原创《父亲，父亲们》：此文是一篇父亲论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
至今还记得初次读到布鲁诺·舒尔茨那三篇小说时的情景,至今还记得那种不适和震动,那种疼痛与寒冷.当时,给我如此强烈感觉的还有杜拉斯《抵挡太平洋的大坝》.1999年,在余华《温暖的旅程——影响我的10部短篇小说》中.布鲁诺·舒尔茨的短篇极短,我记得我一气读了其中的两篇,《鸟》与《蟑螂》,不得不停下来——一是要回味、感觉,二是多少有些舍不得读下去.还有一篇,4000余字的《父亲的最后一次逃走》.我在小说的营造中陷入,难以呼吸.我记得那时正是正午,我却感觉不到窗外阳光的厚度,我却在犹豫：仅剩下的这篇,读还是不读?读完之后我还能读什么?没错儿,面对它,就像一个孩子面对自己喜欢的、但所剩无几的美食等
三篇小说,写下的均是“父亲”.这个父亲在小说中三次“变身”,分别变成了“鸟”、“蟑螂”和“螃蟹”,甚至在后两次,他都面对着可能的死亡.不过,变身三次的“父亲”依然是同一个人,你会在其中寻找到在他身上身边弥散的强烈气息,你会凭借其中的气息将他认出来,从鸟群中,从蟑螂和螃蟹中.这个父亲,他遭遇了挫败,这个挫败大约是致命的,足以让他一蹶不振,当然更重要的一点是,挫败让他“越来越同实际的事务隔得远了”.作为“魔法师”和创造者的布鲁诺·舒尔茨,紧紧抓住挫败和“越来越同实际的事务隔得远了”的真实,让父亲隐藏在鸟群中,“一开头,这是一种猎人和艺术家混为一体的爱好”,不过后来,随着鸟蛋的孵出,情况发生了“离奇、复杂、完全邪恶和反自然的变化,这种变化还是不公开的”——他成了鸟群中的一只,尤其像那只一动不动、“在庄严的孤独中沉思”的,甚至,父亲会偶尔地发出鸟叫声等进入到灰色时期的父亲用他的夸张抵抗着蟑螂的入侵,然而他那种有些神经质的抵挡却作用相反,蟑螂的某些因素进入到他的体内,“白天他还能用身内剩下的一些力量来抵制,同他的着迷做斗争；但是夜晚,他完全被控制住了”.随后就是,《父亲的最后一次逃走》,这一次,它完全不顾我们家境的日渐窘迫,距离实际的事务走得更远.父亲在“最后一次”身螃蟹,至少是类似的生物,它在逃,一次次——它躲避的可不单单是脚踩到它身上去的危险,不单单是.对这个“父亲”来讲,“实际的事务”竟然那么可怕,他料理不来,他经受了挫败,于是只得逃避,用一叶障目的方式.
当然“父亲”的逃走不可能彻底,成为喜剧.《鸟》,父亲的幻觉被粗暴的女佣打破,她用自己的力量驱赶了所有的鸟儿,使这个父亲成为“一个绝望的人,一个失去了王位和王国的流亡的国王”；变身为蟑螂的父亲也许死去了,还是那个女佣,她把一些死虫扫进畚箕然后烧掉,布鲁诺·舒尔茨心境复杂地猜测,“他会不会可能是其中的一只呢”；最后一次逃走,有了螃蟹模样的父亲最终遭遇了“谋杀”,它被母亲煮熟后端上了餐桌,“显得又大又肿,变成淡灰色,而且像胶冻似的”.余华说,布鲁诺·舒尔茨并没有书写父亲由于经营不善而破产的过程和境遇,也没有指出什么历史必然和人物命运的因果关系,而是抓住——“布鲁诺·舒尔茨似乎建立了一个恐怖博物馆,使阅读者在走入这个变形的展览时异常地小心翼翼”.的确如此,作为“魔法师”和创造者的布鲁诺·舒尔茨,让自己书写的这个“父亲”一次次变身,他的存在丰富了我们对生活的理解,对挫败的理解,对那些“父亲们”的理解.
