古惑仔》系列,大多警匪片的主题都体现在彭显帮派道义或者弘扬 的英勇威武、最终回归邪不胜正的主旋律.而林超贤的影视作品中的男性大多是有着和众不同的出身和背景,他们虽然担负着对立的身份,但是通过外界因素的影响和自身的经历在影片的终结都完成了蜕变.从成名作《野兽刑警》开始,《江湖告急》、《线人》、《证人》、《逆战》直到《湄公河行动》,剧中的男主人公在具备身份之前或是具有艰辛挣扎的处境,或是带有难以释怀的回忆.故事皆在他们具备了压力之后坚定的选择自己的身份之后徐徐展开.
在影片《线人》中,沧东在遇见细鬼之前曾经为了破案牺牲了他的线人,虽然立了功职位晋升但此后一直活在阴霾之中.所以在他下属询问他在案件危险时该不该让线人出面,他自我安慰的回答说：能力范围内能做的一*.他既为了他牺牲线人这个行为感到自责和愧疚,同时又必须要履行一个 该有的职责,所以在面对细鬼时候他反复叮嘱,避免另一个“废嗡”的再次出现,但事和愿违,当他赶到打斗之后的惨烈现场时,李沧东内心的巨大空洞和绝望在充满死亡气息的现场中蔓延开来.另一方面李沧东的感情也是同样的矛盾,因为自己的出轨让自己的爱人得上性病以至于跳楼后失掉了记忆,他能做的只是去妻子工作的学校学舞蹈,试图唤醒妻子的记忆,但依旧事和愿违,他的出现反而导致了妻子的死亡,他不但无法完成对于妻子的救赎,还造成了终身的悔恨.另外的主人公“细鬼”也是如此,第一次听闻要他做线人的时候,他淡淡的一句：出卖朋友的事我不做,但得知妹妹的处境之后他很快的放弃了他的道德原则,走上了线人之路.沧东和线人之间,“一次次的背叛和出卖,却让两人的灵魂始终在生不如死的无间地狱苦苦挣扎”〔1〕.故事结局虽然皆以惨烈收场,但他们各自都完成了内心仪式般的信仰——细鬼为了妹妹成为线人,为了对阿弟的爱付出生命；而沧东虽然入狱,但也拼尽全力完成了对细鬼的承诺,也让废翁解下多年的枷锁.虽然他们都留有遗憾,但至少对于自己都完成了生命的救赎.
另一部获得诸多好评的影片,《湄公河行动》,彭于晏作为卧底缉毒 在金三角潜伏十余年,他对于自己的职业一直恪尽职守、做事有条不紊,处事波澜不惊.但每个人都有自己难以释怀的心结,他的心结便是他被毒贩害死的女朋友,所以当他面对自己仇人的那一刻他不再是从前那个理智冷静沉着的卧底 .他深知作为 让仇人进行公证的审判是最正确的选择,但是作为爱人他又必须手刃仇人才得以了结心愿.在理智和心魔之间他有过挣扎和犹豫,最终在完成了任务之后,他选择了毫不犹豫的向仇人开枪.在观者看来,他的选择可能不是最正确的,但却是最符合人性的.在这种双重矛盾冲突之下主人公的形象塑造加鲜明和饱满,避免了传统影视剧中对于“英雄人物”的理想主义塑造,更趋近于一个有灵魂有思想的人物形象,而他的选择和表现正是作为人性轮回的体现——他当初选择这个职业就是为了死去的女友,为了避免更多人发生和自己一样的悲剧是他的职业信仰,手刃仇人也可以算作他忠于自己信仰的凭证.
在林超贤看到男性因矛盾的设定从而激化蜕变的成长历程后,便将男性命运的选择题抛入之后的创作主线中.在这些矛盾双方激励之下作品人物得以成长最终得到救赎,这是林超贤作品所要展露的最原始的东西.
二、叙事特征——慷慨决绝的男性情怀
林超贤的影视作品大多以悲剧收场,他以独特的影视叙事风格,从男人的本性,爱情,以及生存条件及状态等方面分析影片造成悲剧的原因.他还善于从细节处表达慷慨而决绝的男儿情怀,体现了他对男人性格深处深刻的思考.
林超贤前期影片《江湖告急》可以用“黑色幽默”来概述整部片子.开场“我叫任因久,江湖人,白羊座...”不禁让我们想起王家卫《东邪西毒》的开场,但是结局却依旧是弥漫着西方式的残烈悲壮色彩.纵使男主人公在重生的生命中领悟到人生的价值,终究不过黄粱一梦,正如编剧钱小蕙所说：“江湖不过是一个舞台,所有的东西都是虚化、假象,所以海报要梁家辉得意的跳着舞,用这个画面道出了影片的中心.”
《逆战》影片初始悲剧色彩便随着剧情徐徐弥漫开来,男主角万飞的未婚妻中单身亡,自己也将不久于人世,同时他还肩负着母亲寻回哥哥的期望.身为 身份的他在面对亲情和身份的选择时毅然决然的选择了亲情.他自知再没机会尽孝于母亲身边,便不顾后果把希望寄托于自己的哥哥,这是在男人视角中无法抗拒的选择和担当.剧终时他先前一步选择奔赴死亡,坚毅决绝的目光更加凸显了男儿本色,死又何惧,心安足以.在林超贤的影视作品中,观众往往能感受到一种男性特有的刚毅和决断,他不是通过塑造男人的英雄形象来凸显影片的壮烈情怀,而是从细微处将男人的性情、特点展现给大家看,观众不是通过事件来感知男人的英雄形象,而是通过作品中的人物性格而关注人物命运,从而放大他的英雄形象.另一方面,剧中的拍摄手法和镜头语言也无时不在传达着林氏风格的独特魅力,林超贤善于使用镜头叙事语言传达剧中人物心情,最突出的是在最后结尾处兄弟二人准备同时进攻肖恩,而万飞决定把生的机会留给哥哥.万飞面部特写镜头持续了近十秒后镜头切回影片初始母亲对他说的话,面对母亲对他哥哥的想念和害怕看到家人一个个消失的想法促使他坚定了牺牲自己的决心.观众从林超贤的回忆和特写慢镜头中可以很容易解读创作者想要传达的危难关头中男性决绝又富有担当的人物情怀.
艺术创作论文参考资料：
结论：男性视角下影视艺术创作为适合不知如何写艺术创作方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于艺术创作作品简笔画论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
