原创《胡锡珪底稿、吴儁补景仕女画册简述》：本文关于胡锡珪论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
2014年,德清县博物馆开展馆藏古籍的普查工作,在整理、登记古籍信息的过程中,一件隐藏在古籍中的“异类”—胡锡珪《仕女画册》被意外发现.这件初看毫不起眼的册页,内里却大有乾坤,细观之下,委实是一件难做到的书画珍品.
《仕女画册》,纸本,设色.8开,每开纵31.2厘米,横21.7厘米.除却些微虫蛀及霉点外,保存尚完整.册页共绘仕女图8帧,最后一开空白无画,有暨阳人吴儁的跋记：“光绪辛巳八月,隐盦大兄大人将至浙江衢州任所,同人假座北墅赵氏山庄饯别.隐盦出示其所藏胡三桥先生所绘仕女画册八帧,布景未全,惜非完璧,属余设色补景并限以旬日内欲携带行箧,雅令甚严,权为续成.然老眼昏花,久不为工细之笔并索题句,敦促急就信笔所之率成俚句,有孟浩然在张明府宅刻烛限诗成之意也.暨阳吴儁记.”其后钤有“子重”朱文长方印及“暨阳吴儁”白文方印.左下角有钤印两方,一为“蔡春颿鉴赏印”,朱文方印；一为“正之所藏”,白文方印（见图1）.从款跋可知,此册是清代光绪年间吴儁受朋友之托,为其所藏胡三桥画作草稿设色补景而成的.现将画册介绍如次,以飨读者.
《桐荫梦后》（见图2）：初秋时节,桐阴密密,佳人独倚湖石,托腮沉思.有行书六行七言诗：
桐阴满院知时节,一叶飘零夏已过.
风急枕边惊梦短,两馀檐际滴愁多.
署款“子重写梧桐并题”,钤“吴俊”朱文方印.画右下侧钤有“红茵馆主”白文方印.
《芭蕉美人》（见图3）：栏杆外芭蕉直立,蕉叶苍翠.栏杆内一仕女俏立其旁,美目低垂,似有无限遐思.有行书三行七言诗：
为爱芭蕉步玉除,云根飞翠湿霞裾.
蕊珠宫里归期近,懒把芳心叶上书.
署款“子重补芭蕉”,钤“子重”朱文方印.画面右下侧钤有“锡珪画印”白文方印.
《庭院深深》（见图4）：幽幽庭院内,满树繁花,一高髻女子立于其下,双手搭靠树干,表情端庄,目视前方.有行书两行：
花枝掩映白于雪,院宇深深昼掩门.
署款“子重”,钤“吴儁之印”朱文方印.画面右下侧钤有“锡珪长寿”白文方印.
《寒冬赏梅》（见图5）：寒冬时节,墨梅新绽,朱衣美妇倚靠梅枝,纤手拿着一截新折的梅花.有行书四行七言诗：
欲向东风问早春,闲来花底步香尘.
盈盈一种婵娟态,即是罗浮梦里人.
署款：“此帧三桥画仕女而未经设色者,为补朱衣并添墨梅一株,觉点拂琐碎,不免有嫩拙之嫌.子重吴儁记.”钤“吴俊”朱文方印.画面右下侧钤有“红茵馆主”白文方印.
《修竹仕女》（见图6）：清风徐来,数竿修竹随风摇曳,一佳人手持轻罗小扇,寻幽于竹间.有行书三行七言诗：
瑶台无信托青鸾,一寸芳心思万端.
闲向秋风倚修竹,翠衫禁做到几多寒.
署款“子重补墨竹”,钤“吴儁之印”朱文方印.画面左下侧钤有“三桥”朱文方印.
《临窗赏秋》（见图7）：枫叶尽染,秋意正浓,闺房内一妙龄女子正撩开纱缦,倚窗赏景.有行书两行：
秋老容颜犹绚烂,径边妆点助胭脂.
署款“子重写丹枫细竹”,钤“吴俊”朱文方印.画面右下侧钤“锡珪长寿”白文方印.