“父亲变形记”,犹太人布鲁诺·舒尔茨用他的夸张和变形写下了父亲,让父亲的某一侧面获得扩大,充分展示.提及“变形记”,我想我们自然会想起卡夫卡,想起格里高尔·萨姆沙“从不安的睡梦中醒来发现自己变成了一只体型巨大的甲虫”的另一变形——那里也有个父亲,那里的父亲也颇含意味.那里的父亲,格里高尔·萨姆沙的父亲,他高大（相对于变成甲虫后的萨姆沙）,勇敢（在驱赶变成甲虫后的萨姆沙时,在把苹果当成射向儿子萨姆沙时）,有责任心（譬如对萨姆沙母亲的“保护”,对萨姆沙妹妹的“保护”,这“保护”,针对的当然是自己变成甲虫后的儿子）,有权威（萨姆沙的母亲和萨姆沙本人都参与着这一权威的塑造）等当然,我们也从中读出了相反,被隐藏着的、遮盖着的另外：他自私 （这份自私弥漫于整个文本中,卡夫卡故意让它细碎,不强烈地凸显）,怯懦（面对前来探视的公司*人,面对租赁房间的房客）,虚假,躲避责任,口是心非等我们看到,这个父亲的不能工作是因为有一个兢兢业业、勤奋工作的儿子,他愿意趴在这个儿子的身上吸吮；这个父亲的失败也远没有想象的悲惨,他偷偷藏了些积蓄,只是隐瞒着儿子.面对“剩余价值”被榨取尽的甲虫儿子,这个父亲渐渐冷漠凶狠,他也给出了辩解,我们是爱他的,可是——“不这样还能怎样呢?”不这样还能怎样?每次重读《变形记》,我都会把这个问题给自己提出一次两次.它让我心酸,心寒,也有着某种的自我警醒.我想我们还应当注意到,这个父亲的制服,小说中说,格里高尔的父亲“以一种顽固的态度坚持穿着制服,即使在家里也不肯脱”.制服,它当然是一种象征,或者是几种象征,在《梦游者》中,一个叫巴塞诺夫的人把“不肯脱制服”这一有寓意的行为发挥到极致：那是他的新婚之夜.他躺下来,却不肯将制服脱掉,而当衣服的一角皱起露出里面的黑裤子时,他急忙把衣服整理好,把露出的裤子盖上.在《变形记》里,卡夫卡对那件制服的闲笔也耐人寻味：“格里高尔常常整整一个晚上盯着制服上的斑斑油渍看.”“制服上擦得铮亮的金扣子闪着微光,老头子穿着这身衣服坐着睡觉极不舒服,但他却睡得十分平和.”卡夫卡当然知道,他写下了什么.制服,让“老头子”得以在极不舒服中得到平和的安睡.“父亲”这一称谓或许是另一件制服,在我看 来.
父亲,我关注“父亲”是因为在他身上有着巨大的、复杂的背负,他不仅仅是在我们生活中最先出现的那个男人,还因为他具有象征性,象征历史、政治、权威、力量、责任,象征经验,面对生活的态度,象征我们生活中需要正视无法回避的坚固存在.我关注“父亲”,还因为个人的阅读和写作趣味,在我20余年的写作生涯中,父亲一次次出现,并且可能还会继续出现.我曾写下《那支长》《蹲在鸡舍里的父亲》、《英雄的挽歌》、《如归旅店》、《父亲,猫和老鼠》、《乡村诗人札记》、《父亲树》等去年,2012年,我完成了关于“父亲”的总领性建筑《父亲简史》.我愿意对父亲言说,我愿意让父亲承载——当然,有这一意愿的不只是我一个人.数目众多.
父亲论文参考资料：
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