原创《当下农村窘境悖论》：这篇农村窘境悖论论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
在贾平凹所有的长篇小说中,新作《极花》是很另类的.这部小说仅有十五万字,应该说是贾平凹最短的一个长篇了.可是,这个有限的篇幅里却承载了极为沉重的精神分量,只是这种精神分量被隐藏在一种含混的叙事和悖论的阐释当中.小说写的本来是一个被拐卖的女人的故事,可作家的叙述并没有局限于这一事件本身,而是着重呈现了一个正在消亡的村庄和一群生存卑微的农民.我们从这部小说里看到的,也不再只是一个女人的悲惨故事,还有农村和农民在当前的城市化大潮中所遭遇的窘境.阅读这部小说的过程,常让人感受到一种令人窒息的沉重.
一、含混叙事中的悲悯情怀
《极花》在叙事上是含混的,它就像是混沌的一团儿,给人的感觉非常压抑.读完《极花》的人可能都会觉得,这部作品写得太痛苦了.小说的故事原本是十年前发生在作家一位老乡身上的真实事件,这个事件在《高兴·后记》中也有过较为详细的描述.当年作家和朋友曾密切地关注着这位老乡营救女儿的经过,在得知营救成功的那一刻,他们简直是欣喜若狂,每人一气吃下了两碗手擀面,才去睡觉.可后来,他们在听老乡讲述完整个营救过程之后,心中的那种成就感就彻底丧失了.作家在文中这样描述道,“解救的过程中发生了村民集体疯狂追撵堵截事件,他们高喊着：我们为什么就不能有老婆?买来的十三个女人都跑了,你让一村人灭绝啊?！后来就乱打起来,派出所衣服被撕破了,腿上被石头砸出了血泡,若不是朝天鸣枪,去解救的人都可能有生命危险,老汉的女儿跑出来了,而女儿生下的不足一岁的孩子没能抱出来.”[1]面对这样一幕惨烈的营救场景,作家恐怕是感到两难的,因为他很难再决绝地使用正义或邪恶这样黑白分明的字眼来加以形容.
随着时光的流逝,当年受害者的心灵创伤或许早已经慢慢地愈合了,可是作家心中的那道伤口却在越撕越大.作家在《后记》中这样写道,“这件事像刀子一样刻在我心里,每每一想起来,就觉得那刀子还在往深处刻.”[2]很显然,作家之所以会有如此痛楚的体验,无疑是因为这十年间的所见所闻加剧了他当初的创伤.事实上,《极花》虽然是在讲述一个被拐卖女性的故事,但是它的内涵却远远超出了一个女人的不幸,渗透了作家对当下农村和农民的悲悯情怀.小说通过了蝴蝶这个不幸的“外来者”视角,向我们呈现了一个没落山村的惨淡景象.小说的故事在这样一种悲凉的场景中缓缓展开了：“那个傍晚,在窑壁上刻下第一百七八条道儿,乌鸦叽里咵嚓往下拉屎,顺子爹死了,我认识了老老爷.”[3]主人公度人如年的心境,在傍晚、乌鸦、丧事、老人等一系列灰暗意象的衬托下,越发流露出了一种绝望.小说接着就讲到了顺子爹的死,先说有关顺子爹和儿媳妇的种种谣传,再说到人们对顺子媳妇给人跑后的种种议论.继而又写到了那一幕让人心寒的情景：
“每天刚一露明,就能听见两处哭声：一处是东边的坡梁上,金锁坐在媳妇的坟头上哭,他疯了四年,老是说他媳妇还活着；一处是顺子爹在硷畔下的他家打自己脸,耳光呱呱的,哭自己没给儿子守住媳妇.”
在这种不详之气的笼罩下,整部《极花》就像是发生在子夜的一场噩梦,它传达的不是一般的痛楚,而是那种让人看不到希望的无奈.
正是在这样一种绝望的氛围中,蝴蝶开始了她对自己故事的诉说.一个年轻貌美而又有着一些都市情调的女性,被拐卖到了这样一个偏僻而贫穷的山村,本来是一桩令人痛心疾首的事件.可是在阅读的时候,我们却惊讶地发现,作家的笔调里竟没有任何凌厉之气.全篇小说只是蝴蝶一个人在娓娓地讲述着,她的语气是那样平静,就像是一个农村妇女在絮叨村里的家长里短.正是在这样一种琐碎的叙述中,一种博大的悲悯情怀在缓缓地扩展开来.诚如刘再复先生所言,“作家愈有才能,则对于人物愈是无能为力.”[4]我们渐渐地发现,在蝴蝶漫无目的的讲述中,整部作品的表现重心也悄然发生了转换.它从一个被拐卖女人的不幸遭遇,转移到了一个末日山村的凋敝；从一种本来应该是控诉的声音,化为了一声沉重而悠长的叹息.
毫无疑问,《极花》的这种表达方式里隐藏着更为丰富的内涵,因为“文学作品只有看到犯人身上灵魂的痛苦和悲哀,才有深度.”[5]按理说,作为整个事件中最大的受害者,蝴蝶本来是最应该去进行控诉的.可是我们发现,在蝴蝶惨烈的反抗里,并没有掺入那种你死我活的仇恨.蝴蝶对圪梁村的人们固然是有怨恨的,可是这种怨恨里始终都夹杂着一丝怜悯.对于这群戕害过自己的人们,蝴蝶最终选择的是宽恕.虽然这种选择里有很多被逼无奈的成分,但是我们发现作家在这部小说里既没有简单地归罪他人,也没有试图去左右蝴蝶的思路.他而是选择了耐心地倾听,任由这个不幸的女人去信马由缰地诉说.最终,故事发展的结果也远远超出了作家的预料,《后记》中是这样的,“原定的《极花》是蝴蝶只是要控诉,却怎么写着写着,肚子里的孩子一天复一天地长着,日子垒起来,那孩子却成了兔子,蝴蝶一天复一天地受苦,也就成了又一个麻子婶,成了又一个訾米姐.”[6]《极花》的这个结尾或许真的不是作家的本意,可毋庸置疑的是,它最大限度地体现了作家那颗悲悯之心,这也应该是作家最想要的.
《极花》的故事情节是非常零碎的,它似乎又回到了《秦腔》的那种日常化模式.按照作家最初的设置,这部小说原是“要有四十万的篇幅才能完成的.”[7]也就说是,《极花》的容量应该是不会差于《秦腔》太多的,可是这部小说最终只写了十五万字就煞了尾.在我看来,《极花》在叙事上要比《秦腔》更为复杂,也更难读.读《秦腔》的时候,我们还会感觉到农村过日子就是这个样子,而《极花》给人的感觉则是一个梦魇.在这部小说里,我仿佛看到了两个人在对话,一个是那个名叫蝴蝶的不幸女子,另一个则是作家本人.一个在絮絮叨叨地诉说着自己的经历,另一个则是在沉重地叹息.在这样一种叙事模式中,那种是非界限的清晰度注定要被大打折扣的.和此同时,蝴蝶的讲述越是琐碎,作家的叹息也就越是沉重悠长,最后整部《极花》都被作家那沉重悠长的叹息声笼罩了.可以说,《极花》的文字带给人的是一种被挤压的感觉,它就像一块“硬疙瘩”,很难让人再感觉到《秦腔》的那种舒缓.如果说《秦腔》是一曲缓缓唱起的挽歌的话,那么《极花》从一开始就定下了绝唱的基调,并且这种压抑贯串了作品的始终.因此,《极花》的写作也就显得格外得痛苦,我想这也许是它不能写成煌煌巨制的原因之一吧.
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