原创《五千年文化和今天想象力》：本文是一篇关于想象力论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
“我们有多年轻呢.”主持人张国立在舞台上侧身向前,抛出一个众所周知的历史问题.“也就是上下五千年.”一字一顿,他饶有意味地自问自答道.
这一幕是央视去年大热的文博探索节目《国家宝藏》第一季的开篇画面.这档文化综艺融合了酷炫的舞台设计,精美的全息影像技术,年轻热情的观众和炙手可热的演员们等但这些都不是节目的主角,真正的光环投射在由九大博物馆细致遴选、总共27件的国宝级文物上.
这些真正的宝藏通过舞台上故事化的演绎,得以充分展示其所携带的历史基因和当代痕迹,它们成为了2017年年底广大影视观众所关心和热议的事情.
这让人欣喜又激动.
《国家宝藏》是近年来基于历史题材的文化类节目中一个标杆式的存在,在契合快速变更的大众传播方式之外,保持格调却不高傲,于一片泛娱乐板块的激烈竞争中实现了突围.
总导演于蕾在节目的同名书籍推出之际,接受了《南风窗》的专访,讲述了节目诞生的前后故事.这不仅是她和团队的經历,还是关于这个时代思考方式的记录,那就是：如何才能让厚重的题材更有生命力?如何构建传统文化的新叙事方式?
困惑的曙光
《国家宝藏》的节目口号是,“让文物活起来”.这句话出自 总书记在谈文物保护工作时提及的一句话—“让*在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”.
我们不难发现,近几年,“让XX活起来”成了一个热门的口号,特别是应用到一些我们本该从小就熟习的知识对象上,这是一种它们需要被“唤醒”的隐喻.李晨在《国家宝藏》中演绎宋徽宗,展示国宝《千里江山图》.
这可以从两个方面来解释—最直观的体现是,我们在荧幕上观看到的,更多是吸引眼球的娱乐综艺,以过滤信息量为特点,呈现最简单的逻辑思维和画面,甚至一位明星的游戏表现都能成为全社会关注的焦点.
这样也引申出一个悖论,不少舆论以“观众就喜欢这样的审美”为解释和开脱,以至于同质的节目扎堆出现.大众娱乐的普及并非原罪,每个社会都需要放松,但当整体的创作导向越趋单一,并以此为终极审美的时候,我们慢慢发现失大于得,在肆无忌惮的笑声中逐渐丧失了认知能力和思考性.
就另一个层面而言,迎来这样一个传播方式日新月异的时代,那些紧守着严肃内容的创作者固然令人肃然起敬,但是有限的传播渠道却让人心急,引用一个时 行的说法,我们国家拥有着最强大的文化“IP”宝库,但是这些精神和物质宝藏一度被大众所淡视,如果能将其打造成品牌范式,将这些严谨、专业的文化知识进行大范围的传播,那么整个文娱市场的生态也许会变得丰厚饱满得多.
大众的题材娱乐至死,严肃的节目寡淡小众,可以说是这个时代的困惑和痛点,也是拷问每一位创作者的议题.
2016年初央视纪录片《我在故宫修文物》,以及诗词节目《中国诗词大会》等等,带动了一波传统文化热潮.
于蕾也毫不讳言,在节目制作之初,就是奔着定位普罗大众的“综艺”而去的,盯着的是“从不会走进博物馆的人群”.这是和综艺定位交叉的一群人,她希望能激活这些受众,扩大题材的影响力.
这样的“操作”其实极其冒险,很容易造成两边不讨好的局面,以至后来节目掀起热潮后,记者涌上来的第一个问题都是,“为什么要做这么沉闷的话题?”
这样的质疑也萦绕在制作之初,当她提出想法伊始,反馈回来的意见大多是“太老了”、“太沉闷了”,即使后来计划得以推进,当他们去拜访那些熟知文物历史的人士,也会接收到犹豫的信号：“这些故事已经被说烂了,恐怕没什么好讲的了.”
长期以来,内行看门道,外行看热闹成为一道走不出去的怪圈,相关的文博知识还停留在“懂的人懂很多,不懂的人丝毫不知”的局面.
大众娱乐的普及并非原罪,每个社会都需要放松,但当整体的创作导向越趋单一,并以此为终极审美的时候,我们慢慢发现失大于得,在肆无忌惮的笑声中逐渐丧失了认知能力和思考性.
于蕾一开始也处于迷茫的状态,节目的原先设定是一档户外真人秀,改变始于她前往英国进行交流期间,遇到了一位极富感染力的讲解员.那是一位90后的男生,在大英博物馆里滔滔不绝地用中文给年轻人传递着文物知识,这股单纯的情感触动到了于蕾.回来后,她对节目形态进行了调整,加入了类似“讲解员”的机制,使其贯穿其整个节目.
让人眼前一亮
《国家宝藏》中,以“守护人”为行进线索的节目形式如今仍然为人所津津乐道.
具体的呈现形式是：每一期节目都会由九家博物院甄选出三件有分量和故事性的文物展品,由时下热门的明星扮演“守护人”,在“前世传奇”环节中,这些明星会以“小剧场”的形式出演角色,再现文物过去牵连的历史；而后是“今生故事”部分,邀请如今和其仍有关联的前辈进行更具当代感的讲述.
这些我们曾经熟悉其活跃形象的明星,在节目里都呈现出非常专业的形象和尊重的态度,而且于蕾回忆,在和明星沟通的全过程,团队成员均不会涉及任何和节目无关的交流,私下打听八卦更被禁止,为的是让明星得以全神贯注于节目的录制.
“小剧场”的形式非常新颖,通过对史实的合理虚构,大开“脑洞”,重现了文物背后的故事情节,舞台的情景设计也起到锦上添花的作用,9根底面1平米见方,高达6米的透明冰柱前后、上下变换位置,利用台型变幻构建出多维的时间场景,制作团队希望通过简洁大气的氛围营造出一种国际化的视觉语言—这是得以被更大范围传播的前提.
当然,以明星为亮点其实也很容易落入单纯追逐流量的窠臼,在给以观众愉悦的感官体验和板起脸来的说教之间,《国家宝藏》将知识的科普性、准确性和大众所乐见的观赏性和审美趣味结合起来,这背后的关键是,团队的专业素养能否支撑起来.
想象力论文参考资料：
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