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这个夏天,我终于抵挡不住各路影片票房的厮杀和媒体对此前仆后继蜂拥报道的诱惑,破天荒地改变了多年不进影院的习惯,先后看了《归来》《小时代3》《后会无期》等热门电影.
我无意于评价这些票房一路攀升、观众层次不同、各有各的追逐粉丝的电影的优劣高下,我只是关注到这些吸引大量观众走进影院的电影,它们有一个共同的特点——都是从文学母本改编而来.无论是张艺谋购买严歌苓《陆犯焉识》的小说版权改编的《归来》；还是郭敬明直接从自己的小说《小时代》脱胎演绎的电影《小时代》系列；抑或是韩寒从《少年啦飞驰》穿过《一座城池》,表达了《1988,我想和这个世界谈谈》的愿望,最终把自己想说的所有一切,都浓缩在影片《后会无期》中那条一眼望不到头的通往未知远方的公路上.
毋庸讳言,文学母本是这些热映电影的根本支撑和基石.相对于郭敬明和韩寒这样拥有自己的文学作品和各自巨大粉丝群的80后青年作家来说,大导演张艺谋显然比他们要不容易.郭和韩玩电影无须找剧本,只要从自己的文学作品中寻找电影素材,丰富的库存让他们很有底气；而张艺谋却不得不仰仗自己的文学顾问和文学策划,满世界地寻找优秀的小说,从中发现、筛选出适合改编电影的文学母本,然后花高价购买电影改编版权.从小说《陆犯焉识》改编的影片《归来》往前捋,张艺谋的经典电影,诸如《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《菊豆》等等,哪一部不是改编自小说家的优秀小说?
从电影说开去,如今荧屏上众多热播的电视剧,诸如《潜伏》《悬崖》《甄嬛传》《亮剑》《 燃烧的岁月》等等,又有哪部不是从小说改编?
相对于影视的火爆,发表文学母本小说的文学刊物却呈现出惨淡的萧条；相对于影视大鳄和演艺明星们的奇高收入,提供文学母本的作家们却大多清贫.像郭敬明和韩寒这样写着小说同时还能玩电影的青年作家毕竟只是个别现象,更多的为我们这个社会提供优秀文学作品的作家们至今稿酬微薄.
今年第二期《江南》的“非常观察”栏目刊发了《写作能否养家糊口?》的访谈文章,主持人采访了一批著名作家.该访谈发表后,引起作家、读者和社会的很大反响,也引起了中国作协高层的关注.
为此,本期《江南》“非常观察”栏目继续就这一话题进行探讨.主持人采访了和之相关的一些政府部门和官员,受访者也从各自的角度和立场表达了自己的看法.我们希望这样的访谈,能对这一久议不决的话题提供一些新的观点和可供推进的操作可能性.
我们知道“远水解不了近渴”,我们更明白提高作家稿酬的梦想任重道远.所以,我们更想尝试的是,作为提供优秀文学母本的载体,文学刊物能够进军版权 领域,为作家们的作品搭起沟通影视的桥梁,尤其是为那些知名度不高,但作品优秀并具有改编影视潜质的作家们提供帮助.
希望我们的努力,能为作家作品的利益最大化做出一点探索.
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