原创《对新彩瓷画表现形式和技法》：此文是一篇新彩论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
摘 要
新彩自十九世纪末从国外引进改良成了独具民族特色、地域特色的重要的釉上瓷绘艺术门类,在短短的一个世纪中,新彩的艺术表现形式和艺术语言在不断的扩展和丰富.本文对新彩的表现技法和表现形式简要概述,逐步探索新彩的艺术魅力.
关键词
新 彩
表现技法
绘 画
一、新彩表现形式概述
新彩的表现形式丰富多彩.既可表现国画效果,又可表现油画、水粉画的艺术效果.或抽象,或具象,表现度自由,是釉上瓷画门类中局限性最小,最富有艺术表现力的画种.新彩的表现形式主要有：手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、腐蚀金装饰、刷花、喷彩、刻瓷、贴花纸等.本文简要介绍如下：
1、手工彩绘 手工彩绘是新彩艺术表现形式中最常见,运用最广泛的艺术表现形式.它用各种毛笔或工具蘸取色料后以手工形式在瓷画上进行彩绘.绘制时运用各种技法来表现作者的构思与创意.
2、墨彩描金 墨彩描金是以新彩的艳黑、西赤勾勒轮廓,渲染明暗、浓淡层次变化；经过烧成后再用金色在形象上重新勾勒轮廓及衣裙上的织锦图案、花鸟的筋纹等,再经过二次烧制而成.
3、广彩 广彩是广州彩绘瓷或广州织金彩瓷的简称.广彩瓷受景德镇釉上粉彩、古彩等彩绘瓷的影响,在保持传统工艺的基础上,吸收了欧美艺术精华逐步形成独具地域特色的广彩瓷风貌.尤其是随着新彩颜色的广泛使用和中国自制金水的出现,在吸收景德镇墨彩描金的表现手法基础上,创作性地广泛运用新彩的各种颜料进行彩绘,一次烧成后再描金水,再次入炉烧成,形成了独具特色的广彩瓷新品.广彩瓷的艺术特点是绚丽多彩、金碧辉煌、构图饱满、精致细密而又富有层次,犹如“万缕金丝织白玉”.
4、潮州彩 潮州彩是在广彩的基础上用堆料来勾勒线条.堆料一般用白釉、玻璃白、硼砂等按一定比例混合而成,使线条产生凸起的沥线,入烤花炉烧成后,再在沥线上描金,再入烤花炉烧成.
5、腐蚀金装饰 腐蚀金也称雕金彩,腐蚀金装饰首先采用沥青、石蜡等耐氢氟酸的物质,以汽油稀释后绘制画面或纹样,再用氢氟酸涂布于画面上进行腐蚀,待冲去氢氟酸和除去沥青后的瓷面上出现光、毛面花纹,然后再在纹样上平涂金水,入烤花炉烧成后,釉面在纹样上平涂金水,入烤花炉烧成后,釉面被腐蚀部分金色呈现亚光色泽,而未被腐蚀部分金色则金碧辉煌,形成质感上的“光”、“毛”对比,极富立体感,故有“雕金”之称.
6、刷花 景德镇人为了适应瓷器大批量生产的需要,利用特制的铁丝网和刷花笔,采用新彩颜料在瓷器上进行手工刷绘.刷花时颜料通过刷形成雾状并附着在瓷面上形成色面.
7、喷彩 釉上喷彩是在手工刷花的基础上发展起来的.主要是唐山等瓷区在景德镇刷花的基础上,用机械化代替手工刷绘,以喷和空气压缩机进行喷绘,效果比刷花更为细腻、柔和.
8、刻瓷装饰 刻瓷是用坚硬的合金钢锥子在瓷器表面上进行雕琢,刻出凹凸起伏的纹样,再用新彩颜料进行填绘,然后烧成的一种装饰方法.
9、贴花纸 贴花纸是印刷技术在陶瓷艺术领域中的运用,可分为釉上、釉下和釉中贴花纸.釉上新彩贴花纸是将新彩颜料印刷于薄膜上或胶水纸上,再转移贴于瓷面上,然后入炉烧成的一种工艺技术.
