原创《西汉秘密花园》：本论文可用于秘密花园论文范文参考下载，秘密花园相关论文写作参考研究。
【摘 要】绘画可以满足和启发我们的想象力、创造力,表现许多我们生活中不存在的场景.中国绘画讲形转意、意转境、境转神、神转韵、韵转性,形体是为了意境做准备的,意境是为了神韵做准备的,神韵则是为了回归到生命的本性美.西汉定州三盘山错金银铜车伞铤所展开的纹饰图用线描和填色方式描绘了大自然间百兽齐鸣、繁花盛开的场景,其以线造型的形式美和在当今众多美术爱好者中风靡的用缠绕的线条描绘大自然动植物的填色绘本《秘密花园》有诸多相似之处,就如同时空穿越一般带着世人回到了两千多年前西汉的秘密花园.因此笔者试想通过传统绘画的美学原则——谢赫“六法”来探索西汉版秘密花园的纹饰之美,挖掘古人的智慧,感悟古人在绘画里通过无限想象而营造的浪漫意境和生命美学真谛.更好地理解铜车伞铤上所绘纹饰元素的内涵和创意思维方式,合理地将祖辈们留下的文化财富运用在当代日常生活的创意设计和教育传播活动之中.
【关键词】谢赫“六法” 纹饰 秘密花园 意境 时空 全景
一、三盘山错金银铜车伞铤概述
1965年,河北满城中山靖王刘胜墓出土的错金银铜车伞铤,是一件西汉时期铜制车构件.在刘胜宝马豪车复原图中,我们可以清楚地了解到铜车伞铤在马车上所处的位置及其重要的功能.它用于连接伞盖柄和车厢中的支柱,起固定作用（见图1）.铜车伞铤长26.5厘米,直径3.6厘米,竹管状.表面有凸起的轮节,将纹饰分为四段.用错金银工艺描绘云气缭绕、山峦起伏、繁花盛开的山野间千姿百态的珍禽异兽,趣味生动的互动和惊险的狩猎场面等.四段纹饰均嵌有圆形的红玛瑙和菱形的绿松石,点缀在山峦云雾间,极具装饰效果（见图2）.
二、三盘山错金银铜车伞铤纹饰内容
第一段纹饰上、下以金地黑齿纹和黑地错金波状纹为带,中间以起伏的云山分割画面.依照古代书画作品从右往左的阅读习惯,纹饰首先描绘的是生翼黄龙,其下有龟灵.紧跟着黄龙出现的是一头驮着三人的大象,象背上的三人皆黑肤,椎髻上卷,高鼻,唇前出.坐在象首的人持管状物指向下,中间的人抱膝,最后一人侧坐.象舆左上为一匹奔驰的天马.云山树木间有羽人、熊、飞兔、奔鹿、仰头长鸣的鹤、双雉相斗、鹰、雁、飞鸟等（见图3）.
第二段紋饰描绘了一个狩猎的场景,上、下以黑地错金波状纹和菱格纹为边.画面中山峦起伏、树木苍翠、禽兽其中.画面右侧为上虎下熊,似欲相搏状,中前有一位骑士正反身射虎,另有野牛、羚羊、山羊、兔、鹿、猿、野猪、飞鹰、雁、鸱、雉、飞鸟等盘旋于山林之间,比较写实地描绘了当时贵族的畋猎情景 （见图4）.
第三段边纹同上,画面以斜行弯曲的云山分为上下两层.上层为虎与野猪相斗,并有羽人、狐、狼、山羊、羚羊、梅花鹿、兔、鹤、雉、雁、鹰、飞鸟等出没其间.下层右为鸟首豹尾神兽飞廉；中为山峦间曲茎花树下有一只回首张望的白鹤,后紧跟一位乘驼使者,亦高鼻、黑肤；尾端为熊与野牛相搏（见图5）.
