原创《二胡独奏根籁创作漫谈》：这是一篇与二胡独奏论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
[摘 要]《根籁》是一首寻根文化题材的作品,表达了作者对中国悠久的历史、灿烂传统文化的追寻与思考.这首作品富有独创性和前瞻性,题材新颖,风格独特,富有苗族音乐色彩和巫文化特征,它是西方现代作曲思维与古老民族民间音乐结合的产物.
[关键词]低音二胡独奏；寻根文化的题材；苗族音乐色彩；西方现代音乐作曲技法
一、创作的醞酿阶段
这首作品创作于2012年8月,虽然写作的时间不是很长,但酝酿的时间却特别长.20世纪80年代,我国音乐界一批作曲家在继承我国优秀传统音乐的同时,积极学习西方现代音乐的作曲技法,创作了一批富有中国民族风格的民族器乐作品,影响较大的有谭盾的《南乡子》《双阕》《西北组曲》、何训田的《达勃河随想》《天籁》、周龙的《空谷流水》、阎惠昌的《水之声》等,这些作品题材新颖,音乐理念超前,与以往人们的听觉习惯全然不同.作品首演后,立即在社会上引起了极大的反响与争议,支持者与反对者都有强大的阵营,谁也说服不了谁.但随着时间的推移,有些作品慢慢被接受和并逐步出现在音乐会之中或被选人教材.然而,也有绝大多数作曲家的探索是不成功的.不成功的原因大多是对西方现代音乐作曲技法生吞活剥,不会融会贯通和巧妙运用,以及中国传统音乐底蕴不深或音乐观念不正确等等.以上的经验给我的创作以深刻的启迪并使我避免了走弯路.低音二胡独奏曲《根籁》的创作完全是吸取了以上经验,作品出版后受到了大家的欢迎,在业内做到到极高的评价.
二、对西方现代作曲技法的继承与创新
巴托克是全世界公认的现代派作曲家,他把西方的近现代作曲技术与匈牙利的农民音乐进行了巧妙的结合,取做到了极大的成功.在学习他的《神奇的满大人》这部舞剧音乐作品时,我意外地发现：作品某些音调及神韵与中国少数民族音乐之中的苗族音乐（或苗侗音乐）有些相似,或者说他们之间有着天然的相通.它们结合在一起可以说是浑然一体、毫无牵强之迹.在此启发下,我突然有了使用湘西苗族音乐素材去创作一首远古时期风格的低音二胡独奏作品的念头,并在作曲手法上采用现代作曲技法中的音列作曲法.我从以下几个方面进行了尝试.
1.处理好现代作曲技法中的“音列作曲”手法与传统作曲技法的关系
这首作品有两个基本的音列：（1）612（la、do、re,三音列）,谱例1.（2）356b7（mi、sol、1a、降Sl四音列,记谱采用临时升降号,但实际调为A（徵调）作为三音列的对比.谱例2.
这两组基本音列在作品中有时是单独出现,有时是轮流出现,即有统一又有对比；音乐材料节约、简练,但音乐色彩丝毫没有单调的感觉.
引子稍自由原始悠远而神秘地
中板粗野地
从现代作曲技法来看,它不像机械排列出来的音符；从传统作曲法来看,它又与众不同且具有现代作曲技法的思维.很好地处理了传统与现代的关系,这是该作品的独特之处.
2.突出节奏在作品中的表现作用
我国二胡音乐在过去近百年创作中,一般只注重音高、音调的重要性,而忽略了节奏在作品中的表现作用.二胡传统作品常采用规整的二拍子或三拍子.为了突出作品的原始性,我有意识地把重音移位,造成了特殊的演奏效果（重音正常与不正常交替）.谱例3
中板粗野地
为了塑造原始人粗野甚至狂野的音乐情绪,在第四段的节奏安排上进行了不停的变化（八一拍和八三拍的交替转换）,使节奏富有多样性和复杂性.谱例4
快板狂野地
三、作品分析及演奏要点
为了表现远古时期的声音,我采用了二泉琴的音色,运用无伴奏形式进行构思写作（低纯五度Gd定弦）.由于采用低五度定弦及换上专用的粗弦（二泉弦）,在音准及音色上较普通二胡更难控制,因此要加强力度并适应它的手感,使琴弦及琴筒做到到充分的振动.
引子取材于桑植古老的山歌《翻天云》,演奏要求运弓苍劲,有气势,开门见山.第13、14、15小节三个音（三音列）,是主题核心音调的首次呈现,是先民对天地的呐喊声；其要奏做到苍劲有力,滑揉音波悠长,以体现古代原始风格.第21小节为高八度的重复,要控制好音准及音色.第34小节要奏出祈求的、哀求的情绪.第46小节中板段落主题音调612,来自引子,演奏注意同音反复的重音,以求原始音乐的粗野个性.第60小节的旋律（四音列）也是全曲的主要乐思,具有苗族音乐的特征,演奏要有一种边行进边祈求、边祈求边叹息的感觉.第76小节是第46小节主题的重复与发展,祈求上帝保佑的语气更加强烈.第90、94、98小节的减五度不断模进,使乐段出现了,演奏要紧凑.第145小节的慢板段落,想象法师和巫师做祷告时的情景.第161小节的第二拍是引子音乐在进行节奏上的变化发展而来,演奏要有动感.第185小节是法师的祷告仪式,由口中含糊不清的咒语变为强烈的祈求甚至是向天发出最强烈的呐喊,演奏要强烈,注意音准的控制.第235小节是快板狂野性的乐段,是中板节奏上的变化再现.第293小节是原始丛林狩猎的场景描写,要加强音准、音色、节奏的控制,特别是半音阶,要避免拖泥带水.从第322小节开始进入尾声,它与引子遥相呼应,是引子的变化再现,演奏与引子基本相同,但多了一种怜悯之情,再次营造出回到远古时代的意境.
低音二胡独奏《根籁》是一首寻根文化的题材作品,表达了对中国悠久的历史、祖先灿烂传统文化的追寻与思考.这首作品富有独创性和前瞻性,题材新颖,风格独特,富有苗族音乐色彩和巫文化特征,是西方现代作曲思维与古老民族民间音乐相结合的产物.（责任编辑：鲁冰倩）
参考文献：
[1]钟子林西方现代音乐概述（修订版）[M]北京：人民音乐出版社,2016
二胡独奏论文参考资料：
结论：二胡独奏根籁创作漫谈为大学硕士与本科二胡独奏毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写二胡独奏方面论文范文。