《倚栏惜春》（见图8）：暮春三月,栏干外繁花似锦,栏杆内一妙龄女子倚栏赏花,神情落寞.有行书两行：
曲栏干外花无语,粉靥枝头惜暮春.
署款“吴儁题”,钤“子重”朱文长方印.画面右下侧钤“锡珪画印”白文方印.
《柳下小憩》（见图9）：杨柳依依,燕语呢喃,一女子表情闲适,双臂抱靠在树干上,手中纨扇轻搭肩头.有行书两行：
一片柔情谁解做到,双双归燕语垂杨.
署款“子重写垂柳略做到新罗笔意”,钤“吴俊”朱文方印.画面右下侧钤“三桥”朱文长方印.
胡锡珪和吴儁二人,生平资料较为罕见,现据《中国近现代人物名号大辞典》中二人小记及笔者所见零星资料整理而知.胡锡珪（1839—1883年）,江苏苏州人.初名文,字三桥,亦字山乔,别号三桥居士、盘溪外史、红茵生、红茵馆主,室名盘溪小筑、红茵馆.清代画家.幼习丹青,夙根早慧,落笔便有韵致.及长,便学诸家之法,人物师扬州华新罗、凇江改七芗,花卉竹石取法华新罗、恽南田,大写意处参酌兴化李复堂.擅人物、花卉,工仕女,水墨白描尤精雅.光绪年间,与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津等切磋吴门,诗画唱酬,堪称一时风雅.作品有《胡锡珪仕女·花卉册》《元宵儿戏图》《新装图》《元日钟馗图》等.
吴儁（?—约同治光绪间在世）,江苏江阴人.名一作吴隽,字子重,号南桥、冠英、处士.擅长书、画,亦工篆刻.客居京华时,名动王公,更为戴熙、何绍基、张穆诸先生所器重.
“仕”在古代的本义为“做官”,“仕女”主要指古代、贵族官僚家庭的妇女.“仕女画”是指传统国画中人物画的分支,它以女性人物为主要描绘对象,并通过塑造优美动人的仕女形象,来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念.仕女画发展到清代,已经有着较为成熟与稳定的发展历程,其风格也趋于稳定.仕女画家在时代审美的作用下,将阴柔、纤弱作为这一时期仕女画的基本风格.在这样的社会创作背景下,该册仕女图中胡锡珪所绘的各色仕女皆拥有着修颈、削肩、柳腰的体貌,长脸、细目、樱唇的容颜,更有“倚风娇无力”的仪态.此外,他注重细部,对仕女发丝的刻画尤其细腻,发丝轻柔松软、光泽细腻之感十分突出.而吴氏分别以梧桐、芭蕉、墨梅、墨竹、丹枫细竹、垂柳等为每帧仕女图补景,用笔简练精妙,与胡锡珪线条简洁、形态清逸的仕女形象十分协调,宾主、呼应、虚实等关系,处理做到很恰当.同时,吴儁设色清丽大胆,亦为仕女图增色不少.
胡锡珪因不知名原因未能完成此《仕女画册》,惜为憾事.然而因缘际会,做到遇吴儁.其时吴儁虽已年老眼神不济,但笔力依旧扎实稳健,经其巧思补绘,续成画风与胡氏画风完美融合,这一段奇妙的缘分也成就了一段锦上添花的佳话.
参考文献：
[1]陈玉堂.中国近现代人物名号大辞典[M].杭州：浙江古籍出版社,2005. 495,896.
[2]徐建融.明清仕女画解读[J].国画家,2011（3）.
[3]毛晓倩.浅析我国古代仕女画风格的演变[J].美术教育研究,2012（13）.
[4]余辉.世俗与雅趣交相辉映—谈明末清初以来的仕女画[J].紫禁城,1995（3）.
（作者单位：德清县博物馆）
胡锡珪论文参考资料：
结论：胡锡珪底稿、吴儁补景仕女画册简述为关于对不知道怎么写胡锡珪论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文胡锡珪论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
