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朱以撒,男,1953年生,福建泉州人.现为福建师范大学美术学院教授、博士生导师,福建省书法家协会副主席,中国书法家协会学术委员会副主任, 中国作家协会会员,中国作家书画院副院长.在国内报刊发表大量散文、随笔作品.出版散文集《古典幽梦》《腕下消息》等多部.作品入选众多选本并获奖.书法作品广有流传和影响.
来到电梯口,已经有很多人在等待电梯的下来——这个高耸的写字楼人员密集,六部电梯还是显得不足.一位年轻人嗒嗒嗒地用食指点击着按钮,好像他这个急切的动作能使电梯早点下来.在这个充满人情味的社会里,唯有机器是没有人情味的,它行于所当行,止于所当止,按照设计好的程序运行,毫不理会焦急的人们.反而是他的这个动作,越发引人焦躁起来,目不转睛地仰望门上数字的变化,希望早点在自己的面前,敞开怀抱.
一架电梯问世以来,始终在做着直上直下的运动,反复无休,哪怕是承载一个孩童,也毫不懈怠.它不同于人们行路时常常要婉曲迂回,而是把距离拉成一条直线——再也没有比这种行走更为便捷的了.这也使许多人乐意等待.等待耗费的时间,上了电梯就补回来了.
好容易电梯来到了面前,随着门开,等不及里边的人出来,缺乏耐心的等待者已经拥了进去——这个小空间霎时比监狱还要拥挤,远远超出了规定的重量.于是电梯发出尖锐的声响——不愿意额外地给予负担.在里边的人的催促下,门边的两个胖子悻悻地退了出去.此时,重量在设计的数字之内,于是两扇门缓缓闭合,开始升空.电梯除了是个升降器之外,还是一个衡器,可以接纳更多骨感型的人,而对于杨贵妃,不会因为她是*而丧失衡量的标准.我们对于机器的认可,就基于它的不偏不倚,无群无党.
几十个数字顺序排列开来,数字在此时显示了自己的力量——每一个人都必须记住自己去的楼层,按下、等待.所谓数字化,在这里和深奥的数学毫无干系,只是掌握生活中必备的几个数字而已.如果数字记错了,它就成了一个迷宫,让人迷失在这个层次分明的空间里,不知何所往.数字看起来十分单调乏味,只是它便于应用,一个人认识了简单的数字后,进入电梯,心头上就有底了.有一些在想心事的人随大流也走了出来,等到发现有异,电梯已离他而去,只好再次等待.这很像一个人的过程,有的很顺利,青云直上,有的则中途出错,此后就一直落人一程,再也追赶不上.这也使人乘电梯时不敢分心,抬头看数,从而顺利地到达目的地.记得清人金圣叹说过：“如众水之毕赴大海,如群真之咸会天阙,如万方捷书齐到甘泉,如五夜火符亲会流珠.”金圣叹那个时节没有坐过电梯,但他描写这么一种趋势,都是对目的地的强烈渴望,这和乘坐电梯没有什么两样.
先进来的一位时尚女郎,香水的气味瞬间弥漫了轿厢.接着又进来一位中年男子,正在一嘴轻一嘴重地啃着一个热气腾腾的韭菜饼子.韭菜的气味不甘示弱,一下子就和香水味搅成一团,让里边的人饱享了两种气味的巧妙结合.在这个城市,卖小吃的在一条街,化妆品在另一条街,气味各有界限,如今融在一起,没有人吭声,心里总是觉得奇妙.再说,他们自己携带的汗水、喘息,还有疲惫的呵欠、怨艾的情绪,也渐渐释放了出来.每一个人都把自己当成匆匆过客,也就不计较短长,静静地站着,毫无表情地看着变动的数字.每个人在写字楼里都守着自己的一摊忙碌,见面最多点头,从不打听,几年过去,他们成了一群非常熟悉的陌生人.