第四段上、下边纹同第一段,画面中心以一只长鸣欲飞的凤鸟为主题,众多鸟兽在它周围翩翩起舞.凤前为斜行的山岳、花木、云气,远处有一小孔雀,还有虎和野猪相搏图案及羽人、熊、野牛、獐、兔、狼、鹿、雉、鹤、雁和飞鸟等（见图6）.
三、试用谢赫“六法”探索三盘山错金银铜车伞铤纹饰
南北朝时期,著名画家、美术理论家谢赫提出的“六法”,即“气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传移模写”,成为整个中国画审美和批评的标准.“六法”系统地总结了绘画创作的规律,从内在气韵的传递,到外在的用笔、结构、色彩、构图以及临摹等都有所涉及,对中国画的发展起到了巨大的推动作用,一千多年来一直被历代画家传承和发展.同时“六法”对当代中国绘画也产生了深远的影响和巨大的教育意义,值做到我们认真地学习和运用.因此笔者试想通过“六法”来解读百兽齐鸣、繁花盛开的西汉三盘山铜车伞铤纹饰所构建的秘密花园之美.
(一)气韵生动展现现实与浪漫之美
“气韵生动”是指绘画的内在神气和韵味,达到一种鲜活的生命之洋溢的状态,以生动的“气韵”来表现人物内在的生命和精神,表现物态的内涵和神韵.在这件车伞铤纹饰中,出现了各种神兽、神禽和神仙,这是因为汉代人信鬼神又好黄老之术.这些神兽、神禽和神仙代表着人类对大自然的崇拜、敬畏和对自己超能力的幻想.例如,人类羡慕鸟类可以在天上飞,所以会幻想自己长出翅膀、翱翔天空.人们在绘制这些祥瑞纹饰时就像在创造一个个仙界与现世重叠,幻想与现实交织的世界,这种重叠与交织共同组成了这件车伞铤的纹饰.因此,在车伞铤纹饰中出现了羽人、飞马、生翼黄龙、飞兔、神鹿等造型.这种把人和动物结合的艺术手法,说明古人希望通过这种手法做到到动物的某种能力,而这种手法延续下来就变成了一种传统习俗.除了通过“翅膀”来表达人类对飞翔的渴望,人类还常常幻想自己驾着一片“云”在天上自由飞翔,因此,通过在脚的部位画上云纹来表达他们的这种渴望成为了另一种艺术表达形式.汉代纹饰本身的象征性创造了寓意深刻的艺术形式,形成审美的空间气氛,使人产生瞬间的幻觉.其中既包含了自然形态的美,又包含了理性抽象的美,在抽象与具象之间反复演进,形成一种既现实又浪漫的艺术风格.
车伞铤第四段纹饰中心的威凤正诉说着古代流传的关于凤鸟的神话,画面中心以一只长鸣欲飞的凤鸟为主题的画面正是切合了《庄子·逍遥游》中的记载“鲲鹏展翅”扶摇直上九万里.第四段的画面中心除了有展翅欲飞的百鸟之王,也描绘了百鸟朝凤的盛况,又好似在向观者讲述着另一个美丽的传说：“大旱之后,鸟儿们为了感谢凤凰的救命之恩,从自己身上选择一根最漂亮的羽毛,制成了一件光彩耀眼的百鸟羽衣献给凤凰,并一致推举它为鸟王.”这就是纹饰形态的意境美所塑造的浪漫情调,观者能通过欣赏纹饰触景生情进入另一个活泼美丽的世界.又如车伞铤第二段纹饰中上偏右的位置描绘了两个羽人在玩耍嬉戏,第三段中下位置有一只回首张望的白鹤,使做到人与人、白鹤与骑驼者之间产生了“顾盼有情”的呼应关系.这样动静结合的艺术手法使静态的画面顿时生动起来,让观者在欣赏这些具有饱满情感的画面时总是被吸引、被感动.
秘密花园论文参考资料：
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