二、新彩瓷画的表现技法概述
新彩手工彩绘的表现技法极其丰富.常用的技法有：勾、填、点、彩、跺、拍、刷、喷色、重色、刷色、扒、刮等.以上几种技法多数是其他画种技法的重现和借鉴.如水墨画的勾、填、点、彩等,油画、水粉绘画中的刷、扒、刮、重色等.本文所侧重介绍的是陶瓷艺术家们经过自己长期的摸索实践,形成的新彩独有的技法,如刮擦法、流淌法（泼彩法）、油渍法、戳点法、残留法等.因此,充分发挥和掌握材料的性能,是从事任何一种艺术的前提基础.
1、刮擦法 用干丝瓜络、海绵或吸水性较差的纸团等物,在已涂好的瓷面上按照创作意图进行刮、擦、拓印,使之产生肌理痕迹或纹样.
2、流淌法 陶瓷釉面光洁而又致密,而油料、水料颜色不易于干结.利用这一特性,将新彩颜料泼洒,涂布于瓷面上,倾斜或竖起画面,使颜料渐渐流淌而形成肌理.采用此法要注意水料或油料的浓度,太稀,流淌过快；太稠则不易于流动.
3、油渍法 此法只适用于新彩油性颜料.方法是先将新彩油料涂于瓷面上,待其稍干,用笔蘸取樟脑油、煤油、松节油等稀释剂,滴在需要部位的颜料上,使其晕散渗化,产生斑点状肌理效果
4、拓印法 用性能较硬的油画笔、棕笔或纸团等工具,蘸取上浓稠的颜色,在需要的部位上进行拓印,产生各种形状的肌理效果.
5、残留法 在已涂好颜色的画面中,待其颜色干了以后,用小块海绵或棉布等蘸取少量樟脑油轻轻擦去不需要的部分,留下预想的效果.
以上五种技法是作者认为的在长期的探索实践中总结出的属于新彩的艺术语言.这些技法充分尊重了新彩颜料的特性,创造出新彩艺术的独特的艺术魅力.
新彩颜料操作极为便利,大多数颜料可以通过油料的作用自由渗化融合,形成明快而丰富多变的复杂肌理表现.新彩的这些创新技法显示出一些突出的艺术特征.首先是原创性,以上的创新技法在充分运用颜料性能上可谓各尽所能,各显神通.利用各种材料和技法努力营造出与其他瓷画作品不相同的艺术境界.其次是工艺性,许多瓷绘家越来越从新工艺入手来达到原创性和个性化的目的,对颜料的精心研究与调配,配入各种添加剂与矿物质,使颜色能充分流淌晕化,以达到浑然天成,鬼斧神工的奇妙境界.再次是时代性,运用新技法创作出来的作品与传统的瓷画在艺术面貌上有很大的不同,充满丰富的现代艺术理念和现代审美情趣.最后是本土性,现代的许多新彩作品虽然具有显著的时代性,但与西方瓷绘作品艺术形式与风格差异仍十分明显.大多数新彩瓷绘作者基于本土文化进行创作的,仍具有明显的中国民族文化气度.
三、结语
技法的创新是陶瓷绘画发展的必然选择.但是,作为艺术家始终应该清楚和明白：所有的技法都是为艺术家表达思想和情感服务的.正所谓“道不离艺,艺在道中,艺近乎道”.陶瓷材料的世界有着极为广阔的未知领域,一切陶瓷材料的属性和运用材料的工艺技法,都是从未知到认识的过程.这些材料自身有着巨大的开发潜力.工艺技法与艺术家的艺术思想、文化教养、个性气质、学识相比属次要地位.但工艺技法也是不容忽视的重要环节.只有通过完备的工艺技法,才能把陶瓷绘画材料的特性充分体现出来.只有通过工艺技法的不断进步,陶瓷绘画艺术的表现领域才能不断拓宽,艺术风格多样化,艺术语言才能拓展和丰富.
参考文献：
[1]李磊颖.传统陶瓷新彩装饰.武汉理工大学出版社, 2006.10
[2]张文兵,曾军.陶瓷新彩技法.北京工艺美术出版社, 2005.1
[3]严维明.陶瓷新彩技法及艺术特性.陶瓷研究, 2008.4
新彩论文参考资料：
结论：对新彩瓷画表现形式和技法为关于本文可作为相关专业新彩论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文新彩论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
