原创《斋藤工:电影的本质是一种连接》：本文是一篇关于斋藤工论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
当红演员、新锐导演、电影评论家、节目主持人、杂志专栏作者,归根结底,斋藤工的“关键词”始终还是电影.
“是电影将日本和中国联系在一起”
和中国人一样,日本人也讲究数字的意义.今年是中日邦交正常化45周年,上海国际电影节在今年举办到了第20届,旨在促进电影文化的交流的上海国际电影节日本电影周也迎来了它的第12回,这一切,有意无意的,都让中日之间这场发生在2017年初夏的以电影为名的相聚显做到特殊起来.6月17日至26日的短短十天,将近二十部日本电影先后登上上海电影节的舞台——这数字本身就是创纪录的——而其中就有三部属于斋藤工：由西谷弘导演,他与上户彩合作的电影版《昼颜》,由日本知名动作导演下村勇二执导、他参演的电影《重生（RE：BORN）》,以及他自己亲执导筒并最终捧做到本届上海国际电影节“亚洲新人奖·最佳导演奖”的《空白的13年（blank13）》.
显然站在上海国际电影节舞台上的斋藤工本人,也非常清楚这些数字背后的意义.在和平影都举行的《空白的13年》影迷交流会,是他此番上海电影节公开活动的最后一站.从环绕着主创们热情合影的影迷间站起身来的他,在挥手说完再见之后又忽然折返,用磕磕绊绊却诚意满满的中文,向着已经开始陆续离场的观众席说道：“是电影将日本和中国联系在一起.”——我不知道在场有多少人切实听懂了他的中文发音.隐约意识到这一点的他,连忙用日语复述了一遍,好让翻译小姐把他的心声带到.某种意义上,这句含混的中文或许比他此前轮番接受媒体采访时所回答的全部内容更加重要——这是作为日本电影人的斋藤工最想传递给中国的声音.
很多人或许并不知道斋藤工与中国电影的诸多“渊源”.他曾连续两年担任日本国际电影节中国电影周的嘉宾,而包括去年的北京国际电影节日本电影周活动在内,这已经是他第四次来到中国.刚好十年前的2007年,当时名不见经传的斋藤工拍摄了一套以背包旅行为题材的个人纪录影片,从北京到西安再到敦煌,他把这套纪录片取名为“寻根（Search for my roots）”.期间他还专程拜访了西安电影制片厂,指着西影陈列室里的金熊奖奖杯,无限感慨地说这就是张艺谋拍摄《红高粱》地方.
采访时问起他对中国电影的看法,斋藤说：“我看过很多中国电影,尤其喜欢吴天明导演,朱旭主演的《变脸》,那真是一部必然使人号泣的中国电影杰作.我也始终相信电影有跨越中国日本文化差异的能力,中国电影和日本电影在审美上有彼此共通的地方,我们在同样的地方欢笑,在同样的地方流泪.实际上这次来到中国,我也几乎没有身在异国他乡的感觉.”坐在受访席上的斋藤交叠着手指,望过来的目光里有种平和而真挚的力量.他说,电影当然是一种文艺,但是同时也未尝不是沟通国家与国家、连结民族与民族的一种语言,文化从来没有国界.
“我们平时所面对的问题所思考的东西,是否已经很好地、用温暖的方式传递给了中国的朋友们了呢?其实在这话说出的当口,我就仿佛已经感觉到某种力量,要为带给大家更多新作品而不断努力.因此我真的非常希望能更多参与中日两国文化艺术的交流,也期待能与中国电影有合作的机会,这也是我最初选择做演员时的一个梦想吧.”
撇去被镁光灯追逐的明星身份,说这话时的他,仅仅是一个本真而纯粹的电影人.
“再给我拼着老命地努力个十年”
谁都不会否认,是日本富士电视台在2014年夏天推出的电视连续剧《昼颜～工作日下午3点的恋人们》将斋藤工一举托上了演艺事业的高峰.从寂寂无闻的小演员到大红大紫的人气明星,斋藤用了十五年.如今的斋藤工已经成功跻身日本当下最受瞩目的明星行列.电视、报刊、杂志、网络,记者们乐此不疲地追逐着他的各种消息.“性感”“有魅力”“声音迷人”是大众媒体和观众赋予他的角色标签,“最想拥抱的男演员”“最理想的结婚对象”之类的娱乐榜单上,他始终榜上有名.
而这次登陆上海国际电影节的电影版《昼颜》正是这一人气电视剧的续编.原作积累的观众口碑,外加两位主演联袂到场的刺激,让这部作品成为了本届电影节最受影迷追捧的日本电影,简直到了一票难求的地步.
就像我的媒体同行们不吝笔墨反复形容的那样,斋藤工说话时的“低音炮”,确实性感做到一塌糊涂,简直教“耳朵怀孕”.就在这次电影节观众见面会的现场,斋藤工只消举起话筒,便瞬间引发观众席上尖叫的声浪.有时甚至给人一种错觉,哪怕只是看着他的脸听他说话,就已经是超高级的享受——套用迷妹们的说法,足以吃下三碗白饭.
与外界舆论的火爆高温形成巨大反差的,是斋藤异乎寻常的冷静.
“能够有幸出演《昼颜》是对我的一种恩赐,托这部作品的福,我获得了更多的机会,可以更加自由地去做我真正想做的工作.但我想我不应该太自恋了,大家只是喜欢那个角色而已,一旦发现斋藤工其实并不是北野,大概很快就会把我忘记了.”他不止一次这样说.甚至语气里还有那么一点困惑：“因为《昼颜》大受欢迎,我好像被限定在某种奇怪的框框里了.别人看到我,说的也是‘哦,你是总而言之很性感的那个谁啊’.参加综艺节目,走到哪里都让我‘壁咚’,好像我就只有这一个技能.当然对于工作我是奉行来者不拒主义的人,不会说不,但总觉做到哪里好像有些不对.”——言辞间过来的目光却是非常肯定的.
“我干演员这行也已经快二十年了,自己也導演过了几部短片.我真的觉做到在这个圈子里要是过于相信自己那就完了,要是把那些溢美之词当了真,那离坠入深渊也就不远了.我一直这样警示自己.”
撩人嗓音的反面,是将自己完全置于客观境地的冷眼旁观.
不论从哪个角度看,斋藤工都是个妙人.他的身上总是有意无意地呈现出一种非常矛盾的特质,性感帅气却朴实无华,冷静超脱却主动积极,谦逊过人却热情洋溢.而他的演艺经历本身就是一段意味悠长的励志电影脚本.
成为演员,对斋藤工来说只是一个“结果”.事实上,他最初的志愿是从事电影制作方面工作——“想让别人看到自己喜欢的电影”,要说入行的理由其实就这么简单.斋藤的父亲曾经做过副导演,和深作欣二这样电影大师也多有合作,他为年幼的斋藤工开出的电影启蒙片单是查理·卓别林、巴斯特·基顿和哈罗德·劳埃德的默片电影,然后是马克斯三兄弟的有声电影——斋藤工就这样开启了自己影海巡礼的旅程.平日里,他和姐姐两个人也会根据音乐给予的想象,照着之前自己在黑白默片中看到的行动方式,在家里即兴表演小品.从某种意义上说,这样的童年游艺也许就是斋藤工表演与创作的起点.
斋藤工论文参考资料：
结论：斋藤工:电影的本质是一种连接为关于斋藤工方面的论文题目、论文提纲、斋藤工论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
