原创《写在前面话》：本论文为免费优秀的关于写在前面论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
诗歌和音乐,可能是上天对人类的眷顾,至少对我来说是如此.
我的诗歌创作生涯,是和我聆听音乐的时间紧密地联结在一起的.上世纪90年代我在广州写诗,做记者继而做编辑,结伴泡酒吧看演出,和当时活跃的音乐人都多有交集,有些更成为时常往来的朋友.
朋友带来朋友,渐渐地全国各地,甚至港台的音乐人也熟络起来,有时还一同参加各式各样的演出、弹唱会、朗诵会等活动,然后把酒言欢,让青春和生命都散落在杯盏中,我所能抓住的仅仅是剩下的小部分.
2006夏天,在胡德夫“逆风的稻穗”广州演唱会上,结识了民谣歌手洪启,对我来说是个转折点.因为喜欢洪启的歌谣,让我把耳朵从Bob Dylan、Leonard Cohen、John Lennon、Joan Baez、Judy Collins、Joni Mitchell等等的吟唱中抽离,去关注更多的中国当下的音乐生态和音乐人,也是让我打开了另一扇更现世和辽阔的窗口.
把现代诗歌谱曲并演唱,如果说李双泽、杨祖君、胡德夫是创作倡导者的话,那么杨弦无疑就是标志性的推广者.
1975年6月6日,当杨弦、赵树海、胡德夫等站在台北中山堂中国现代民歌演唱会的舞台上时,也宣布着一个属于年轻人的音乐时代的到来.
当晚杨弦和他的朋友们,演唱了八首杨弦谱自诗人余光中《白玉苦瓜》诗集中诗作的创作民谣：《乡愁四韵》《民歌》《江湖上》《乡愁》《民歌手》《白霏霏》《摇摇民谣》《小小天问》.
这些歌在风格上完全不同于当时的任何歌曲,既非艺术歌曲,也不属于正宗的民歌.但因为这场意义深远的演唱会,他的作品得以流传,并被赋予“台湾民歌之父”的美誉.
这场演唱会,被后人视为现代民歌运动缘起,带动了此后的“金韵奖” “民谣风”的创办,以及校园民歌的兴盛.痖弦、郑愁予、余光中、席慕蓉、罗门、罗青、赖和、吴晟、夏宇、陈克华等诗人的作品,亦不断有如李泰祥、罗大佑般优秀的创作者,以诗度曲四处传唱.
国内最早的、有意识将现代诗歌谱曲和演唱的创作歌手,我没有仔细去追溯.不过,在莫西子诗把俞心樵的诗《要死就一定死在你手里》在一个选秀节目唱红之前,最广为人知的唱诗作品,无疑当属海子的《九月》.
这首歌是由张慧生将海子的名诗《九月》谱曲,多年之后,经周云蓬重新编曲和演唱.我知道有不少人,将这首歌视为现代诗歌音乐化的典范之作.自杀的诗作者、自杀的曲作者和失明的歌者这一奇异的组合,冥冥之中或自有天意,完成如此苍凉、深沉的哀歌.
近些年来,不少民谣歌手在有意识地进行同类尝试：万晓利唱过顾城的《墓床》；马条唱过芒克的《阳光中的向日葵》；钟立风唱过张枣的《镜中》；洪启唱过北野的《回乡之路》；刘东明唱过小引的《西北偏北》等据我所知,还有更多的音乐人的创作还不为人知,像我熟识的小果,卜军等人,一段时间里以诗谱曲创作了不少作品,期待有更多好作品早日面世.
诗歌和音乐都是非常个人的体验,当它们汇聚在一起,自然而然会形成一个交流的空间,并在这个空间里发生共鸣、发生辩论、甚至出现沉默,因为有些交流是无声的.
你所选择的也会被别人选择.
这些有意识地去选择诗歌来谱曲和演唱的音乐人,其身上基本上都充满浓郁的人文气息,自身就是一个优秀的诗人.
因此,在2014年11月在南宁举办的第二届两广诗人年会上,我应《南方文学》之邀,组织和编辑了本专辑,感谢黄土路兄的信任.
需要说明的是,由于时间关系,我没有等到张浅潜、小河、吴吞、周云蓬等发出了邀约的音乐人的稿件,只能留待以后了.
写在前面论文参考资料：
结论：写在前面话为适合写在前面论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关文章中的写在前面开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
