原创《关汉卿、王实甫语言艺术比较》：该文是关于王实甫论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1672-1578（2017）04-0015-01
元代是中国历史上最黑暗的岁月,残酷的等级制度,知识分子倡之下丐之上的政治地位,决定了勾栏瓦肆的文学创作特色.元曲是我国各民族文化相互交流、融合的产物.元曲发展初期（1229-1241）,元曲刚从“俗谣俚曲”进入诗坛,作品浑厚、质朴、风格富有通俗化,口语化的特点,包含着北方民歌的犷放爽朗,质朴自然的情致,有“蛤蜊”风味.有“本色派”和“文采派”的区别.
“本色派”基本上按现实生活的面貌进行描绘,以朴实无华、生动自然为其语言特征,代表人物是关汉卿.
“文彩派”其曲作文采华美、词藻绮丽、轻俊典雅,代表人物为王实甫.
1 “语言个性化”的异同
关汉卿“驱梨园领袖,总编修帅首、捏杂剧班头”、语言以“本色”为基本风格,能根据不同的人物情节做到语言的个性化.其作品生活气息浓,“说一个、肖一人”.《窦娥冤》中赛驴医上场所吟“行医有斟酌,下药依本草；死的医不活,活的医不死”,正是这个庸医特有的语言.张驴儿“你看我爷儿这等身
段等我和你早些儿拜堂”.纯属一个流氓无赖昏官桃杌“但来告状的,就是我衣食父母”等语言都极富有个性.[正官端正好][滚绣球]是窦娥反抗性格的形象说明,语言总是和人物个性、情节紧密结合.
王实甫“士林中等辈伏低”（贾仲明语）,其《西厢记》语言个性突出,张口见“人”,音容笑貌历历可辨.莺莺蕴藉凝重,张生热情率真,红娘爽朗泼辣,老夫人心口不一,郑恒粗鄙猥琐,均高度个性化.《寺警》后老夫人叫红娘张生赴宴[小梁州][幺篇]“衣冠济楚庞儿俊等敢问席上有莺莺姐姐么?”张生退孙飞虎兵,眼见能以莺莺为妻,早在房中恭候,见红娘来请,明知故问“小娘子此行为何?”红娘答话后他毫无谦让,连声说“就去就去”,急切盼望之情跃然纸上.“敢问席上有莺莺姐姐么?”足见其痴情痴性,傻得可爱.咏物见性须高度个性化.《西厢记》一本第三折“月下联吟”,崔、张二人同赏一月而情性迥异.张生所吟写了月白风清的夜景下张生对美好爱情的渴望,比莺莺为月中仙,发出可望不可及的概叹.莺莺所颂是大胆的表露,一个不满封建家长严格控制、渴望爱情的怀春少女形象呼之欲出.张诗热烈开阔、跌宕,崔诗徐缓、纤细、呜咽,各自紧扣人物情性.
2 情和景描写语言的异同
关汉卿、王实甫创作题材、出发点不同,语言风格也有差异.关汉卿《窦娥冤》第三折[滚绣球]窦娥由信天地不枉无辜,信官吏“明如镜、清如水”,而最终临死前幻想彻底破灭,反抗性格达到顶点.诅天诅地,斥天地混淆清浊,骂命运助恶欺善,错判贤愚、不分好歹.语言尖锐、泼辣,给人以淋漓尽致的感觉,充满了人民的愤怒和诅咒,他的语言充分体现了元杂剧是“愤怒的艺术”这一特点,明·何元朗“关之词激厉而少蕴借”,可谓恰中肯綮.因为他立足于元代血淋淋的社会现实.
王实甫长于写爱情婚姻（不限于元代）,诗一样的语言,诗一般的意境.王实甫是酿造气氛,描摹环境的圣手,全剧处处有诗一样的意境,如崔张二人产生爱情的普救寺“幽雅清爽”,《闹簡》中莺莺闺房“风静帘闲,暗香浮动”.悲剧性的曲子仍笼罩着诗一样的气氛,如《哭宴》《送别》,不写离人的摧肝裂胆痛苦,而以景物寄人心情,情景交溶.“碧云天、黄花地、西风紧北雁南
飞等总是离人泪”诗意般的迷惘和哀愁,可谓“词句警人,余香满口”.
3 使用民间口语俗谚和吸收古曲诗词、成语的异同
关汉卿作为戏剧语言大师吸收了大量生动的民间语言,也熔铸了许多古典诗词的语言,他把口头语言加工提炼,在大众语言基础上,吸收古代作家语言营养形成自己的戏曲语言.如第三则中《快活三》《鲍老儿》里“葫芦提”“干家缘”“亡化”等口语使用得生动贴切.[耍孩儿][二煞][一煞]中“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“飞霜六月”“素车白马”等典故寓意深沉却又朴素明白、字字本色,多方体现了本色派曲词浅显、平实、纯厚的风格.语言多用方言俗语,充满生气.
王实甫《西厢记》华美和通俗和谐统一,华丽香艳的文学语言和生动泼辣的民间口语在《西》中相得益彰,如《拷红》[越调斗鹌鹑]中“天长地久”“提心在口”“带月被星”“花言巧语”等成语和“心数多、性情”“将没作有”等口语俗谚的穿插运用,使曲子通俗浅显,琅琅上口.人谓王实甫语言如“ 美人”,在《西》中绮词丽语,俯拾皆是：如崔张月下联吟花园夜景[斗鹌鹑]“玉宇无尘等”和老夫人悔婚后崔莺莺听琴夜景[斗鹌鹑],无论清幽宁静,还是风扫残花,遣词用语优美动人.用古典词情景交融的艺术手法, 诗词精华增强语言的形象力和表现力,博采众长形成华丽秀美的语言特色.何元朗说“王实甫才情富丽,真辞家之雄”.
4 二者都注意曲词韵律
关汉卿[耍孩儿]“愿、浅、天、悬、见、鹃”音韵和谐.王实甫[殿前欢]等曲子完全是口语的韵律化,自然贴切一气呵成.
总之,关汉卿戏剧语言属阳刚之美,王实甫戏剧语言属阴柔美,二者既各有特色又相互统一,代表了元代文学创作的特色.
王实甫论文参考资料：
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