不少剧情是在电梯里展开的.通过这个上下浮动的空间制造惊险和浪漫.电梯的产生给影视剧多了一个道具——如果是旧日楼梯绝没有这般曲折的效果.追踪和寻觅是常见的情节——一个赶不上电梯的警员心急如焚,便沿着九曲回肠般的楼梯狂奔,和直线的电梯比速度.到了相应楼层,嫌疑人已不见踪影,于是拔枪搜寻.把剧情放在电梯里展开是有理由的,它从地下车库一直贯串到顶楼,电梯两边是千百个房间,房门紧闭.随着电梯运行,时间和空间同时展开,构成一个庞大的立体世界.一个人藏匿其中,若沧海一鱼,在电梯的变数中游移无定.这个剧情就复杂和有趣起来了.一无所获——往往是如此,那个嫌疑人已经逃之夭夭,捕捉者劳而无功,只好乘电梯落到实处,收队.如果没有电梯,只能在低矮的平房里展开,画面肯定乏味得很,平面的描述,总不及立体交叉更多刺激,是电梯实现了人在高处表演的可能.
电梯惊魂的事不时传来.一个人利用电梯,不是想快上,就是想快下,省去步履的辛劳.许多人千万次地上下,安然无事,有的人却被困在空中.偶然——我们往往会如此言说人生中的某些不确定性.事先毫无征兆,忽地发生,猝不及防.人悬浮在空中,仰望数字早已熄灭,内心就慌乱起来,许多不好的预感云集而来,在黑暗中失神失色.回想一个人站在南方潮湿而坚实的地面上,安详而平静.我喜欢赤足而行,地面所有的气息和凹凸,都由足底而上,爬满我的全身,一个人的体验和幻想,多是在地面上萌生的,因为此时心事懈怠、松弛,万象萌生.地面上的日子让一个人的底气增长了不少,被阳光照彻,说着很豪气的话语,做着高调的事.而现在悬于空中,虚的成分上升了,连呼救的声调里都带着长长的哭腔.人发明了飞行器,从实地飞升到了空中,说起来是人衍生出了翅膀.和一只鸟不同的是,翅膀不是生在两胁的,更不是靠自己调节的,那些从空中坠落到地面的人或物,都以开花的状态迸溅出来,这使我进入高空时都有一种不测的念头.电梯次飞行器一等,它稍稍使一些脾性,让进入它腹中的人们,在这个俗常的日子里变得格外不快.
在我常乘坐的一架电梯里,每隔一段时间,营销员就会来换上新的广告.我猜度这是小区物业赚取外快的一个门径——商机就是如此,连一个狭小的空间也钻了进来.由于空间小,广告就显得十分浓缩,以最简的方式来表达复杂的意思,让广告上的几根线条、几句话,进入乘坐者的脑海.电梯里的时间很短,也很无聊,于是阅读广告以排遣.这和乘飞机相似,行程无聊,就读航空杂志.人被空间限制了,就显得很无奈.电梯里的广告越发多了起来,甚至粘满壁上,使人进入之后,视觉上嘈杂起来.我喜欢毫无装饰的空间,色调柔和、质朴,不必有意添加.我相信有很多人,也如此,却无法阻挡越来越多的浓艳色调,人在电梯里,如在色谱中.浓艳之色比素淡更有力量——这是对视觉而言,它们勾走了人们的眼神,只要瞟上一眼,广告的目的也就达到了.素色往往隐藏在常人熟视无睹的事物当中,不会跳出来召唤.眼神的这种趋向不禁使我有些忧愁,素色中那些隐喻、暗示、象征,都被巧色直截了当地遮埋了.清雅的、阴柔的、冷清的,这些因素渐渐让人失去了关注,如同一个吃惯了浓酽食材的人,面对清淡,已经不能品味出它的鲜美.清人刘开曾说：“藻绘沸腾,朱紫夸耀,虫小而多异响,木弱而有繁枝.”想一想电梯小空间,也就是世界大空间的缩影.
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